恐怖电影的恐怖之处在哪里

① 如何评价尸检无名女尸恐怖之处在哪里

《尸检无名女尸》该片主要讲述了验尸官奥斯丁和父亲汤米面对一具疑点重重的女尸时，试图解开其中的疑团以及女尸引发种种怪现象的故事。剧情开展简单又富有内容。题材有别于一般恐怖片，只卖弄声效和邪灵特技，反之以新颖的题材与手法，以极少的人物和单一的环境拍出比大众化恐怖片更恐怖、更有压迫感的效果。

影片中聪明的导演以明快节奏、单刀直入方式阐述故事，以两位当验尸工作的两父子在验尸过程中遇上连串科学不能解释的恐怖事件来解开恐怖秘密般的真相，也缓缓道出真相背后“诅咒”的牵连。

② 《咒怨》的恐怖之处究竟在哪里

没在知乎做过影评人，但是，我真的是一个极度恐怖片爱好者，这次的《咒》真的没让我白等。干脆直接以我自己的视角，来给大家讲述一下这个恐怖片精妙在哪里吧。

首先，采用的是伪纪录片形式的手持摄影，而且用了乱叙、插叙、倒叙的形式，把很多重要的线索，全部藏了起来。

多图预警！剧透预警！！
整个故事的时间线应当是这样的：

六年前，李若男、阿原、阿东（若男的男友）三人。借着回‘拜拜’的机会，想去探索陈氏宗祠中的‘不能进去的地道’。

祭祀内容
此时女主已经怀孕
在经历了祭拜内容后。一群人作死，还是打破了禁忌，阿原、阿东两人进入地道，阿东发狂而死，阿原逃出来以后也发狂而死。只有若男没有进入地道，侥幸存活。

坛子内是蛤蟆，也就是小女孩之前带给若男看的
这里稍微注意，女主侥幸存活，陈家的人没有管女主。而是去处理了阿原的尸体，只有那个被选为祭品的小姑娘，让若男喝下了坛子里的水。这一段没有任何声音。我认为剧情应当是这样的。

大黑佛母需要‘祭品’，这一代的是小女孩，下一代，就是若男或者她

肚子里的孩子。若男此时还是一个无神论者，觉得这件事情不是什么怪力乱神，于是想要把记录了地道内情况的录像带公之于众。但是这个诅咒类似《午夜凶铃》，谁看谁就会不幸，祭品小女孩自然不能让录像带被公布。但是若男还是强行把录像带拿带走。

此时还没生育，应该是从陈家回来以后马上去的警局
这个应当是第一次的牺牲者，若男觉得这是一宗杀人事件，就去警局报了警，结果就是emmm你懂得。

此时怀孕的肚子慢慢大了起来。若男慢慢觉得这个诅咒是真的。于是去了云南，找到了密宗大师，解读了这些符咒。此时的若男，已经看过了地道内的情况，结合前面的祭祀内容，也大致知道了这是个诅咒，目前还缺少一把把所事情连在一起的钥匙。

此时若男完全知道了，大黑佛母的诅咒，是将诅咒散发出去，比如诅咒的浓度是100，一个人承受100的话会直接癫狂死掉，但是倘若100人一起承担，每人分到的只有1，可能也就是出门摔一跤的程度。于是若男为了保护自己不被诅咒杀死，开始了一个大胆的计划。

若男从云南回来后，生下了女儿：陈乐瞳。或者说女儿根本不叫这个名字。因为全剧中，所有人都叫女儿‘朵朵’，只有若男一个人，叫‘陈乐瞳’这个名字。

若男为了破除自己身上的诅咒，先是把朵朵送给别人家抚养，而且完全不提‘陈乐瞳’这个名字。直到时间差不多该到下一轮祭祀的时

③ 如何评价死神来了1本片的恐怖之处在哪

逃不掉的命运安排，是《死神来了》最核心的主题。

死亡名单是不可撤销的，即便鬼使神差的获得未卜先知的能力，依然改变不了注定的命运。

在奇妙宿命论的大背景下，《死神来了》给出了一个环环相扣的恐怖故事，惊心动魄的情节与斗智斗勇的片段，在充满娱乐性与观赏性的同时，带来了步步紧逼、危机四伏的观影感受。

《死神来了》的故事很简单，一群在老师带领下的高中生准备乘坐航班到巴黎观光，然而在飞机起飞前几分钟，男主艾利克斯突然梦到了不远的未来：他们乘坐的飞机爆发生爆炸，最终机毁人亡、无人辛免。

