石家庄哪里发行35胶片电影

Ⅰ 作为一个产品经理，WEB和WAP产品联系与差异

产品经理，WEB和WAP产品联系在于它们都是基于互联网的产品，都需要考虑用户体验、功能需求等方面的因素。但是，它们也有一些差异点：1. 屏幕尺寸不同：WEB产品主要是面向PC端用户，它们通常有较大的屏幕尺寸和更高的分辨率，而WAP产品则主要面向移动端用户，需要考虑较小的屏幕手让尺寸和较低的分辨率。2. 操作方式不同：WEB产品通常需要使用鼠标和键盘进行操作，而WAP产品则更多地使用手指和手势进行交互。3. 功能设置不同：由于屏幕尺寸和操作方式的不同，WEB产品和WAP产品在功能上也会有所不同，例如，WEB产品通常更注重全面性弊顷、多样性和可视性，而WAP产品则通常更注重便携性、实用性和易用性。因此，产品经理需要针对不同的场景和用户需求，制定不同的产品毕卜局策略，将WEB和WAP产品发挥出不同的优劣势。

Ⅱ 胶片中35和135是怎么回事。

十九世纪二十年代，德国徕卡公司研制出掘伏御拍摄35mm电影胶片（36×24mm）相机后，35mm胶卷又叫“徕卡卷”，后来世界各厂生产用于拍摄35mm胶片的照相机越来越多，“徕卡卷”这个判岩名称已不能适应了，于是就按胶卷的宽度改为“35Mm胶片”，直到五十年代之后，为了区分35mm电影胶片和相机用35毫米散装厅团胶卷，在胶卷盒上印有135的代号。后来大家就公认把35mm胶卷称为135胶卷，把用135胶卷的相机称为135相机

Ⅲ 电影《第一滴血》1.2.3.4都个是在那些战场 有都是哪一年出版的 谢谢

片名：第一滴血First Blood(1982)
更多外文片名：Rambo: First Blood
导演：特德·科特切夫Ted Kotcheff
编剧：西尔维斯特·史泰龙Sylvester Stallone .....screenplay
David Morrell .....(novel)
Michael Kozoll .....&
William Sackheim .....and
主演：
西尔维斯特·史泰龙Sylvester Stallone .....John J. Rambo
理查德·克里纳Richard Crenna .....Col. Samuel Trautman
布莱恩·丹内利Brian Dennehy .....Hope Sheriff Will Teasle
大卫·卡罗素David Caruso .....Deputy Mitch
布鲁斯·格林伍德Bruce Greenwood .....Guardsman #5
影片类型：动作 / 惊悚 / 剧情
片长：97 min
国家/地区：美国
对白语言：英语
色彩：彩色
幅面：35毫米胶片变形宽银幕
混音：Dolby
级别：
Finland:K-18 Singapore:PG Australia:M Iceland:16 Sweden:15 UK:15 USA:R Canada:13+ France:-12 Norway:18 West Germany:16 Argentina:18 Chile:18 Canada:18A New Zealand:R16 New Zealand:M
制作成本：,000,000 (estimated)
摄制格式：35 mm
洗印格式：35 mm
兰博，美军特种部队退役，多年在越南战争中洗礼，已无法融入美国社会，重返原居的故乡小镇，又遭小镇警长诸多挑剔及无理指责。最后，他无法忍受。他要站起来对抗警长的挑衅，还要对抗警长召来的大批特警。兰博用他在越南常用的军事知识，来对抗这一批人。除了他尊敬的上校，无人、无法律、无武器可将他阻止。导演泰德.考切夫不但将动作场面的气氛拍得紧凑逼人，也将小人物打倒建制恶势力的意含拍得大快人心。
第一滴血2 (Rambo: First Blood Part II)

