追随电影哪里可以看

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作品相关简介：《追随仔悔》是由克里斯托弗·诺兰自编自导，eremyTheobald、AlexHaw、露西·拉塞尔共同主演的惊悚悬疑电影。影片讲述了喜欢跟踪陌生人打发时间的比尔，在一次跟踪叫克布的男子时被对方发现，克布自认是一名窃贼，并邀请他加入合昌樱伙入室盗窃，他欣然同念迅正意，却使自己卷入了一个精心设计的阴谋的故事。该片于1999年11月5日在英国上映。

B. 经典英国电影推荐

经典英国电影推荐《追随》。

本片《追随信带祥》是由克里斯托弗·诺兰自编自导的处女作，将他天马行空的创意展现得淋漓尽致，行凳看完这部电影才感觉怪不得他能执导《星际穿越》以及《盗梦空间》等佳作。

本片的时间线比较特别，没有采用常规的叙事手法，看似比尔先偶遇了美女而后发生的盗窃，但仔细想来女子声称之前被偷过东西所以比尔是得了女子内衣才开始的追踪。而且从比尔在片中衣着的变幻可以看出本片的很多场景都随着时间打乱过，但这些混乱的场景并没有让人感觉困扰，反而看着非常和谐。

剧情内容

本片讲述了比尔（杰里米•希尔伯德Jeremy Theobald饰）意图成为一个作家，在寻找人物素材时逐渐对追踪别人上瘾，在他追踪别人的过程中被窃贼柯布发现，于是和柯步一起成为了入室盗窃的小偷。

但二人可不是为了钱财而盗窃，柯步带着比尔了解了他的盗窃观念，柯步每次都盗取对房主有价值的物品，以此来让房主感受自己的回忆，他在盗窃的过程中有时会带走些东西，有时会藏起来一些物品或是给屋里滑搏新放一些能引起房主矛盾的物品，并以此为乐。

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《追随 (1998)》
导演: 克里斯托弗·诺兰
编剧: 克里斯托弗·诺兰
主演谨亩旁: 杰里米·西奥伯德、亚历克斯·霍、露西·拉塞尔、约翰·诺兰、迪克·布拉德塞尔、吉莉安·艾尔-卡迪、詹妮弗·安格、尼古拉斯·卡洛蒂、达伦·奥曼迪、盖·格林威、塔索斯·史蒂文斯、特里斯坦·马丁、瑞贝卡·詹姆斯、保罗·曼森、大卫·博维尔、大卫·朱莱安、芭芭拉·斯特潘斯基、艾玛·托马斯、戴安娜·札克
类型: 悬疑、惊悚、犯罪
制片国家/地区: 英国
语言: 英语
上映日期: 1998-09-12(多伦多电影节)、1999-11-05(英国)
片长: 69分钟
又名: 跟踪(台)、致命追踪、尾随
比尔（杰里米?希尔伯德 Jeremy Theobald 饰）是个游手好闲的作家，借跟踪陌生人打发时间。这让他体验到形形色色的人生，很神秘，也很刺激。不过，有一次，比尔盯上了一个西服革履的家伙克布（艾利克斯?浩尔 Alex Haw 饰）。尾随到餐厅之后，他却被对方识破，只得摊牌。克布是个贩卖盗版光碟的商贩，此外还做拧门撬锁的勾当。克布带着比尔潜入了陌生人家中，但比尔发现克布根本不取财物，而是寻找主人蓄意掩盖的隐私。同时，克布还提醒比尔要注意仪表。后来，比尔认识了一个神秘的金发女人（露西?拉塞尔 Lucy Russell 饰）。在酒吧，比尔主动与她调情，但是对方冷若冰霜。原来她是黑社会大佬的女人，耐码但是不祥橡可遏制的激情让比尔失去了理智，从而堕入了万劫不复的深渊……

