曾美慧孜电影三夫到底在哪里看

Ⅰ 击败阿sa拿到影后，为戏增肥30斤的非典型美女究竟是谁

在第三十八届金像奖上，曾美慧孜凭借在《三夫》里的出色表现获得了香港金像奖的最佳女主角，她也是为数不多的拿到这个奖项的内地女明星。

刚到香港拍戏的时候面临的困难其实还是非常多的，比如语言差异文化差异等等，当时陈果导演的快节奏拍摄方式也让她是非常的不适应，不过最难以坚持的应该就是为了角色而增肥，她在这部剧里面最胖的时候达到了140多斤，在这部戏拍完之后她整整花了大半年才将着这0多斤的肉给减掉。

念念不忘，必有回响，相信只要是有梦想，并且会努力付出的人，最后终会得到一个圆满的回报。

Ⅱ 有 三夫 这部电影吗

有，
三夫 (2018)

导演: 陈果
编剧: 林纪陶
主演: 曾美慧孜 / 陈湛文 / 陈万雷 / 麦强 / 邓月平
类型: 剧情
制片国家/地区: 香港
语言: 粤语
上映日期: 2018-10-26(东京电影节)
片长: 101分钟
又名: 三个丈夫 / Three Husbands

Ⅲ 有看过这部电影的吗

三夫 (2018)

导演: 陈果
编剧: 林纪陶 / 陈果
主演: 曾美慧孜 / 陈湛文 / 陈万雷 / 麦强 / 邓月平
类型: 剧情 / 情色
制片国家/地区: 香港
语言: 粤语
上映日期: 2018-10-26(东京电影节) / 2019-03-28(香港)
片长: 101分钟

Ⅳ 曾美慧孜演的《三夫》是一部什么电影

情色电影，该片是香港导演陈果妓女三部曲最后一部（《榴莲飘飘》，《香港有个荷里活》），本该片讲述了一个奇特的妓女在香港的一条船上生活的故事。她有着超乎常人的性欲和三个丈夫，她将自己地献身于她的工作。用性来讽刺时代，这部电影充满了强烈的欲望。

Ⅳ 这位美得很另类的女演员，凭啥击败蔡卓妍，夺得金像影后

第38届香港电影金像奖今晚揭晓，在最佳女主角环节，曾美慧孜击败了蔡卓妍、张静初、余香凝、克里瑟尔·孔松希（Crisel Consunji）四位对手，拿下了影后桂冠。

