『壹』 为什么电影放映时,上下都有一条黑条
准确的名称是--遮幅电影遮幅电影又叫“假宽银幕”电影。在拍摄宽银幕影片时,需要用变形压缩镜头,将景物横向压缩成又瘦又长奇形怪状的变形形象。在放映时,必须使用反向压缩的变形放映镜头,将原来横向压缩了的影像重新按原比例横向拉长。这样,就会产生开阔视野,真实感较强的宽银幕电影的艺术效果。为了改变和省略繁琐的光学变形原理的摄影和放映,现在普遍采取了,—种简便、经济、实用的“遮幅式影片”。拍摄这种影片时,往往在摄影机镜头前加一个挡板,使普通银幕的画幅上下边各遮去一部分,从而造成画幅比例的变更。放映时,用焦距较短的镜头,就能收到宽银幕的效果。近年来,由于电影摄影技术的进步和摄影机运动幅度的增大,人们深感普通银幕在拍摄大场面时视野不够开阔,而一般宽银幕在拍摄近景和人物特写时又不如普通银幕理想,故而找到了这种兼有两种银幕优点的银幕比例。我国规定采用遮幅电影的银幕高宽比例是1:1.66。“遮幅电影”具有视野广阔。画面构图优美,色彩和清晰度好等优点。此外,它在拍摄和放映时又与普通银幕差不多,因此能普及到广大农村和山区,是一种深受广大观众欢迎的电影形式。(收集自网络)
求采纳
『贰』 喜欢看电影，但是暴风里的电影删减的幅度太大了。哪里可以看到没删减或者删的比较少的。
基本上在线看的都是删减版的，国情，没删减的都是下下来看的，或者可以用快播看，不过就是资源得自己找！
『叁』 为什么大部分电影都只有中间的一条,不是全屏播放呢,比如像电视剧
是电影的遮幅，是有来历的
：
遮幅电影也叫“假宽银幕电影”。有人也许不太清楚，在拍摄宽银幕影片时，需要采用特殊的变形压缩镜头，将景物横向压缩成又瘦又长的变形形象。放映时，再使用反向压缩的变形放映镜头，将原来横向压缩的影像重新按比例横向拉长。这样，就会产生开扩视野、真实感较强的宽银幕电影了。
为了改变和省略繁琐的光学变形原理的摄影和放映，在普通35厘米画面尺寸的基础上，上、下各遮掉了一块，形成宽的效果。这样画面虽然损失了不重要的一块边缘部分，但在扩大银幕还原尺寸之后，宽银幕效果出现了，故简便、适用。它省略了用变形光学系统进行摄影和放映，拍摄这种影片时，只需通过普通的电影摄影镜头拍摄，在摄影机镜头前加一个限框，使普通银幕的画幅上下边各遮去一部分，从而造成画幅比例的变更，放映时只需降低放映机普通片门孔的高度，使银幕的宽高比例达到我国规定采用遮幅电影银幕的宽高比例1∶1．66，这样就能收到宽银幕电影的效果。近年来，由于电影技术的进步和摄影机运动幅度的增大，人们深感普通银幕在拍摄大场面时视野不够开阔，而一般宽银幕在拍摄近景和人物特写时又不如普通银幕理想，故而找到了这种兼有两种银幕优点的银幕比例。
『肆』 电影的码率和分辨率
1、码率具有重要的参考意义 其次是分辨率：
对于视频的清晰度来说 它的码率是最重要的参考指标 可以这样说（假设不是转码时进行毫无意义的人为地扩大原始码率） 码率越高 清晰度越好 想要清晰度越好 就得寻求越高的码率（注意前提是“不是转码时进行毫无意义的人为地扩大原始码率”比如原视频码率是900kbps的 转码时非得调为1200kbps 这样做是毫无意义的） 但不同格式可能会有大小差别很大的影音文件。而对于分辨率而言，屏幕越大 需要影片得具有更高的分辨率才能获得更高的清晰度，比如说在那种比较大的液晶电视屏幕上 1080p影片的清晰度就要明显优于720p影片的清晰度 而在普通的电脑液晶屏幕上观看的话 差别就几乎感觉不到 因为屏幕太小了 所以说分辨率是一个动态的参考指标 码率是个硬指标。