D. 有哪些到最后 5 分钟都猜不到结局的电影

有哪些到最后5分钟都猜不到结局的电影？1、《追随》1998克里斯托弗·诺兰处女作。骗中骗，计中计。牛逼的人，处女作也牛逼！2、《一级恐惧》1996爱德华·诺顿好嫩啊！演技令人五体投地！我爱诺顿！3、《电话谋杀案》195世上没有完美的犯罪。但总是有人不相信这个道理。4、《致命魔术》2006《致命魔术》中最伟大的魔术师，显然不是Angier或者Borden，而是导演克里斯托弗·诺兰啊。又给了我一次无法预料的惊喜。5、《大卫·戈尔的一生》2003结局的沉重、震撼。观众的看法呈现两极化。你该去看看。6、《禁闭岛》2010“昔日翩翩少年，今日大腹便便”尽管如此，我还是大爱小李子啊！演技炸裂，结局惊悚，看的痛快！8、《惊魂记》1960大师希区柯克作品。典型的希区柯克悬疑惊悚风格。9、《搏击俱乐部》1999布拉德·皮特和爱德华·诺顿。皮特和诺顿啊！皮特和诺顿啊！皮特和诺顿啊！10、《七宗罪》1995七宗罪：暴食、贪婪、懒惰、愤怒、骄傲、淫欲、嫉妒。结局惊人！惨绝人寰！11、《蝴蝶梦》1940气氛渲染佳，节奏快！故事一波三折，真相扑朔迷离。12、《第六感》1999小男孩演技厉害啊！一开始以为是心理片，后来发现是恐怖片，最后竟然成了恐怖心理片！13、《非常嫌疑犯》1995绝妙的表演。剧情无懈可击。14、《告白》2010压抑的气氛。复仇的母亲。最后大快人心！15、《我是谁：没有绝对安全的系统》2014天才犯罪，反正我是佩服的五体投地！万万没想到，最后来个大反转。16、《黑暗面》2011这部片告诉情侣们：不作就不会死。人性经不起考验，最后受伤的还是自己。17、《看不见的客人》2016西班牙的悬疑片总是给人惊喜！律师和嫌疑犯之间的博弈实在烧脑。这样的诡计我可不会再次上当了。18、《女尸谜案》2012《看不见的客人》导演处女作。不要做亏心事。后果可是很难吃的哦！19、《电锯惊魂1》2004第一部还是非常有看头。谁才是幕后黑手呢？最后五分钟，导演用惊悚的方式告诉你。20、《万能钥匙》2005没看到最后一刻，你永远不知道为什么。类似的还有《逃出绝命镇》。要是你没有耐心继续看下去，关注我的公众号[悬疑电影剧院]，后台回复“5分钟”，这份影单就到手啦。21、《心理游戏》1997剧情反转反转再反转。但是这样的心理游戏我是拒绝的！22、《小岛惊魂》2001妮可·基德曼美爆了！和《第六感》类似，结局高能！哎呀，不小心剧透了。但还是非常值得一看。23、《孤儿怨》2009小女孩演技炸裂！！！光是海报就令我害怕（所以海报不敢放出来）。最后的真相，更是吓得我毛骨悚然！24、《终极面试》2009一个简单的问题被搞得这么复杂。25、《天才瑞普利》1999看得我一直心惊胆战，老替瑞普利担心啥时候会被揭穿？26、《香水》2006用香水征服全世界！27、《迷雾》2007绝望的最佳写照。28、《机械姬》2014心机姬啊。29、《副作用》2013这部电影劝诫：不要试图玩你的心理医生。30、《生吃》2016翻译成“嗜血成人礼”更合适。看得我脸疼！31、《艾利之书》2010末日题材+开外挂的男主32、《水果硬糖》2005小红帽的复仇故事33、《旧日噩梦》2007影片最后5分钟的三次反转啊，心服口服！34、《目击者之追凶》2017国产悬疑片佳作！把悬疑感保留到了最后一幕啊。

E. 叙事迷宫 ——克里斯托弗诺兰电影的非线性叙事

           斯皮尔伯格曾说：“诺兰是20世纪最后一位电影作者。”他的影片涉及惊悚，科幻，人性等各个方面，但这些影片却有着诺兰自己的烙印。这些烙印表现为碎片式的叙事，而内部是对人性的心理独特理解。目前克里斯托夫诺兰的叙事风格越来越成熟，颠覆性的故事，充满个人风格的叙事成为了他的标志。最为电影学着称赞的是他精密的电影结构与人物剧情的完美融合。本文着重从诺兰叙事风格上分析影片。从主题到人物设置，从叙事原则到剪辑规律，每个环节都有闪光之处。从而使诺兰影片成为好莱坞的经典象征