导 演：乔治·科斯马图斯

编 剧：詹姆斯·卡梅隆 西尔维斯特·史泰龙

主 演：

史蒂文·伯克夫 .... Lt. Col. Podovsky
理查德·克莱纳 .... Col. Samuel Trautman
George Cheung .... Tay
Bagan Coleman .... Gunboat captain
Don Collins .... POW #1
Tom Gehrke .... Russian pilot
William Ghent .... Capt. Vinh (POW camp commander)
Vojo Goric .... Sgt. Yushin
Christopher Grant .... POW #2
Alain Hocquenghem .... POW #4
Martin Kove .... Ericson
Dana Lee .... Kish
Tony Munafo .... Prison guard
查尔斯·内皮尔 .... Marshall Murdock

上 映：1985年5月24日

地 区：美国

语 言：英语

颜 色：彩色

声 音：Dolby SR 70 mm 6-Track

时 长：94分钟

类 型：战争片 冒险片 动作片
故事梗概：这回蓝波被派返回越南调查越战失踪军人下落,看看他们是否已成战俘。岂料,当蓝波到达该地后,突然失去了所有的军备器材,只剩下一把刀及一套弓箭。后来他发现了真相-他被自己的部队出卖。在一名越南少女相助之下,蓝波发挥坚强意志及高度求生技巧,克服了一切逆境,并展开了他的复仇计画,向出卖他的人还以颜色……
第一滴血3Rambo III(1988)
更多中文片名：兰博3
导演：Peter MacDonald
编剧：David Morrell .....(characters)
西尔维斯特·史泰龙Sylvester Stallone .....(written by) and
Sheldon Lettich .....(written by)
影片类型：动作 / 战争
片长：101 min
国家/地区：美国
对白语言：英语 俄语
色彩：彩色
幅面：35毫米胶片变形宽银幕
混音：Dolby SR
级别：
Finland:K-18 Singapore:PG Australia:M Sweden:15 France:U USA:R Norway:18 UK:18 Chile:14 West Germany:18 Argentina:16
制作成本：,000,000 (estimated)
拍摄日期：1987年8月30日 - 1987年12月22日
制作日期：1987年8月30日 - 1987年12月22日
摄影机：J-D-C Cameras
摄制格式：35 mm
洗印格式：35 mm
兰博这个天生英雄，为了疗补他多次战争所创造的内心创伤，甘愿隐居泰国某佛教，一天，他唯一尊敬的好友托文上校出征被捕，于是他决定再度重披战甲，深入阿富汉，与苏联军队展开了殊死战争，剧中苏联战斗直升机与兰博多次交锋……
这次兰博的老友为执行任务来到阿富汗，却被俄军所掳。原来打算归隐的兰博不得不再出马，在反抗军协助下，终于击溃了俄军，完成任务。
中文片名
第一滴血4
原片名
Rambo IV

更多中文片名
兰博4
拍摄日期
2007年2月23日 - 2007年5月4日
剧情介绍

20年后的约翰·兰博，已经没有了以前的英姿勃发，他远离家园，退守至泰国北部的一个小村落，在萨尔温江畔做着摆渡的生意勉强糊口……其实兰博需要做的远不止是将人或货物送到江对岸那么简单，因为靠近泰国和缅甸的边境附近，仍然饱受着战火的摧残，发生在缅甸人和克伦邦人之间的内战，虽然已经持续了长达60年之久了，却丝毫没有停歇的迹象，所以有些地带，即使是兰博，也是慎入的。

兰博似乎终于找到了自己的归属，在群山和丛林之间悠闲自得，靠捕鱼和抓毒蛇去卖以维持生计，过着日复一日、孤独却简单的日子，他已经很久没有认认真真地为谁战斗过了，不管是医生、雇佣兵、叛乱者还是和平使者，任何人从战火纷飞的地带经过，都与他没有太大的关系。

