⑴ 电影老井中的和县是哪里的
和县，隶属于安徽省马鞍山市，地处皖东，长三角地区的边缘，皖江开发的最前沿，向为江淮水陆之要冲。东南与芜湖市裕溪口紧连，南与无为县接壤，西与含山县接壤，西北与全椒县毗邻，东北与江苏省浦口区一桥之隔，东面紧靠长江，隔江面对南京、马鞍山、芜湖三大城市。
总面积1319平方公里，2010年人口54万人，辖9镇，85个村委会、30个居委会。城区面积18平方公里。县城常住人口10万人。有煤、磷、白云石、石灰石、黄沙等矿产资源；有西楚霸王项羽拔剑自刎的乌江、李白驻足吟唱的天门山、刘禹锡贬谪和州的居所“陋室”，南梁昭明太子沐浴疗疾的香泉、明太祖登临点兵的镇淮楼等20余处自然和人文景观。和县名人有唐朝诗人张籍、宋朝杜默、爱国诗人张孝祥、清朝文学家陈廷桂、当代草圣林散之、中国奥运史上第一枚金牌获得者许海峰、中国科学研究院学部委员著名生态学家侯学煜等。
和县是“安徽省历史文化名城”，“中国最佳休闲旅游县”、“安徽省旅游工作优秀县”、“安徽省县域旅游工作优秀单位” 是“安徽省县域经济发展一类县”、“安徽省首届投资环境十佳县”、“长三角最具投资价值县”。
⑵ 太行山地区拍摄的影片都有哪些
有不少但有名气的好象不太多，去年拍的《太行山上》就是在太行山地区拍的。还有很多年以前的一部反映农村题材的《老井》也是在太行山地区拍摄的。
⑶ 神奇的80年代，黄土地上的千疮百孔，从张艺谋主演的《老井》说起
上个世纪八十年代末，中国刮起了一股“西北风热”
唱歌就是《黄土高坡》《信天游》《山沟沟》等。
电影就是《红高粱》《黄土地》...
不知道这股风潮的来源何处，但也形成了一道独特的风景。
可惜西北没有借着这股风潮有着更大的发展，到了现在也还是全国最穷的地区。
第四代电影人创作的最突出特点就是其纪实性，《邻居》《青春祭》《沙鸥》《野山》等等就是个中代表。
比如张艺谋主演的《老井》
西北农村古老的民俗民风被原汁原味地呈现于银幕。
而在叙事上，儿女情长穿插于人物完成 历史 使命这一主线上，属于传统的讲故事模式，形式适于内容，表现力因此大大增强。
今天终于看完了《老井》，心情真的很沉重。
《老井》是八十年代中国山西电影制片厂拍摄的一部农村题材电影。
以导演吴天明以及摄影张艺谋领衔的制作班底，也就是《百鸟朝凤》的导演。
电影将一出祖祖辈辈挖井的故事以电影的方式娓娓道来。本片获得众多大小国内外奖项。
片中，张艺谋亲自饰演男主角。 这是我看过除《兵马俑》外张艺谋演的第二个电影。
女主角是吕丽萍， 记得最早熟识吕丽萍是因为《激情燃烧的岁月》 ，才发现吕丽萍在演《老井》时实在水灵稚嫩。
做为世界知名导演，张艺谋身上发生过太多传奇。且不说他大龄入学，也不论其摄影专业。
单讲他出演《老井》男主角一事，就令人惊叹不已。
记得当年，导演吴天明要把郑义刚发表的一篇小说《老井》搬上银幕，为找到合适的男主角，不惜在全国范围大作广告，可惜结果却白忙活落个一场空。
而担当摄影的张艺谋，因形象气质身板跟男主角贴近，所以被导演铁定出演男主角。
为塑造好这一形象，张艺谋可谓吃尽了苦头。
然而影片公映捷报频传， 东京国际电影节，张艺谋一举夺得最佳男主角大奖 ，这对没学过表演的张艺谋来说，无疑谱写了一个惊天传奇。
从此，张艺谋成了中国电影的传奇，也成了创造传奇的风格之路。
而所有这些传奇的开创，我以为与他主演1986年的《老井》密不可分。
如果说，以《黄土地》为先河的第五代作品是以其电影语言独特的震撼效果来承载其深厚的哲学文化内涵的话。
那么， 以《老井》为代表的直面人生的现实主义影片则是以其高度真实的现实生活来呈现中国农民深厚而顽强的生命力和凝聚力 。
在这些描写中国农民悲苦的人生，歌颂他们勤劳奋进的精神的影片中，
《老井》无疑是最杰出的代表作。