克里斯托弗诺兰出生于1970年，作品不多，截至2017年，共有11部商业大片。但却走上封神之路，在现今的好莱坞已是如日中天的重量级导演，不仅在国际影坛享有很好声誉，且在观众群也受到追捧。而诺兰最典型的特征和风格则是他运用到极致的非线性叙事技巧，这一经典的独特讲故事方式，也成就了诺兰今天的成绩

 现如今非线性叙事技巧和方法在各类电影中都有运用，本文就以诺兰电影作品为核心，分析诺兰电影中非线性叙事的表达，从处女作开始，探讨这位被称作新千年库布里克的导演，是如何成就了非线性叙事技巧的神话

克里斯托弗诺兰从小便开始拍摄电影，少年时期用阿莱超8毫米相机，拍摄人偶定格电影和动画。成年之后他也一直专注于电影的制作，以独立电影和宣传片为主。Vice中国采访诺兰时，他说道“我热爱这项事业，一生也从未停止过，从超级8到超级16胶片，我认为《追随》这部电影是我个人以及朋友，在有限条件下所完成的巅峰之作”。

《追随》作为诺兰的处女作，一问世便技惊四座，善用黑白风格的色调，以及作为犯罪片的题材，更典型的是整片非线性叙事的惊艳。都成为日后诺兰作品的标签和关键元素。下面就主要谈谈诺兰的出道作品《追随》

刚开始拍摄《追随》时，诺兰采用了黑白片模式，这样就可以营造出一种表现主义风格，作为处女作诺兰采取这种拍摄模式好处显而易见，成本低并且快，也使影片充满了格调。整部戏的拍摄过程，团队主要采取手持拍摄，而不试图模仿大制作的拍摄技巧，手持拍摄的不稳定性也营造了犯罪片的动荡感。故事的讲述技巧采用非线性叙事，手持拍摄长镜头调度也为这种剪辑技巧制造了机会。交叉剪辑，闪回镜头的运用都让影片的非线性叙事方式增光添彩

诺兰的电影拍摄，也非常善用灯光。在处女作《追随》拍摄时，诺兰的工作是制作纪录片。纪录片拍摄的用光技巧，最大的好处就是营造现实感，以记录形式的风格展现。回过头再去看《追随》，观众就会发现所有演员的对话场景基本都是站在窗边。试图去创造一种被增强的自然主义，这也是导演选择拍摄《追随》为黑白电影的主要原因，可以在这种模式下用灯光去玩出更多的意境。同时黑白风格的电影好处就是可以除去了很多变量和避免廉价感，在现有的条件下增强真实性。在拍摄《追随》时，诺兰启用了两种摄影机，阿莱16mm和bolex发条相机。在拍摄中，通过镜头的展现，去学习画面的设计和调度，是一种3D的过程，大多数的导演采用观察监视器来调度演员的拍摄，而这将改变整个的叙事方式和风格。诺兰否定这种传统的模式，在拍摄处女作品时他就坚持在摄影机取景器下直接观察调度拍摄，因为演员和摄影机之间维系的物理关系是十分重要的，这种关系会影响整个故事的叙事节奏。通常在最后的电影呈现中，摄影机视角就代表了观众的眼睛视角。所以如何更好地平衡这种关系，成为了叙事成败的关键。而作为处理线索更复杂的非线性叙事亦是如此。诺兰作为方法派，在后来的大量拍摄中，也总结出了如何用镜头，制景，色彩，时间线等等为电影讲述一个好故事。《追随》成为了独立电影的翘楚，也让非线性叙事这种电影叙事模式再次受到观众的热爱和追捧

（一）、非线性叙事的界定和概述：

上世纪九十年代以来，非线性叙事结构流行于商业电影。所谓的非线性叙事，即是推崇解构手法，拒绝宏大而单一的叙事模式，属于解构形式主义的一种。而在后现代表现中多为突出，导演故意打乱故事时间或空间顺序，重组事件，以非线性的叙事方式向观众予以表达，突出明确主题

简而言之，非线性叙事摒弃了时空的连贯性。将线性，发生的人和事。通过蒙太奇手法进行重新编排。这样既重新组建了电影的时空概念。增强观影趣味性的同时，也加大了观众理解剧情的难度