2、对于网上的高清在线视频 这取决于你对“高清”一词的概念如何理解。网上那些标有“高清”字样的在线视频 最好状态充其量也只是能接近DVD的画质而已 这也是在网页上的小播放器上的效果感觉 当你全屏观看时就能理解和明白了。
3、对于为什么出现“颗粒感” 这个与你原始文件的情况关系稍大一些 高码率压缩时以AVI格式为佳 因为它是逐帧扫描的 画面清晰 细节表现也好 当然文件也会相应地大些 低码率时以RMVB为佳 柔化压缩虽然会模糊些 但会带来流畅的画面感觉。另外 转码时码率不要高于源文件的，那样没有意义 无损压缩可以完整地保留住源文件的视频与音频质量 否则 有损压缩的话 只能是越转越差。
真正1080p的全高清视频 它的每一帧画面截图都可以用来做桌面的 因为像素够了。
给你一些参数 可以帮你更好的理解这些：
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概要
ID : 0 (0x0)
完整名称 : C:\TDDOWNLOAD\[LG蓝光演示片断].LG.Super.Multi.Blue.Demo.Blu-ray.REMUX.1080P.VC-1.LPCM.DD51.Clip4-SiLU.ts
文件格式 : MPEG-TS
文件大小 : 565 MB
长度 : 2分 24秒
平均混合码率 : 32.8 Mbps
视频
ID : 4129 (0x1021)
菜单ID : 1 (0x1)
文件格式 : VC-1
格式简介 : AP@L3
编码设置ID : 234
长度 : 2分 23秒
码率 : 23.6 Mbps
画面宽度 : 1 920像素
画面高度 : 1 080像素
画面比例 : 16:9
帧率 : 23.976 fps
色度抽样 : 4:2:0
位深度 : 8位
扫描方式 : 逐行扫描
压缩模式 : 有损压缩
bits/(pixel*frame)(数据密度) : 0.474
大小 : 404 MB (71%)
音频 #1
ID : 4133 (0x1025)
菜单ID : 1 (0x1)
文件格式 : AC-3
文件格式/信息 : Audio Coding 3
扩展模式 : CM (complete main)
编码设置ID : 129
长度 : 2分 23秒
码率模式 : CBR
码率 : 640 Kbps
声道 : 6声道
声道位置 : Front: L C R, Side: L R, LFE
采样率 : 48.0 KHz
位深度 : 16位
压缩模式 : 有损压缩
大小 : 11.0 MB (2%)
语言 : English
音频 #2
ID : 4135 (0x1027)
菜单ID : 1 (0x1)
文件格式 : PCM
格式设置, Endianness : Big
格式设置, Sign : Signed
混合模式 : Blu-ray
编码设置ID : 128
长度 : 2分 23秒
码率模式 : CBR
码率 : 6 912 Kbps
声道 : 6声道
声道位置 : Front: L C R, Side: L R, LFE
采样率 : 48.0 KHz
位深度 : 24位
大小 : 119 MB (21%)
语言 : English
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[数码相机拍摄的1080p视频的参数]
概要
ID : 0 (0x0)
完整名称 : C:\TDDOWNLOAD\0010011.MTS
文件格式 : BDAV
文件格式/信息 : Blu-ray Video
文件大小 : 290 MiB
长度 : 3分 18秒
混合码率模式 : VBR