然而，不平凡的人，注定没办法过太长时间平静的生活，一群以宣扬人权为己任的传教士找到了兰博，因为他们需要一个会说英语的向导。为首的莎拉和迈克尔·伯内特向兰博阐明了来意：原来这群人从去年开始就在各个难民营中艰苦地跋涉，为难民们提供必需品。不过由于缅甸的军队在公路上埋了地雷，所以他们没办法再采取以前走陆路的方法了，实在太危险了，只能选择水路。他们请求兰博帮助他们横渡萨尔温江，这样他们才能够把药品和食物供给带去给克伦邦人。最初的时候，兰博是拒绝从泰国进入缅甸的，然而看着这些本着人道精神远道而来的异国人，兰博似乎被轻微地触动了，他最终把莎拉、迈克尔和与他们一道前来的所有人，都成功地送到目的地……

差不多两个星期之后，牧师亚瑟·马什突然造访，他告诉兰博，他之前护送的那批人道主义援助者，一个都没有回来，大使馆对于他们的失踪也是无计可施……亚瑟抵押了自己的房子，又从教会筹到一笔钱，打算自己请雇佣兵去救这些传教士，因为亚瑟猜测，他们多半已经成为缅甸军方的俘虏了。虽然通过美国军队的训练，兰博已经成为越南最有杀伤力的超级战士，然而几十年过去了，他也早就放弃了用暴力和武器解决一切的处世方式，就连仍然清晰可辩的伤疤也正在渐渐融入到皮肤里--但这位孤独的战士知道，有的时候，有些事必须由他来完成。

Ⅳ 35毫米遮幅宽银幕系统详细资料大全

35毫米胶片变形宽银幕，拍摄时附加的摄影物镜将被摄影像进行横向压缩，压缩比为2∶1，放映时用变形放映物镜将被压缩的影像复原，这样就能在35毫米胶片上拍摄比普通影片画幅宽1倍的景物。一般变形宽银幕电影的银幕宽高比为2.35：1，还音均为光学声带。其中非立体声系统为普通单条光学声带；立体声系统则普遍采用道尔比双条光学声带。

基本介绍

• 中文名 ：35毫米遮幅宽银幕系统
• 胶片 ：35毫米
• 压缩方式 ：横向
• 银幕样式 ：宽

简介,产生,技术分类,35毫米胶片变形宽银幕系统,35毫米遮幅宽银幕系统,

简介

1953年问世的CinemaScopo系统﹐银幕宽高比为2.55﹕1﹐还音用4条磁性声带构成立体声﹐35毫米胶片变形宽银幕因此这种系胶片片孔比一般35毫米胶片片孔小﹐以便在一定宽度内容纳4条声带。这样﹐就必须改变录音﹑洗印﹑放映等一系列设备﹐并需对每部拷贝涂布磁性声带﹐给实际套用带来困难咐举游﹐因此从60年代起﹐这种系统已逐渐停用。 35毫米胶片变形宽银幕

产生

1923年，法国物理学家享利·雅克·克雷蒂安研制出一衡销种变形镜头，这种镜头可使影像产生横向变形，使影像画面展宽。这就是CinemaScope宽银幕技术，这种能产生特殊效果的镜头，为宽银幕电影的诞生奠定了技术基础。1952年，美国的20世纪福克斯公司首先意识到了这种镜头的重要性，于是购买了该项专利，并将这一技术套用于电影拍摄中。在拍摄中，套用特殊的变形镜头将2.35:1的全景式画面压缩到1.33:1的35mm胶片上。拍摄好的影片放映时，同样加上一个变形镜头，对画面进行相反的变形，使画面还原，这就是宽银幕电影制作与放映的基本方法。1953年，福克斯采用这一技术拍摄了第一部宽银幕电影The Robe，获得了巨大的成功，从而让影院都开始在放映机上安装了新的宽银幕变形镜头。一年之内，所有主要的制片厂都采用了CinemaScope技术及其4声道立体声，到1957年，美国85%的影院都安装了CinemaScope技术的设备。这一时期还有其它的宽银幕格式，其中很多都采用了70mm胶片来提高图像质量，尽管目前超过900张银幕都装备了70mm影片的放映设备，但这一格式却很少用。一些独树一帜的人之所以还采用这种格式主要是为了声音。1997年詹姆斯·卡梅隆的《铁达尼号》是主要制片厂所发行的最后一部70mm影片，不过拍摄仍然是35mm胶片，只是发行上使用70mm。宽银幕电影使人的视野扩大，因此特别适宜表现场面恢弘答滚的电影画面。如今，世界各国都已普遍采用宽银幕电影。 宽银幕系统显示效果