“多谢香港电影金像奖给我这双迅衡水晶鞋，多谢陈果导演给我这张船票”，她在获奖致辞中说。

​尽管，曾美慧孜此前已经同样凭《三夫》这部电影，提名了 金马奖最佳女主角 ，与 孙俪、周迅 共同角逐影后荣衔。

但对大众而言，“曾美慧孜”这个名字依然陌生，人们依然对她充满问号？

她是谁？她是中国人吗？她从哪冒出来的？

实际上，她是个地道的 贵州 妹子，1988年10月3日出生于 贵阳 ，中国传媒大学毕业。

叫“曾美慧孜”这个名字之前，她曾叫“曾子灵”、“曾尤美”。

不过不管名字怎么改，她这张特别的面孔，却总是让人难忘。

有人说，乍一看，有点丑。再一看，有点像陶虹。

越看春昌磨，越要被她的眼睛吸引过去。

这张脸，有点土，也有点洋，把她放在哪个环境里，看上去都不违和。

大概很少有人发现：其实，她有一个标致的侧脸。

你对这张脸的观感，取决于你观察的角度。

可以是纯洁的、风情的、邪恶的、无辜的、清新的、成熟的、古典的、现代的……

描细眉毛，在发黄的照片里，她就是老上海的挂历美人。

不知道为什么，看着她的眼睛，总想起志怪小说里的美人，趁夜而来，神秘而魅惑。

曾美慧孜喜欢说自己是“古董”，的确，她很像一个穿透时光的古董，拥有温润鲜亮的光芒。

陈果挑选女演员的眼光的一向够“ 毒” ，他的三部曲《榴莲飘飘》、《香港有个荷里活》、《三夫》，三位女主角分别是秦海璐、周迅和曾美慧孜。

第一部把大学刚毕业的 秦海璐 ，送上了金马影后的宝座。

第二部把彼时刚刚崭露头角的 周迅 ，也送上了金马影后的提名名单。

第三部他选中了 曾美慧孜 ，送上金马和金像影后的双料提名名单，

作为陈果三部曲的最后一部，《三夫》的灵感，来源于沈从文的小说《丈夫》，故事在他心中酝酿了17年，可万事俱备，就差一个女主角。

直到陈果看见曾 美慧 孜，他立刻决定：可以拍了。

在这个故事里，曾美慧孜是当之无愧的“大女主”，这是一部“成也演员、败也演员”的电影，如果演员失之毫厘，那这部电影就会谬以千里，彻底沦为一部仅有视觉冲击的单薄作品。

幸运的是，曾美慧孜呈现出了丰富的层次，把一个介于人与鱼之间的角色演绎得灵光四射，使得角色像一块“琥珀”，永远凝固于她存在的时间与空间。

为拍《三夫》，达到角色需要的丰腴白嫩似人似神的状态，她增重了20多斤，但这不算她付出最大的部分。

把自己完全清空，清空所有的想法和欲望，甚至刻意不去看陈果的前两部曲，因为“我不想猜测导演的想法”。

《三夫》拍摄那段时间，她将自己与外界隔绝了。

“我开始不与外界交流了，就把自己建构在一个像在寺庙里生活那样。因为，我知道即将释放非常大的能量，所以，我可能需要凝聚一种更稳定的情绪之后，才能好好表达这个角色。”

其实，曾美慧孜并非凭空出现，当陈果一眼就相中她，觉得《三夫》这个电影可以拍了之前，她已经在很多名声显赫的文艺片里打过酱油，“酱”的程度令很多人都对她的惊鸿一瞥念念不忘。

她跟娄烨、李玉，郝蕾和范冰冰都合作过。13年前，她跟着李玉和范冰冰去柏林影展，在 那里 走了人生的第一次红毯。

曾美慧孜说，当时18岁的自己就像是完成了一次成人礼。

曾美慧孜是个有趣的姑娘，小时候喜欢参加各种比赛，唱歌跳舞都学，尽管屡屡失败，但是屡败屡战。

终于在高二那年，获得了全国“新苗杯”主持人大赛的第三名，从而获得了广播学院播音系免试入学资格。

从文艺片出来之后，她跑去跟靳东、陈数演了话剧《日出》，又去电视剧版《手机》里演了牛彩云。

当时的公司想让她尽快扒斗红起来，但她有自己主意，2009年之后她跑去纽约百老汇学表演、学音乐剧，并参演了百老汇音乐剧《芝加哥》。

国外那几年学习表演的经历，对曾美慧孜的帮助巨大，“出国深造给了我二次生命去重塑表演职业生涯。”

可以发现，她整个人的气质和眼神都有了脱胎换骨的变化。

2013年回国之后，曾美慧孜还在 孙俪 跟张译的那部电视剧 《辣妈正传》 打过酱油，扮演孙俪身边一个N番的配角。

当时跟孙俪拍戏的时候，她学到了一种叫做 “不光记自己的台词，要把对手的台词也背下来” 的职业态度。

5年后，曾美慧孜跟孙俪，一起坐在了金马奖最佳女演员的候场席。

2017年之后，曾美慧孜回到了她最初起步的文艺片。

王小帅监制的电影《下海》；

毕赣自编自导的电影《地球最后的夜晚》；

章明自编自导的电影《冥王星时刻》；

陈果导演的电影《三夫》。

在她从30岁到31岁的这一年，连续获得了金马奖、金像奖、亚洲电影大奖、香港电影导演会、香港电影编剧家协会、香港电影评论学会大奖的“最佳女主角”提名。

由于《三夫》，很多人对曾美慧孜的印象是肉欲的、性感的、热闹的、烟火气的。

但现实中的她喜欢 “孤独感” ，选剧本的标准，她说是“孤独感”：“这种孤独感是，你要相信你最初相信的那个状态，但是那个状态又是不可描述的。从一些电影当中，某些瞬间，你感觉到了一种力量，你就会觉得，表演对于一个演员的意义来说，有更大的推动力。”