《老井》用了质朴、苍凉的山西民歌为主旋律。
当然这也是此类电影的一大特色之一。
影片开头，当镜头从井底一点点向遥远的、似乎永无尽头的井口上升的时候。
随着一声声铁钻敲打声，
一声悲凉而高昂的管乐倏然而起，一下子就把影片那苍凉的基调表现了出来。
首先从男主“旺泉”名字上就看得出这个地方有多么贫瘠。
黄土高坡上的老井村世世代代打不出一口井，孙旺泉身为打井世家的后代，自然要继承家族的命运。
他是村里少数几个念过书的人之一，并与高考落榜的巧英相恋。
为了与巧英结合，两人甚至选择私奔，但长辈的压力以及父亲的突然死亡使他不得不进了村里的寡妇喜凤家，做了倒插门。
孙旺泉结婚后把所有精力都放在了打井上，去县里学习归来后。
他与巧英、旺才以及同乡的年轻人费劲周折找到了可以打出水的井。
谁料，在井下工作期间，突然发生坍塌，将旺泉和巧英压在了井下 ，并压死了旺才。
不久，两人被救出，打井工作也继续展开。
但因资金急缺，村长向全村筹钱，巧英捐了她的所有嫁妆，独自寻找新的生活。
老井村最终打成了第一口运用科学的方法定位的井。
村里立了一个石碑，以纪念为打井做出贡献的人们。
黄土地上的老井村，遍地的土地却无井可用。
那里世世代代的贫困的生活，不能自己决定的感情，还有因打井而支离破碎的家庭，如同那里铺满了井坑的土地一样千疮百孔。
可即使是这样，也无法打退老井人的精神。
人与自然地抗争总要有个结果，人更不能拜倒在自然脚下。
人定胜天是建立在一定基础上的， 人类一定要有顽强的信念，不屈的精神 ，才会有朝一日远离那千疮百孔的岁月。
本片同时也反映了中华民族的坚强不屈的精神。
《老井》的主题线主要体现在对孙旺泉、赵巧英、喜凤三者关系的处理上。
在这动人的爱情纠葛中，旺泉的婚姻选择实际上是 社会 性而非 情感 化的选择。
他被迫割断了与赵巧英的恋爱关系，除了他爷爷的阻止之外，还有与旺泉内心那同整个民族世代相传的悲剧性的忧患意识和使命感联系在一起的更复杂的因素。
因而，他的这种献身有了深一层的文化内涵，而不仅仅是 情感 上的纠缠。
这种文化的重负在旺泉从山里背石板出来的长焦处理的镜头中，被表现得淋漓尽致。
旺泉和背后那层峦叠嶂的太行山，被导演处理在一个二度平面上。
旺才这个角色也是非常惹人同情的，观众对他的观点是在时刻变化的，可以说他是电影中形象非常丰富的一个人物。
开始的时候从他的视线盯住巧英的内衣这个动作，给人的感觉是这小子是个色鬼，后来他的表现更证明了这一点。
比如怂恿盲人戏子唱黄色小曲儿，偷女人的内衣穿在衣服里面，到这里看得出来他是一个让人生厌的一个角色。
如果说井下的一番话让我们对他产生理解的话，那么他的死亡则让人对他更加同情了 。
尤其是母亲在他的棺材里放他的物品的时候，场面让人心酸，买来的大学校徽，有漂亮女人的画报，别在胸前的两支钢笔...
他渴望受教育，渴望爱情，渴望受到别人的尊重，可是这一切他都没有得到。
甚至在他的葬礼上，还有人来调查他生前所做的根本称不上是错误的一件事 ，不能不让人为之伤心，感慨。
他受过很高的教育，却无力主宰自己的幸福，可见中国农村的传统伦理道德在他身上打下了多么深的烙印。
我一直不认为张艺谋的演技有多好，可是这个角色选他真是太对了。
他的表情有一种与生俱来的沧桑，与这个角色非常的适合，而且他因为演技的生涩所产生的那种木讷感正是这个角色所需要的。
在《老井》这部集中表现中国农村相对落后的生存现实和思想状况的电影里， 巧英可以说代表了一种文明崛起的力量 。
比如她买回的电视机、在旺泉受伤之后她送来的药...
身为旧时代的女性，却受过很好的教育，这就让她同周围的女性中独立出来。
她开朗大度，虽然表面上气恨旺泉的婚姻，可是心里非常的理解旺泉，原意和他一起去打井。
正像后来他们被困井下她自己所说的，“我都是为了你...”