（二）、非线性叙事的分类

不同于传统电影或戏剧的三幕式结构。据研究，目前非线性叙事主要有以下几种类型：

1、非单一线索结构：通常的电影往往是一条线索线贯穿始终。而多线索打破这种模式。又分为平行多线索和交叉多线索

2、非线性时间结构：传统戏剧观念认为。电影和戏剧应该有起承转合，高潮低落。既拥有完整的时间线链条。而现代商业片顺序性和不可逆性已被颠覆。大众熟知的环形结构（首尾闭合）碎片结构。（破碎后重组）

3、非线性空间结构：线性电影往往会按因果逻辑来转移镜头所处空间。而非线性则通过模糊现实与虚拟，忽略掉时空转换的内在逻辑。从而多样架构空间。主要分为平行空间交错，空间两种

克里斯托弗诺兰自出道起，就善于编排情节，独特的叙事风格是他作为电影作者最鲜明的特色，无论是其处女作《追随》，还是后来的《记忆碎片》，《盗梦空间》等，都体现了他对于非线性叙事方式熟练的使用和技巧，让观众感觉身陷故事迷宫之中

 诺兰的作品序列基本包含在犯罪片，科幻两大类型。早起的影片《追随》（1998）《记忆碎片》（2000）《白夜追凶》（2002）都是围绕犯罪和人性展开。后到好莱坞发展，推出了一系列叫好又叫座的商业大片《蝙蝠侠侠影之谜》（2005）《致命魔术》（2006）《蝙蝠侠黑暗骑士》（2008）《盗梦空间》（2010）《黑骑士崛起》（2012）《星际穿越》（2014）《敦刻尔克》（2017），从05年开始，诺兰大部分影片为科幻片，虽类型上有转变，但影片的核心还是保留诺兰的创作之初倾向——犯罪行为起因和社会人性的思考。诺兰善于构架一个故事环境，将千变万化的角色置入其中。但所有影片始终都在探索一个命题，，往往在犯罪片中尤为明显——即人与人之间的博弈。这种主题贯穿了诺兰创作生涯的始终。博弈是集智慧，手段，挑战于一体的思维活动，社会生活中有许多面临博弈的情况，商业行为和政治立场中都存在，而更适合在银幕上展现的博弈手法表现为犯罪行为。犯罪片能开启博弈的广阔空间，而科幻片则是对故事环境和故事元素的重新创造，这就为诺兰偏爱这两种类型片提供了合理的解释

为了营造非线性叙事带来的精妙效果，诺兰尤其注重两大元素的设计和构架，影片故事环境和情节

 （一）、故事环境的精心设计 

有很多的电影故事环境总是一个外壳，与内部事件联系不大。但诺兰电影不同，故事环境是站在推动情节发展的基础上。如《白夜追凶》，导演将故事地点搬到了极昼的高纬度地区，北极圈。小镇上长时间的极昼，让主人公暴露在无尽的阳光中，内心的挣扎让观众切身体会到主人公的煎熬。而在10年，诺兰又通过引用佛洛依德的精神理论，建立新世界——梦境世界，即影片《盗梦空间》

 （二）、情节的精确设计  

好的情节是故事有力表达的基础。悬念片大师希区柯克非常注重情节的设计，将剧本的细微情节放大再加工，最后才能成为一个精妙经得起推敲的故事。在“盗梦”里，诺兰也用的非常到位。当观众面对影片的陌生环境，该怎样充满兴趣且被带入故事呢？ 

在影片的一开始导演便策划了一场盗梦活动，首先让观众对梦的主体结构有了一个具体的概念，先入为主的观念会对后面复杂的梦境叙事做好铺垫，也让观众做好了准备引起强烈好奇心。在影片发展过程中，有几处重要情节点成为了理解故事的钥匙。男主手中的图腾陀螺到设计学的循环空间再到时间梦境的分层，每个元素都有相应情节的推动和反应。段落性有意义的情节被导演精心编码构成明确的符号，从而构建起观众理解电影的桥梁。这在强化概念性的电影中尤其重要。对于关键情节的处理强调暗示，铺垫，时机的重复。让观众在遗忘与重拾交替过程中加深关键情节理解，也为剧情起到重要推动作用