出道十几年，在大众中还没有什么名气，被问“你有什么职业规划”时，谈到对未来的规划，她依旧用了“ 孤独感 ”：“我这么多年一直都是在独自努力的状态中，已经习惯了那种孤独感。所以现在追求的，不是兴趣爱好而是去完整自己的价值观，成长为一个丰富的女性。”

曾美慧孜相信宇宙中存在的神秘力量，陈果第一次见她，是多年前，当时想找她演一个女儿的角色，十几年之后再见她，她已经长大，刚好成了《三夫》的女主角。

她最想合作的人是 张国荣 ，《三夫》开机那天，冥冥中恰好是 4月1日 。

她把自己两年来的提名和获奖，比喻成 “灰姑娘穿上了水晶鞋” ，迫切想要回到原点，回到初心。“无论得奖还是不得奖，这段经历已经是挺美妙的，感觉像是灰姑娘穿上了水晶鞋，但是要回到初心和回到原点的状态，这个是需要勇气的。 希望我可以回到初心，可以重新再跟另外一个角色，融合在一起。 ”

下一个角色想演什么？曾美慧孜说： 雌雄同体的角色 。

想起一句话“伟大的灵魂都是雌雄同体”，也许，属于这个时代的一位伟大的女演员，正在冉冉升起。

今日主笔：某小刀。

Ⅵ 叫你买药你买鱼回来!太过分了还买这么猛的一天!看来我得高度管制了!有知道这个电影的吗

楼主找到了告诉我 我也看过这个电影片段

Ⅶ 影评｜情色与隐喻——《三夫》印象

文/王栩

(影片信息：《三夫》，导演：陈果，编剧：林纪陶，主演：曾美慧孜、陈湛文、陈万雷、麦强、邓月平，中国香港， 2018年)

她被他们唤做小妹，久了，便作为女人的符号，拥有了性别意义上的普遍共性，而她那妖媚的外貌和特殊的生理构造，让他们对她热切的蜂拥而至，因为她同传说中的卢亭相类，成为他们极力想要征服的妖邪。

然而，征服同情爱无关。前者着眼于快感的释放，用肉欲获得满足后的现金交易完成一场性事的买卖，在花样翻新的“性技”的开发下达成男性对女性心理上的优越。后者则是融入了情感体验的专一的占有，省去了付账这一环节却更加强调对女性的主导和掌控。两者皆为男性自主意识在对女性肉体的贪恋和肆虐下的突显，有着根深蒂固的社会心理根源。

电影 《三夫》中的小妹用自己“欲求不满”的生理构造配以低智商的大脑，成为一面显现人性本貌的镜子，透视出男性自主意识的虚伪和龌龊，此番观照在大薯镇胆、裸露的画面的强烈冲击下，用真实的感官体验表达出寓意深刻的人文情怀。

小妹的低智让她成为男性的玩物，可没有一个男人能真正满足小妹的生理需求，这就使得小妹在男性世界成了众人口耳相传极具心理诱惑力的一个魔性的存在。与其说男人们循着江湖传言而来，在小妹身上抛掷金钱的寻欢，不如说这些男人个个都带着试图征服眼前这个魔女的心愿，以此满足自己作为男人其内在心理所生发出的那点可怜而虚幻的优越性。

这种优越性被寻欢的男人视为一种“成功”，它同世俗意义上的成功背道而驰的揭示出男性心理的灰暗。影片一开始就以四眼仔到内地召妓，遇见一个前往内地做“鸡”的香港女人为肇始，将男性心理的灰暗展现的直白而浅显。尽管四眼仔因为召妓接受了处罚，可他在内地的娱乐场所同一个做“鸡”的香港女人打过交道足以令其沾沾自喜，回到香港成为向周遭的朋友们夸夸其谈的一段猎艳经历。

在四眼仔看来，就算他同这个香港女人没有发生肉体交欢就被公安抓了现行，可那也是一种能让自己的内在心理瞬时变得高大的“成功”。这种“成功”能让四眼仔以俯视的姿态看待女性，看待自己对性事的理解和认知。