她对于旺泉的爱是鲜明而炽烈的，毫无保留的。
在井下的那一夜，她超脱了礼俗的界限，和最心爱的人结合在了一切， 最后她远走他乡，把一切都给了他，只带走了那份曾经美好的记忆 。
(真的好羡慕老谋子)
影片中一个细微的细节说明了两人暧昧的一切：
劳动归来的旺泉朝巧英要了一碗水， 正在他要喝的时候，巧英故意把几粒稻草抖进了水里 。
旺泉看了一眼，然后吹着气，把着边儿继续喝。
巧英此举已将她的爱慕之心展露出来，旺泉捧着水碗势必大口灌下，但倘若碗中有物，他只能小心翼翼、慢慢下咽， 这也就能让两人多一些共处的时间 。
虽然两人不发一语，可这一细腻的动作却颇为温柔。
看到这里我都替老谋子着急。
她和旺泉的婚姻绝不仅仅是像她妈说的那样找个壮劳力随便过那么简单。
从她在影片开头对于旺泉的凝视就可以看出，她嫁给他，是因为爱他。
正是因为爱他，所以在明明应该强势的婚姻里显得那样卑微 。
当妈妈和丈夫因为倒尿盆而争吵的时候，她哄着他说，以后我倒还不行吗？
看戏的时候注意到丈夫的眼神停留在巧英身上，她从不过问一句， 她只是尽着自己做妻子的责任，热汤热饭地端上来，温暖着他那颗不甘不愿的心 。
当旺泉的打井事业受到大家的质疑，她第一个把东西捐出来，从来未曾在人前讲话的她，瑟缩着，站在人前让别人支持自己的丈夫，她的字字句句，都打在了旺泉的心里。
《老井》是一部在镜头上十分有特色的作品。《老井》中对于镜头的利用我不敢说绝对，至少让吴天明导演在《百鸟朝凤》中取得较大成功。
片中运用自如的推、拉、摇镜头和娴熟的蒙太奇手法是本片镜头感十足，画面与画面之间衔接自如、连贯 。
不仅通过故事情节推动影片的发展， 大量的细腻而生动的镜头语言更加推动了影片中感情线的发展 ，使观影人投入到影片的故事情节中。
所以《老井》中最大的特色便是镜头的运用。
《秋菊打官司》中极少出现特写，镜头多用全境及远景表现。
而本片一开头，便是对于钉子的特写与强调，除了钉子以外的背景都是模糊的。
影片开头表现的是人在井下凿井的一段画面，特写与近景紧密的交替着，画面也在人的身体与凿井的钉子之间不停地转换着。
当画面转到人身体的部分时，镜头下人皮肤上的汗珠都清晰可见。
影片中最具特色的几处镜头，包括巧英与旺泉之间的对望，拍的是真的好。
第一次，巧英挑着水与旺泉走在山上，在巧英坐下擦汗时， 画面中展现出了旺泉脸部的大特写 。
紧接着，镜头一切，出现了巧英脸部的大特写 。
这样，两个对对方心生爱意、眉目传情的农村青年的形象就被表现的淋漓尽致。
两人的第一次对望，导演通过镜头语言充分说明了两人的人物关心以及心里 情感 的波动。
第二次的对望，导演则采用了景中景来表现。在旺泉与喜凤的婚礼上， 推着自行车的巧英隔着人群望向正欲照结婚照的旺泉，旺泉也望向了她 。
这组镜头中，导演没有特意的去表现两个人的对望，而是花了大篇幅的镜头停留在站在人群中的巧英身上。
巧英在人群中的静止，不但没有冲淡她在镜头中的形象，反而使她在画面中尤为突出，始终没有脱离观众的视线。
此时的巧英脸上是失望与愤恨。
她一方面怨恨旺泉的薄情寡义，愤怒他为什么要接受上一辈给他的命运；
另一方面，她又对喜凤产生了敌意。
而对于旺泉，导演也用了中景的景别表现，旺泉的的脸上更多的是一种无奈与抱歉。
他并不愿意接受这样的命运，他自认为是一个男子汉，却不得不去倒插门。
另外， 他对喜凤也是没有感情的，他希望娶得人是巧英，却迫于家庭的压力只能接受喜凤 。
在镜头转向旺泉时，画面中同时还包括了喜凤和喜凤的妈，这也暗示了三个女人的矛盾冲突。
在另一次的对望中，也就是旺泉婚后与巧英的初次相遇，则采用了中景与近景的搭配。
影片中，导演多次采用摇镜头和特写相配合。