平均混合码率 : 12.3 Mbps
最大混合码率 : 18.0 Mbps
视频
ID : 4113 (0x1011)
菜单ID : 1 (0x1)
文件格式 : AVC
文件格式/信息 : Advanced Video Codec
格式简介 : [email protected]
格式设置, CABAC : 是
格式设置, ReFrames : 2 frames
格式设置, GOP : M=2, N=13
编码设置ID : 27
长度 : 3分 18秒
码率模式 : VBR
码率 : 11.5 Mbps
最大码率 : 16.0 Mbps
画面宽度 : 1 440像素
画面高度 : 1 080像素
画面比例 : 16:9
帧率 : 25.000 fps
色彩空间 : YUV
色度抽样 : 4:2:0
位深度 : 8位
扫描方式 : 隔行扫描
扫描顺序 : 奇数场(前场TFF)优先
bits/(pixel*frame)(数据密度) : 0.296
大小 : 272 MiB (94%)
音频
ID : 4352 (0x1100)
菜单ID : 1 (0x1)
文件格式 : AC-3
文件格式/信息 : Audio Coding 3
扩展模式 : CM (complete main)
编码设置ID : 129
长度 : 3分 18秒
码率模式 : CBR
码率 : 256 Kbps
声道 : 2声道
声道位置 : Front: L R
采样率 : 48.0 KHz
位深度 : 16位
压缩模式 : 有损压缩
视频延迟 : -80ms
大小 : 6.05 MiB (2%)
文本
ID : 4608 (0x1200)
菜单ID : 1 (0x1)
文件格式 : PGS
编码设置ID : 144
长度 : 3分 17秒
视频延迟 : -80ms
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（普通的DVD影片）
概要
完整名称 : C:\TDDOWNLOAD\《悲惨世界》DVD（上）.RMVB
文件格式 : RealMedia
文件大小 : 367 MiB
长度 : 1小时 24分
平均混合码率 : 598 Kbps
电影 : ～☆ 经典译制片共享：《悲惨世界（上集）》上海电影译制厂译制☆ ～
艺术家 : →★★★中国配音网论坛——阳光制作★★★←
版权 : 中国配音网论坛—2006
视频
ID : 1
文件格式 : RealVideo 4
编码设置ID : RV40
编码设置ID/信息 : Based on AVC (H.264), Real Player 9
长度 : 1小时 24分
码率 : 534 Kbps
画面宽度 : 740像素
画面高度 : 308像素
画面比例 : 2.40:1
帧率 : 20.000 fps
bits/(pixel*frame)(数据密度) : 0.117
大小 : 324 MiB (88%)
音频
ID : 0
文件格式 : Cooker
编码设置ID : cook
编码设置ID/信息 : Based on G.722.1, Real Player 6
长度 : 1小时 24分
码率 : 64.1 Kbps
声道 : 2声道
采样率 : 44.1 KHz
位深度 : 16位
大小 : 38.9 MiB (11%)
常见的高清分为三种，蓝光，高清dvd,高清电视信号，蓝光的码率在20M上下，高清dvd在15M左右，高清电视在10M上下，现在网上直播的视频，包括暴风高清，土豆原画都是高清压缩以后的视频，码率已经大幅度下降，当然画质也大幅度下降，你要看高清可以bt网上下载也可以买蓝光盘，一般一个小时5G以上，ts格式的才是真高清，不过你的显示器也要够大，至少23寸以上，要不然视觉效果和压缩的高清差距不明显