熟悉卢亭传说的四眼仔相信，女人就是妖邪，自己对她们的征服是在传说的指引下所产生的正当的诉求。这就给召妓、寻欢披上了看似正经、实则荒谬的理由，它依旧是男性灰暗心理的反映，用刻意编排出来的歪理浸泡女性的尊严，在笑料百出的谐趣中固化男性实际上不堪一击的所谓优越。

前往内地召妓的四眼仔在对卢亭传说的念诵中与做“鸡”的香港女人产生交集，继而被公安处罚。同样在对卢亭传说的念诵下，四眼仔将小妹迎娶过门，在形式悉漏上完成了对其而言消解了内在意义的结婚这道程序。

这场婚礼实现了四眼仔在念诵中对卢亭传说心向往之的愿望，算是浪漫在个体心理层面的具现。对小妹来说，则是自身的妖媚伴着“人妻”这一禁忌身份于来宾中所昭示的诱惑预定了影片后半部分以女性为主导地位的翻转。

没人对这场婚礼表现出形式上的尊重，如同卢亭传说所象征的那般，参加这场婚礼的男性一个个对小妹有着莫大的兴趣，在这般兴趣的驱动下，关于小妹的传言得以延续。

传言的延续、扩散刺激着参加过四眼仔和小妹婚礼的男人们，使得这些男人在不久的将来命中注定成为在小妹身上寻获满足的客人。影片并未以悲剧的形式展开小妹的遭遇，而是给予观众视觉的快感不动声色的在对日常的调侃下引入某种省悟。因为小妹的生理需求无法获得满足，四眼仔不得已让小妹重操旧业，在她来时的破旧木船上又做起了皮肉生意。传言随之无限制的扩散，不仅四眼仔的朋友们趋之若骛的得偿所愿，就连数陆粗在家中养伤的工友也头缠绷带的循迹而至。相比在女性身上获得肉欲的满足这一简单的生理需要而言，打破禁忌的征服会令男性心理的优越更为提振和彰显。故而，影片的隐喻同现实中两性关系的真相毫无二致的晦涩。前者经由种种符号式的场景变形成艰深、难解的伪装，后者却是不能向他者言的内在心理欲求的遮蔽。

小妹用自己的肉身撕开了一个世界的虚幻，那些在她身上寻求快感的男人无一不在裸露中呈现自身的丑陋。这是无法做出评价的丑陋，它们在小妹眼里不过是男人的身体而已。这些身体在对妖邪的献祭中，如此简单、直接地走向了一个未知的所在。那个所在在小妹的引领下，就是一场场性事的满足，它以交欢为依托，浮荡在快感的高潮上 ……

(全文完。作于2021年7月12日 )

作者简介：王栩。所用笔名有王沐雨、许沐雨、许沐雨的藏书柜、王栩326，定居重庆。

Ⅷ 于小事得道，于小人成佛

前几天无意在一条中看到一段视频，让我这几天都若有所思。

故事的主人公叫曾美慧孜（听起来像是一个日本人的名字，但却是个大陆姑娘），是一个演员，而且是今年香港最佳女演员（没听过，正常），在这之前我这个电影迷也没有听过，所以我很好奇她是从哪里冒出来的呢？

这部让她获得最佳女主角的电影《三夫》，讲的就是她的三个丈夫，属于分级片（各位男同胞，在国内是无法正式上映了），当然如果只是单纯的情色，那肯定也是没有什么意思了，毕竟毕竟比不过岛国片。

当然《三夫》我也没有看过，不过这个不重要，因为有时候让人记住的往往只有一两句话。

我问她你觉的自己的优势是什么？

曾美慧孜：我觉的自己挺普通，相貌上没有什么优势，有的只是忍耐力，而且我从来没有在生活中发过脾气（那是相当有修养了），因为我把所有的情感都用到了戏中（相当的专注）。