人群聚集的画面，摄影机慢慢对人群进行扫视，并通过脸部特写更加生动与真实的展现了村里人的生活状态与特点。
巧英递水给旺泉，镜头中的巧英依旧是埋怨的，她怨恨这段感情，她爱旺泉，但他已经是有妇之夫了。
而旺泉的脸上更多的则是无奈。
除了旺泉与巧英外，旺泉与喜凤之间的交流也是十分有特点的。
如两人结婚的第一夜，新婚夫妇居然是盖着各自的被子。
通过对两人脸部的特写，可以看出他们是各怀心事的。
再比如喜凤终于忍不住哭出声时，镜头停留在喜凤的脸上，特写与近景的结合，清晰地泪滴。
这一系列画面都充分展示出了喜凤所承受的压力，以及她内心的痛苦，都在这一瞬间迸发出来。
《老井》中的自然意象仍是那块千年不变的土地。
无论是山、石、井，甚至于水，都与“土地”紧密相关。
颇为引人注目的是，那口亮晃晃扎眼的井带着其隐含与丰收相结合的水的意象，被静静地框在银幕正中。
人们透过那既像“皓月”又似“磨盘”的井口，似乎更能感受到远古的 历史 ，感受到它所象征着的 社会 意蕴。
而不是像《人生》中的那样，“土地”仅仅是戏剧性地起着叙事的作用。
但彼时农民的愚昧、贫穷和落后，已尽显无疑。
当1983年第一口机械深井挖成，才结束了老井村无水的艰难 历史 。
不过那些像旺泉那样极具献身精神的农村青年，仍旧不能被后人遗忘。
电影虽然拍在贫瘠的黄土地上，但“吃水不忘挖井人”一说仍贯彻在后人身上。
红和绿可以作为性别的标志，比如女子的红头巾和男子的解放帽。
特别是对红色、黑色的强调，给观众以强烈的视觉冲击力。
影片中所有男性角色的服装都以蓝绿黑为主。
而旺泉却常常穿着大红色的翻领运动衫，突出了他作为影片中打井的积极力量的存在。
而旺财死后一个大娘默默在井边把长长的绳子上面系满了红色的布条，红色又承载了中华文化中辟邪，神灵保佑的含义。
还有旺泉爹被炸死后横放在家中的那口占了画面一半多的漆得血红的棺材，使人联想到老井村世世代代为打井所付出的血的代价。
不知是真有此风俗还是导演的风格化处理，但给人的视觉冲击则是毋庸置疑的。
而老井村女人们穿着的那些原色般的色彩， 更衬出了“灿烂”的色调与悲剧内容的反差对比，既符合生活的真实，又富有哲理意味 。
又如，巧英出院后，来看旺泉。
旺泉蹲在井边木木地吸着烟，巧英默默地注视着他。
在那茫茫的雪野上，巧英穿着一件鲜红的羽绒服，而旺泉则着一身黑衣，像一块沉重的石头，牢牢地矗立在白雪覆盖的井场。
据说吴天明导演拍摄前曾热泪滚滚
电影原型的山西左权县石玉峧是一个有名的缺水村，当时有半个村子的人跟着导演和编剧，年轻的村支书恳求吴天明：
因此，拍出《老井》这样一部振奋民族精神的电影成为导演 历史 责任感的抒发。
这分 情感 不仅激励着当时正值壮年满腔热血的导演，也打动了所有挚爱这片土地这个民族的观众。
我们的眼里为什么含着泪水，因为我们对这片土地爱得深沉。
千古流芳的井，背后曾是一个个活生生的人。
⑷ 张艺谋哪部电影在易水湖拍的
《老井》。
1984年：在张军钊导演的影片《一个和八个》中担任摄影师。以其大胆的构图、独特的镜头设计获1984年中国电影优秀摄影奖。
1984年：在陈凯歌导演的影片《黄土地》中担任摄影师，充分调动摄影手段，以独特的造型表现出黄土高原的拙朴浑厚，于1985年获第五届中国电影金鸡奖最佳摄影奖，法国第七届南特三大洲国际电影节最佳摄影奖，第五届夏威夷国际电影节东方人柯达优秀制片技术奖，瑞士卢卡诺国际电影节银豹奖。
⑸ 老井的拍摄地点
山西省左权县拐儿镇老井村
老井村位于太行山脚下,左权县东部,全村80户,原名石玉峧村,于2005年电影《老井》上映10周年之际,正式易名为老井村。
⑹ 你知道哪些影视剧是在宁夏取景拍摄的