『伍』 下面的电影是遮幅电影吗
是
遮幅电影又叫“假宽银幕”电影。是一种非变形宽银幕系统，使用标准35毫米电影摄影机和光学镜头拍摄，拍摄时在摄影机片窗前加一个档框格，遮去原来标准画幅的上下两边，使画面宽高比有标准的画格1.33：1，遮挡成1.66:1至1.85:1的画面比例，由于画幅上下两边都被遮挡住，画面宽高比也就明显增加，得到的银幕效果与宽银幕效果相同。用此方法制作宽银幕电影，经济简单在世界上被广泛应用。
为了改变和省略繁琐的光学变形原理的摄影和放映，采取了，—种简便、经济、实用的“遮幅式影片”。拍摄这种影片时，往往在摄影机镜头前加一个挡板，使普通银幕的画幅上下边各遮去一部分，从而造成画幅比例的变更。就能收到宽银幕的效果。由于电影摄影技术的进步和摄影机运动幅度的增大，人们深感普通银幕在拍摄大场面时视野不够开阔，而一般宽银幕在拍摄近景和人物特写时又不如普通银幕理想，故而找到了这种兼有两种银幕优点的银幕比例。我国规定采用遮幅电影的银幕高宽比例是1：1.66。
『陆』 电影视频转换成电视视频的宽高比应该怎么调节啊
1·在电影刚刚出现的年代，所有电影的画面大小形状都是差不多的。我们一般把画面宽度和高度的比例称为长宽比（Aspect Ratio，也称为纵横比或者就叫做画面比例）。
2·从19世纪末期一直到20世纪50年代，几乎所有电影的画面比例都是标准的1.33:1（准确地说是1.37:1，但作为标准来说统称为1.33:1）。电视的下一步发展方向是数字电视。而数字电视的屏幕比例规定为1.78:1（16:9）。这个比例很接近学院宽银幕的1.85:1。所以如果要把1.85:1的电影搬上16:9电视，那简直再合适不过了，既不用进行什么裁切又能充分利用全部480条扫描线（NTSC制式，下同），在电视屏幕上看到整个电影画面。
一般对正片来说，只要是变形宽银幕都会激活4:3 Letterbox格式。4:3 Pan & Scan方式由于要对画面进行裁切，往往对构图破坏很大，所以很少有正片激活了这种方式。
3·电影转换成电视主要有两种方法Pan & Scan和Letterbox。前面已经说了，Pan & Scan方式实际上裁掉了很多原始的画面内容，有时候还会严重破坏原先的画面构图，所以一般都采用后者。
在Letterbox方式下，电影的全部原始画面都被保留了，电视屏幕上下的未使用部分则用黑条来填充，这样来构成一个4:3的画面。电影在电影院中放映的时候是用的2.35:1的比例，但这并不是全部的原始画面，而只是其中的一部分。
4·电视转换成电影有大概三种方法如下：空黑边，均匀拉伸以及采取中间少拉伸两边拉伸的幅度大的方法来减少对画面主要部分的破坏，使画面与原来的影像更相似。
『柒』 影片剪辑技巧与目的
影片剪辑技巧与目的
“剪辑”一词，在英文中是“编辑”的意思，在德语中为裁剪之意，而在法语中，“剪辑”一词原为建筑学术语，意为“构成、装配”。后来才用于电影，音译成中文，即“蒙太奇”。下面给大家介绍影片剪辑技巧及目的，欢迎阅读!
剪辑的作用和目的：
作用是将单独看来没有任何意义的声音和画面，经过剪辑产生旋律，通过组合形成情节。
目的是：
1、准确鲜明地体现影视片的主题思想。
2、做到结构严谨和节奏鲜明
现介绍一些常用的影片剪辑技巧
一、切入切出 这是电影中最常用的一种镜头转换方法。即是不加技巧地从上一镜头结束直接转化到下一个镜头开始，中间毫无间隙。称为“切”.