技术分类

35毫米胶片变形宽银幕系统

拍摄时附加的摄影物镜将被摄影像进行横向压缩,压缩比为2:1，放映时用变形放映物镜将被压缩的影像复原，这样就能在35毫米胶片上拍摄比普通影片画幅宽 1倍的景物。一般变形宽银幕电影的银幕宽高比为2.35:1，还音均为光学声带。其中非立体声系统为普通单条光学声带；立体声系统则普遍采用道尔比双条光学声带（见立体声录音）。1953年问世的西尼玛斯柯普系统，银幕宽高比为2.55:1，还音用 4条磁性声带构成立体声，因此这种系统胶片片孔比一般35毫米胶片片孔小,以便在一定宽度内容纳4条声带。这样，就必须改变录音、洗印、放映等一系列设备，并需对每部拷贝涂布磁性声带，给实际套用带来困难，因此从60年代起，这种系统已逐渐停用。

35毫米遮幅宽银幕系统

这是一种非变形宽银幕系统﹐使用标准35毫米摄影机和常规光学系统进行拍摄﹐只在摄影机片窗前安装一个一定画幅比例的窗框﹐以减小画面高度﹐而不改变宽度。这是改变画面宽高比的最简单最经济的做法。放映时在放映机上加一个与摄影画面宽高比相同的放映片窗﹐用短焦距放映物镜放映﹐以扩大银幕上的画面﹐从而获得宽银幕效果。遮幅宽银幕系统画幅宽高比通常为1.66﹕1或1.85﹕1。它的缺点是胶片有效利用率低﹐并由于采用短焦距放映物镜﹐增加了放映时的放大倍率﹐使银幕画面清晰度有所降低。但因制作方便﹐经济实用﹐故许多国家都广泛采用﹐近年尚有逐渐增加并取代变形宽银幕的趋势。我们期待更好的科技发展。

Ⅳ 4K视频是指什么意思

4K视频是指什么意思碰桐扒
1、4K技术是一种分辨率更高的超高清显示规格，对于4K视频是指什么意思来说，一般是指分辨率为38402160，长宽比为16:9，像素总数能够达到高清分辨率19201080的4倍这样的数字电影。其横向有4千个像素点，是目前分辨率的数字电影。
2、另外4K视笑昌频总像素超过了800万，是2K投影机和高清电视分辨率的4倍，当使用4K数字投影机将图像投射轮改在大荧幕上时，典型的“阴影”现象就会消失，而且再也看不到单个的像素点了。
3、因此真正意义上的4K视频是由4K摄像机拍摄，用4K放映机放映。还有的4K电影是由35mm胶片拍摄的，再转成4K的数字格式。由于胶片电影的分辨率与4K大致相当或者会略好，故转录之后也能保证电影的清晰度。

Ⅵ 我们平常用的胶卷为什么叫35毫米胶卷为什么也叫135胶卷

我们知道135相机的胶卷画幅是宽36x高24mm,算上高度和上下的方型齿孔总高度是35mm。
这种胶卷起源于19世纪末的电影胶卷，后来是德过人把它1924年（左右）用于莱卡相机并形成工业化生产，这就是最初使用35mm胶卷的相机。后来大家就公认把35mm胶卷称为135胶卷，把用135胶卷的相机称为135相机。
并非所有的35mm胶片都是135的，还有235，435的胶卷，后面两种不需要暗盒的，装片方式也不同
135胶卷的来历。还得从十九世纪二十年代谈起，那时候德国研制出拍摄35毫米电影胶片的“莱卡”照相机后，
35毫米胶卷又叫“莱卡卷”，后来世界各厂生产用于拍摄35毫米胶片的照相机越来越多，“莱卡卷”这个名称已不能适应了，于是就按胶卷的宽度改为“35毫米胶片”直到五十年代之后，为了区分35毫米电影胶片和照相机用的35毫米散装胶卷，在胶卷盒上印有135的代号。这就是120、135胶卷名称的由来。