于是，恐慌大闹的艾利克斯连同他的同学和老师被警察撵下飞机，结果，飞机一如艾利克斯“梦到”的那样发生了爆炸。

从不现身的死神，利用它洞悉一切的超能力，将人类玩弄于鼓掌之中，机缘巧合下造成的死亡事故，恰恰成为本片最大的看点。

④ 经典恐怖片《养鬼吃人》将重启，原作的恐怖之处在哪

经典恐怖片《养鬼吃人》将重启，仅仅看到作品的海报就会觉得异常惊悚，在这张海报中，看到了一位针头鬼。在他的面部插满了针，并且均匀分布在整张脸上。作品中一位叫做Frank的男性在一次意外之下打开了另外一个世界，但是却被针头鬼杀害。

在影片中有很多经典的台词，其中一句是疼痛即是快乐，在每一个人脸上分布着疼痛神经，并且是整个身体部位中最多的区域。通过这句台词就能够猜到导演想要追求的一直都是快乐，同时在痛到一定程度之后，大家可能会感受到另外一种快乐。《养鬼吃人》是恐怖片中的灵魂，虽然后来几部的评分越来越差劲，但是依旧能够代表导演的水平。

⑤ 恐怖片恐怖的因素有几点

心理探秘：解读日本恐怖片吸引人的五大要素

梦工厂的新作《午夜凶铃2》日前在北美刮起一阵恐怖旋风。有《午夜凶铃1》和《咒怨》的成绩在前，好莱坞翻拍日本恐怖片正如火如荼，《蔷花与红莲》、《鬼来电》等日本恐怖片的美国版已在运筹之中，并很可能在亚洲掀起一个小回潮。

日本恐怖片的另类风格和东方色彩，以及依赖故事和角色来制造心理恐怖的方式，大大有别于好莱坞依靠特效和血腥的手法。为使影片更日本化，美国版《午夜凶铃2》请来原版
的日本导演中田秀夫，全面贯彻日本恐怖片的五要素：

一、具有双重性的女性主角。日本恐怖片中的主角多为女孩，她们既美丽又恐怖。在表现出骇人的残忍和邪恶的同时，也有令人同情和惋惜的一面。无论是贞子、花子或是恶灵，她们身上邪恶而恐怖的力量都源自人性深处的黑暗，源自心灵的不安宁与强烈的孤独感。影片在恐怖的外表下呈现的是一个悲剧性的人物。这种双重性因素正是日本恐怖片的关键元素之一。《午夜凶铃2》中的莎玛拉就秉承了贞子的特质。

二、虚无缥缈的恐怖意象。日本恐怖片深得东方神秘主义的传统，恐怖不是来源于视觉刺激，而是来源于想像。《午夜凶铃》系列、《鬼娃娃花子》等日本恐怖片中鬼怪的形象都是不确定的缥缈幻影，这种若即若离、若有若无的处理手法让观众的期待心理愈加浓厚，恐怖感水涨船高。这体现了东方文化长于写意的一面，有浓郁的东方玄学色彩。

三、寓动于静的内敛气质。日本文化有内敛气质，寓动于静是日本恐怖片的一大特性。日本版的《午夜凶铃》中没有好莱坞恐怖片中常见的血腥和暴力，黑白灰的基本色调、缓慢的节奏、平淡的对白，用日本文化中独有的沉稳与冷静来叙事，却步步为营地迎来让人屏住呼吸的至惊至恐。它用一种相对原始的电影语言，突出表现了对意境的营造、悬念的铺垫，用影片节奏、光线、化妆和配乐来给观众营造一种从内至外的恐怖。

四、源于日常生活的恐怖元素。日本恐怖片的道具都是日常用品，常常出现录像带、电话、头发、镜子、影子、水、废弃的建筑以及莫名其妙现身的东西。真正的恐怖不是恶形恶状的鬼，而是一束冰冷的目光、一丝邪恶的微笑和某些你欲知未知的、带禁忌性质的隐秘。中田秀夫此次在《午夜凶铃2》中，仍旧反复运用日常生活中的情景——突发的电话声和没关的水龙头。

五、末日意识的时空观。日本恐怖片中常有的主题是人类如何在封闭的空间中招惹鬼灵。撞鬼的空间往往幽闭如同荒岛，这种空间的处理方式明显是对岛国的暗喻。由于日本时常受水害的侵扰，因此水被看作死亡的象征，“水”的意象也成为日本恐怖片中标志性的元素。另外，时间也一直给日本人带来恐惧，尤其是当时间被注入讯息，变成历史之后。这可以追溯至如樱花般短命的大正时期，大正天皇在位期间发生的关东大地震造成死伤无数，成为日本历史上的醒目坐标，由此产生的末日意识成了近代日本的恐怖源头。此次《午夜凶铃2》为了拍出水的恐怖和末日感，就专门到一个荒岛取景。