二、淡出淡入 也称电影画面的渐隐、渐显。画面逐渐变暗，最后完全隐没，这种方法叫做淡出或叫渐隐。相反，画面逐渐由暗变亮，最后完全清晰，这个镜头叫做淡入，也叫做渐显。
三、划入划出 也是电影中镜头转换的一种技巧。有时用一条明晰的直线，有时用一条波浪型的线等从画面边缘开始直、横、斜地将画面抹去，叫划出。代之以下一个画面，叫划入。
四、化出化入 又称“溶出溶入”,也是电影中镜头转换的一种手法。在一个画面逐渐隐去（化出）的同时，另一个画面逐渐显露（化入）。这常常用在前后两个相互联系的内容和场景，造成慢慢过渡的感觉。
五、叠印 指两个画面甚至三个画面叠合印成一个画面。常表现剧中人物的回忆、梦境、虚幻想象、神奇世界等。
六、其他技巧
焦点变虚。画面的若干画格焦点变虚，影像逐渐模糊。“虚”的速度和长度可以自由掌握，常表现剧中人视线模糊、昏迷等情景。
定格：常指一个动态镜头瞬间静止在某一画面上。
剪辑的精髓：
用画面讲故事。
有些人指出流畅的秘诀是动接动，其实这并不是唯一方法，剪辑还有静接静、动接静、静接动，效果要因片而异，都一样能剪出很流畅的片子。画面剪辑其实没有太多的限制，可以自由发挥，但是有一些准则是不能违背，比如说动接动：
1、既然是动接动，那么画面就不能是死的（固定画面），必须要有“推拉摇移跟升降”中的任意一个，如果碰上死画面，到PM或AE等软件中作推拉！！清晰度虽然有一点损失，但比起损失画面流畅感来说，要划算得多。
2、两个画面不能是相同景别相似机位（通常情况下，同机位剪辑是大忌，除非你追求特殊效果）3、不能等画面运动到落幅才接，（简单说快定住或定住后）这样会影响流畅感，很多人以为画面一定要长到看清楚才行，其实画面剪辑也是一种调动人想象力的技巧，一个很短的镜头因为人的经验、想象，自然而然的把未表现的内容当成是已表现。
4、动的要有根据。如果是一个人在到茶壶喝水，那么镜头的逻辑关系就应该是：手拿茶壶、开盖（如果有）、另一只手拿杯子、倒水、水满……（基本上正常的规律），如果顺序颠倒，这组镜头就会看起来别扭。 褥疮怎么治疗褥疮如何治疗褥疮5、注意节奏。节奏有两种，1:所表现的事物的内在逻辑关系形成的内在节奏。这是本来就有的。 2:外加的`如音乐、噪声、这是人为的、利用外加因素控制节奏。
一条片子不能没有节奏，所谓流畅感其实就是剪辑中的节奏对人的冲击带来的心理影响。
剪辑的一般规律
1、 正确的剪切点：
剪辑是将许多零碎的画面片断串联为一个有节奏的整体的过程，这就涉及到一个应该在哪些地方进行剪切和连接的问题。
这里要提到一个画面顶点的概念，所谓画面的顶点，是指画面中动作、表情的转折点，比如人物手臂完全伸展时，点头打招呼后低头动作结束时，收回笑容的瞬间等。
这里要提到一个剪辑技巧：因为影像是一连串静止画面的连续，前面一个镜头的画面在人眼中会形成残留的影像，所以在实际剪辑工作中，遇到快速运动（画面内容）的镜头，要将剪切点提前一点。这样可产生体现出影像的旋律感和舒适感。比如一个翻书的动作，我们可以把最开始的剪切点选择在翻书动作已经开始的状态，若把翻书这个动作分解成25帧画面，那么就选择从第4或5帧处进入。将后点设为第21帧左右，这样不会对观众理解翻书动作产生影响，相反，还能表现出动作的旋律感和前后镜头的连贯性。
正确的剪切点
2、 动作剪辑中的固定规则：
指被拍摄物体为移动时的剪辑方法。
方法是将同一连续动作用不同机位和景别连接起来。为什么这么作：起源传说：一盘胶片时间很短，从前常常要因为更换胶片而不得不中断对一个动作的拍摄，然而人们发现用不同的镜头连接起来的同一个动作，看上去效果却出奇的流畅，给人以深刻印象，后来演变成动作剪辑的固定方法。