不亲自来
作为西北的导游，宁夏镇北堡影视城是必去的景点，1993年影视城在著名作家张贤亮的主持下正式成立，开始成为西部片的重要外景拍摄地。其实早在上个世纪80年代初，就开始拍电影了。最早的一部电影叫做《一个和八个》，作为导游的我，表示也没有看过。但是这里面的两个男主角却是如今的老戏骨，人人皆知，那就是陈道明和陶泽如。具体的电影内容我就不多说了
之后，张贤亮借着自己中国作家协会会员的身份还有其文学作品，和著名导演谢晋推荐，在这里拍摄了《牧马人》和《老人与狗》，牧马人的男女主角分别是朱时茂和丛珊，老人与狗的女主角叫做斯琴高娃，如今都是家喻户晓。当时拍摄的小屋现在还在，影视城的明城一进去就能看到。
再后来就是张艺谋的《红高粱》，当时老谋子还是西安电影制片厂的摄像，刚刚跟着中国第四代导演的代表人物，也是当时西影厂的厂长——吴天明，拍摄了电影《老井》，并且获得了东京电影节的影帝，没想到吧，张艺谋还当过影帝咧。一次偶然机会接触到了作家莫言的《红高粱家族》这本小说，后来经莫言做编剧，拍摄完成了电影《红高粱》。电影中除了那片高粱地是在莫言的老家高密，其他的场景基本上都是在影视城拍摄完成的。
1994年，香港著名导演刘镇伟和著名喜剧明星周星驰一起来镇北堡西部影视城拍摄了《大话西游》，这部电影给影视城带来了声誉，至今仍在影响着呢。今天你来到影视城还能看到很多《大话西游》的场景。
后来影视城拍过很多作品，有一点知名度的影视作品有：黄河绝恋、新龙门客栈、乔家大院、锦衣卫、越光宝盒、萍踪侠影、朱元璋、苏东坡、绝地苍狼、哥哥你走西口、西行漫记、侠骨丹心、东邪西毒……
不是很有名的，甚至没听过名字的影视作品有：独行侍卫、大敦煌、火舞黄沙、雪狼谷、从将军到士兵、红色之旅、双旗镇刀客、关西无极刀、刺陵、雪娘、大明王朝1449、善德女王、老柿子树、同心、五魁、电影往事、火烧红莲寺……
照片我就不上了，太多，镇北堡西部影视城到今天一共拍摄了一百五十多部作品，有名的就那么几个，叫不上名字的太多了
在影视城刚一进门后，有一个长廊，叫做葵花长廊，因为夏天两边会有葵花盛开，上面记录了影视城的发展历程，有很多在这里拍摄电影的剧照
有机会可以到宁夏来游玩，影视城是必去景点的哦，西北彭导在宁夏等着您
镇北堡影视城在银川市，所拍的电影、电视剧数不胜数，有《牧马人》、《一个和八个》、《红高粱》、《新龙门客栈》、《大话西游》系列、《朱元璋》、《飞天》、《刺陵》、《黄河谣》、《哥哥你走西口》、《大夏宝藏》、《贺兰雪》、《古堡情事》、《黄河绝恋》、《书剑恩仇录》、《逆水寒》、《侠骨丹心》、《断仇谷》、《牛郎织女》、《虎兄豹弟》、《五魁》、《老人与狗》、《双旗镇刀客》、《噶达梅林》、《绝地苍狼》、《乔家大院》、《东邪西毒》、《红河谷》、《大旗英雄传》、《越光宝盒》、《大漠豪情》、《刀客外传》、《从将军到士兵》、《李家大院》、《大敦煌》、《萍踪侠影》、《大河套》、《善德女王》、《火舞黄沙》、《苏东坡》、《西口情歌》、《锦衣卫》、《冯志远》、《山海情》、《画皮》、《塔克拉玛干》、《阿修罗》、《唐布拉之恋》、《西风烈》等
最近大火的电视剧《山海情》，讲述了二十世纪九十年代以来，西海固的人民和干部们响应国家扶贫政策的号召，完成异地搬迁，在福建的对口帮扶下，通过辛勤劳动和不懈 探索 ，将风沙走石的“干沙滩”建设成寸土寸金的“金沙滩”的故事，拍摄地就是宁夏银川市永宁县闽宁镇。
灰蒙蒙的戈壁滩，隔着屏幕都能闻到沙土的气息，不知道现在三个蚊子是不是还能炒一盘。
这该死的馋虫，让我想起了滩羊。
肥瘦相间，细腻滑润，唇齿留香，不行了，口水流出来了，有时间一定要去尝尝。