Ⅶ 李勇的主要作品

电影：
《墩子的故事》（35mm胶片电影，又名《墩子的十五岁》），编剧，本片获第十二届大学生电影节最佳故事片奖，圣彼德堡电影节最高艺术成就奖；
《带蓝花花的白裙子》（数字电影），编剧/导演；入选2005年广电总局优秀推荐影片，并入选当年华表奖提名；
《清香米兰》（数字电影），编剧/导演；入围亚历山大国际电影节主竞赛单元；
《海的颜色》（数字电影），编剧/导演；
《沙滩上的舞步》（数字电影），导演；
《风清清水粼粼》（数字电影），导演；
《弹球里的太阳》（35mm胶片电影），编剧/联合导演，摄影指导；入围第十五届大学生电影节竞赛影片，入选2007年广电总局优秀推荐影片；
《电话亭情缘》（数字电影），编剧/联合导演；
《毕业》（数字电影），导演；
《相拥不眠》（艺术电影），编剧/导演；2009鹿特丹国际电影周参展项目，第六届北京独立影展开幕影片；
《幸福马拉松》（数字电影），摄影指导，获第三届澳门国际电影节评委会大奖金奖；
《传奇之门》（数字电影），导演；
《门球健将》，编剧/导演；2010年中残联重点扶持项目，国家精品电影工程项目，该剧剧本获国家广电总局2011年夏衍杯优秀创意剧本奖；
《遥远的约定》（35mm胶片电影），摄影师；
《大墙无言》（数字电影），制片人；
《悠悠春草情》（数字电影），导演，本片获第18届美国国际家庭电影节最佳剧情类外语片奖，教育部青少年题材优秀推荐影片；
《遗忘时间的爱情》（数字电影），编剧/制片人；
《同学录》（数字电影），导演；
《沉入湖底》（惊悚悬疑电影），编剧/导演；
个人摄影专著有《影视摄像技术技巧》、《数字影视摄影教程》等。

Ⅷ 35mm胶片问题

35mm为对角长度是一种误传，传统的照相机胶卷尺寸为35mm这个说法也是不准确的。
35mm是指135胶卷的片身宽度（包括齿孔）为35mm,它的源头是35毫米电影胶卷，，当德国研制出用35毫米电影胶卷的莱卡照相机后，就有按这胶卷宽度称使用这种胶卷的相机为35毫米相机（非正式称谓），没有称使用120胶卷的相机为60毫米相机的。
135胶卷确实是代号，其中含有的3和5这两数字与35毫米胶卷或35毫米相机并无证据表示它们之间有继承关系。五十年代后为了与35毫米电影胶卷区分才有的。
国外的技术资料中，将照相机装片方式，胶片特点及暗盒与片轴种类用三位数表示.例如：110表示16毫米胶卷，120表示的是60毫米胶卷，而220表示的是长度比120长一倍的60毫米胶卷，126表示的是一种未曾流行的35毫米胶卷。
有了135胶卷的代号后也就有了按使用胶卷类型分类的135相机的正式称呼。

Ⅸ 关于电影胶片

现在的电影仍有大部分是用胶片拍摄的
首先，胶片的质感是数码无法比拟的。胶片的放大投影到屏幕上，层次感、色彩饱和度、光影感和清晰度都是非常好的，而数码的综合来讲就差一些。
其次，使用胶片的成本还是相对较低的。前面已经说过，拍电影的机器与拍电视的是不同的，用DV拍肯定会比胶片便宜，但你能想象专业的人士用DV拍电影吗？而如果使用专业高清的电影设备，那成本肯定是要比胶片高。
还有，从感情上来讲，很多导演也倾向于使用胶片。当很多家庭可以用极低的成本不停地拍生活录象时,当更多人可以用很少的钱欣赏到盗版电影时,也就是说,电影越来越容易得到时,人们对电影的感觉在消退，这也是导演会偏爱胶片的深层原因。