还有最让我感动的一句：戏比天大，她觉的自己生下来唯一的使命就是演戏，把戏演好，一辈子就做这么一件事情，可想而知她的决心和信心有多大。

我想一个人能找到自己的使命并为之奋斗，是幸运和充实的。

我也曾在想，做外汇交易是我的使命吗，说实话，我不知道，是真的不知道，但有一点可以肯定的是交易成占据了我手没宽相当一部分时间，是我生命中的一部分了。

至少我应该让这一部分时间里做到专注。

另外我始终觉的，做外汇交易，还是演戏，站在更高层面看，我始终觉的他们只是一个工具，修炼和完善自己的工具，让自己内心变的更加丰富和强大的工具。

接下来我想说一个交易中冷饭新炒的话题。

交易中因为对风险的认识，所以会变的比较保守。这样至少可以让自己不输。

但问题也随之出现，那就是会错过行情，甚至是大行情。

其实自己的风控已经做的不错了，只要自己按照这个节奏，保持下去就可以。自己其实并没有做错什么，但是行情会让我误以为我很low，从而影响自己的情绪，做出错误的判断。

对情绪的过滤，怎么样不让情绪影响到自己，有时候明明知道自己已经错过了行情，但是因为不想就这么错过了，不甘心就这么错过，情绪告诉我说：快追，快追啊，笨蛋。

而另一方面理察判智告诉我，不能追，如果只是暂时的回调还好，万一是反转，自己就可能套在了高点。

情绪又告诉我，不会的，应该已经成了趋势不会下来的，放心进去好了。

好吧，那我进了（快进，笨蛋，再不进场就晚了）

好了，好了，我进，我进。

等我刚进去没多久，发现回调来了（要是能等他回调的时候再开仓就好了）

慢慢回调的幅度越来越大，tmd越来越紧张，当时心里唯一的想法就是如果当初没有开仓就好了，阿西吧。

好，那么问题就来了，如果下一次还出现当自己错过了行情，你觉的还应该跟吗，或者说还会跟吗？

首先理智会告诉你，不应该跟。

接着当理智过度到情感的时候，你又会觉得，应该看当时的情况（够圆滑），万一真的是趋势行情，我岂不是错过了。

第三个情绪给我毕亮的答案，是我可能还是会跟进去。

虽然有三个答案，但是问题的根源告诉我，当时我之所以会冲进去，是因为我怕错过，怕错过以为会出现的大行情。

所以这里面说到底还是心理问题，或者说价值观的问题。

比如我如果是遵守孙子兵法的价值观，先让自己利于不败之地，然后再进攻，那我就不会去跟。

无论行情以后是不是会出现趋势或者大行情，都让他随风去吧。

而如果你的想法是宁可做错，也不想错过，那下次大概率还是会跟进去。

所以可以解释为什么同样的技术面，会做出截然不同的判断。

内心的想法不同，判断自然不同。

所以要想长久的生存下去，关键在于内心有什么样的价值观，人们也称他为盈利系统。

而盈利系统的关键，我认为在于他的价值观，而价值观的关键在于你是属于防守型还是进攻型。

你看篮球比赛能打进NBA决赛的球队，都有一流的防守，靠的是防守反击才拉开比分。

但这一点往往是被我们忽略的，我们更看重的是那华丽的进攻（三分球，他在空中停留，漂亮的进了球，那是我们想要的）

但我发现，认识到未必自己就能做的到，要知行合一还是需要再平常事中多练习。

正所谓于小事得道，于小人成佛。

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导演:罗艳饥敏

编剧:罗艳

主演:潘斌龙/曾美慧孜/黄子星/梁景东/李晓川/张本煜宽隐

制片国家/地区:中国大陆

语言:汉语普通话慎肢厅

电影《1999》讲述了因两桩命案，由同一辆摩托车牵引着两组不同的人，往返于中国西南边境上的两个县城之间的故事。他们在追寻真相时，陷入在末日氛围的迷途中。

Ⅹ 三夫评价怎么样它为什么能拿金像奖提名

《三夫》这部影片的评价还是很不错的，之所以能够获得金像奖提名，是因为这部影片的情节看起来比较符合当时的社会风气。而且也映射出了大部分小人物在对待生活的那种无奈，具有比较深刻的寓意。

在这部电影的最后几段，我们可以看到色彩从屏幕上消失，美丽的黑白图像看起来像过去的明信片。在最后一幕，在大陆与香港之间新建的桥旁，微妙而含蓄的色彩，使不确定的道路变成了整个影片的焦点。