（一）、打乱时间构成复杂的叙事  

诺兰在故事片的叙事中，擅长将故事巧妙地打散，使讲述过程本身就是精彩表演。对电影时间的处理，在每部影片中都有独到的创意。学生期间的作品《蚁岭》，就显露出诺兰对于影片时间处理的天赋。而到商业片制作后，《记忆碎片》更加淋漓尽致的体现了诺兰在倒叙，插叙上的手法魅力，让观众领教到重新组建电影故事的时间和空间

（二）、故事时间的多变

  短片《蚁岭》中，男主角精神紧张的拿鞋追打地上虫子的画面，而虫子正是缩小版的自己。当拍中虫子时，现在的自己也被压制。这里边既蕴含了时间的交错与重合，这种时间的递延强化了影片的戏剧性

而在“盗梦”中时间被梦境扭曲，梦境中的时间比现实中要慢，这样的规律构成了最富创意的电影时间，故事大部分场景都发生在梦中，层层故事的手法，复杂交织的关系使观众经历了思维的过山车

（三）造型暗示与乱序编码 

在处女座长篇《追随》中，诺兰开始尝试非线性叙事方式，改变正常时序与时长，从而达到新奇的效果。《追随》设计了三个不同阶段的男主角造型：1，不修边幅的写作者2.衣着光鲜的小偷3.鼻青脸肿的犯人。整个故事被巧妙地分解为三层，最外层讲述比尔尾随科布发现科布身份并与其同流合污入室行窃，最终爱上一名金发女子。第二层讲述科布和金发女人一伙，让比尔做了代罪羔羊。诺兰通过男主角造型的变换，向观众暗示故事被切割为三个部分，需根据人物造型提供线索重构故事发展顺序。而在三个人物造型的处理中，每次切换都将观众更进一步拉向真相，形成戏剧冲突，又造成新的悬念

（四）色调运用与倒插叙结合 

《记忆碎片》中，故事被一分为二讲述，黑白色调和彩色画面的呈现将时空的转换区分开来，这里很像舞台戏剧的效果，类似于灯光的运用。黑白画面为顺序讲故事，而彩色画面则为倒叙插叙。这种处理方式非常聪明，既强调了不同性又切开了时空，同时在故事发展中又无缝衔接，形成了半闭合的结构，也可创造出开放式结尾。这种巧妙的方式让观众体会到片中人物的精神状态，同时又为观影提供乐趣

（五）时空对错与视点切换

《致命魔术》是诺兰首次打破单一视点的非线性叙事尝试，通过运用关键道具——两本日记，将主人公回忆和现实交织一体。《致命魔术》将故事划分为三层。通过安吉尔和波顿的回忆牵引出两本日记，再将二人的主客观试点交叉。这种全知视点的处理，纷繁而复杂

且新颖。需要观众理清视点与空间之间的关系，才能把不同时空的关系串联起来

（六）新旧互换与时空破碎 

《星际穿越》算是一部严格意义上的科幻片，戏剧结构也更为传统。影片开头直接是老人独白，而在影片快要结束时，才向观众揭示老人的身份，即之前故事画面均为回忆。而在《蝙蝠侠，侠影之谜》诺兰也运用此种手法。在科幻片的本质上，诺兰通过物理学知识的运用，创造出平行时空。影片中男主角因穿越虫洞，所经历时间与地球有了差别，由此将线索分成两个时空，进而自然的与时空统一，让观众在时空穿梭中体验到星际穿越的快感

诺兰身处好莱坞这种充斥着类型化的电影制片厂环境中，却保持着自己的风格，将每一部电影创作烙印着自己的痕迹。诺兰的成功在于其深邃的视角和源源不断的创意。他那天才般的叙事技巧使脑中的想法完美呈现在银幕上，被大众分享和接受。诺兰在不断挑战自我的时候，也让我们见证这位电影作家的成长，激励鼓励着国内的电影导演勇于发挥自己的创意与才能。新千年的库布里克一直续写着自己的传奇，2016年5月，诺兰又指导了新片。 《敦刻尔克》，影片聚焦二战时期法国敦刻尔克大撤退事件，让我们在imax65毫米摄影机展示下，感受敦刻尔克的震撼