让我们再来了解一下数字电影。目前数字电影有两种规格：一是所谓“标清”（标准清晰度）的电影，是用标准数字录像带拍摄的影片，清晰度大概在水平解像度700至800线，一是所谓“高清”（高清晰度）电影，是用高清晰度录像带拍摄的电影，清晰度大概在水平解像度1100至1200线，高清拍摄出来的影片能大体达到胶片的清晰度水平。用数字录像带拍摄的电影通常可以直接在电影院用数字放映设备放映，这时就叫数字电影了。当然，用高清拍摄的影片放映效果更好，但实际上仍然达不到电影胶片拍摄的电影的清晰度水平。有时也可以把数字录像带拍摄的影片转到胶片上，用普通的电影放映设备来放映，这就叫“磁转胶”。
相比传统的胶片电影，高清数字电影的优势主要体现在：通过高清摄像技术，实现了与高清时代的接轨；数字介质存储，永远保持质量稳定，不会出现任何磨损、老化等现象，更不会出现抖动和闪烁；传送发行不需要洗映胶片，发行成本大大降低，传输过程中不会出现质量损失等等。

所以，正因为数字电影有上面这些优势，未来高清数字电影取代胶片电影成为主流将是大势所趋。

但目前来看，数字电影还不能真正普及。将所有电影都数字化国内目前还没有这个水平（其实其它国家也都一样）。目前数字化电影最多的国家是美国，但即使是在美国，也并不是出品的所有电影都是数字化的。一些大制作、大成本的电影往往使用数字摄像机，这样出来的画面更震撼，但一些小成本，小制作的电影就没有必要拍成数字电影了。

在中国，数字电影有时还很尴尬。很多电影在美国本来都是数字电影的，但到了中国，由于中国影院数字电影放映机的普及率实在太低，还不得不将这些数字电影再转化成普通的胶片电影，这样才能在全国各大影院播放。数字电影是有了，但影院的硬件设施却没有跟上，这样的数字电影，即使拍出来了，又有什么意义呢？所以，数字电影的真正普及还需要加以时日。

Ⅹ 35毫米胶片变形宽银幕的技术产生

1927年，法国物理学家享利·雅克·克雷蒂安研制出一种变形镜头，这种镜头可使影像产生横向变形，使影像画面展宽。这就是CinemaScope宽银幕技术，这种能产生特殊效果的镜头，为宽银幕电影的诞生奠定了技术基础。1952年，美国的20世纪福克斯公司首先意识到了这种镜头的重要性，于是购买了该项专利，并将这一技术应用于电影拍摄中。在拍摄中，应用特殊的变形镜头将2.35:1的全景式画面压缩到1.33:1的35mm胶片上。拍摄好的影片放映时，同样加上一个变形镜头，对画面进行相反的变形，使画面还原，这就是宽银幕电影制作与放映的基本方法。1953年，福克斯采用这一技术拍摄了第一部宽银幕电影The Robe，获得了巨大的成功，从而让影院都开始在放映机上安装了新的宽银幕变形镜头。一年之内，所有主要的制片厂都采用了CinemaScope技术及其4声道立体声，到1957年，美国85%的影院都安装了CinemaScope技术的设备。这一时期还有其它的宽银幕格式，其中很多都采用了70mm胶片来提高图像质量，尽管目前超过900张银幕都装备了70mm影片的放映设备，但这一格式却很少用。一些独树一帜的人之所以还采用这种格式主要是为了声音。1997年詹姆斯·卡梅隆的《泰坦尼克号》是主要制片厂所发行的最后一部70mm影片，不过拍摄仍然是35mm胶片，只是发行上使用70mm。宽银幕电影使人的视野扩大，因此特别适宜表现场面恢弘的电影画面。如今，世界各国都已普遍采用宽银幕电影。