第一点：动作以7:3连接。
同一机位，不同景别时一般采取这种方法。如正面拍摄一个投手投球的动作，一个全景、一个近景，可以在全景开始30%或70%处接近景投手的细节，使整体动作达到流畅。当然根据素材的不同，可以故意将某些镜头剪切掉或是重叠起来，使整个动作体现另外的含义。
第二点；把两个动作连接成一个。
第一点介绍的是用不同的镜头连接同一个被摄物体，此处要介绍将不同的被拍摄物体的多个动作连接成一个，也叫“单个动作剪辑”.如击球动作，一般会这样处理：打出全垒打=》投手回头=》一垒手回头=》远远飞出去的球。采用这种剪辑方法，两位选手回头的动作就重复了，会给观众造成沉闷的印象。通过“单个动作剪辑”会把这两个回头动作整合成一个，通过剪辑来消除时间差。
具体作法是：在投手回头动作的前半部分进行剪切，连接一垒手回头的后半部分，这样能加强速度感并使画面连贯。当然在实际剪辑中我们为可以在加一组现场观众回头的镜头，来强化飞得很高很远的球（剪辑无定式）。
第三点：有目的地重叠动用，用以强调。
如动作影片中必杀技的镜头，可以采用不同角度重放，或同角度快慢镜重放。强化视觉冲击力。成龙影片经常使用。
第四点：激烈的动作场面可以省略中间部分。
第五点：连接Frame In和Frame Out画面。
第六点：用暗镜头或共同点连接不同被拍摄物体的动作。
作用是大幅度缩减时间，增加影片的速度感。MTV常用。
动作连接的画点：
将时间看起来较长的镜头作为主要镜头
考虑画面的上下左右，以免影响动作的连续性
大幅度改变动作和摄像机的位置会增强画面的气势按照实际时间进行的连接看上去会比较拖沓，因此要压缩过渡动作中能省略的部分。特别是动作激烈的场面，镜头的长度要缩短。
同时拍摄而成的素材理论上可以在任意一点进行剪辑，但是选择不同的剪切点，重复或省略一些镜头，动作会更流畅。
同一动作使用不同的画面连接时，要尽量在动作顶点处进行连接。
3、 场景转换和和制造连接点
第一点：相溶：指让前面的画面慢慢消失，同时让后面的画面徐徐出现。
与剪切相比，给人的印象更加柔和，使用起来也非常简单，可以说几乎是不会失败的场景转换方法。
第二点：淡入淡出：以黑色过渡。
第三点：用遮掩物连接不同场景。
第四点：用模糊画面连接不同的场景。
第五点：用运动造成的模糊效果连接镜头。
第六点：用一样的风景来连接镜头。“空切”
第七点：用曝光效果连接镜头。“广告和音乐电视”
第八点：用分割画面过渡到后续镜头。
4、 其他有代表性的剪辑方法：
第一点：让同时进行的不同镜头交替出现。
第二点：当连接很困难时，干脆跳出。
第三点：用不同框架的镜头连接，产生节奏感。“一般采用三个镜头一组渐进”
;『捌』 为什么看电影时画面上下都会有两块地方是黑的
准确的名称是－－遮幅电影
遮幅电影又叫“假宽银幕”电影。在拍摄宽银幕影片时，需要用变形压缩镜头，将景物横向压缩成又瘦又长奇形怪状的变形形象。在放映时，必须使用反向压缩的变形放映镜头，将原来横向压缩了的影像重新按原比例横向拉长。这样，就会产生开阔视野，真实感较强的宽银幕电影的艺术效果。
为了改变和省略繁琐的光学变形原理的摄影和放映，现在普遍采取了，—种简便、经济、实用的“遮幅式影片”。拍摄这种影片时，往往在摄影机镜头前加一个挡板，使普通银幕的画幅上下边各遮去一部分，从而造成画幅比例的变更。放映时，用焦距较短的镜头，就能收到宽银幕的效果。近年来，由于电影摄影技术的进步和摄影机运动幅度的增大，人们深感普通银幕在拍摄大场面时视野不够开阔，而一般宽银幕在拍摄近景和人物特写时又不如普通银幕理想，故而找到了这种兼有两种银幕优点的银幕比例。我国规定采用遮幅电影的银幕高宽比例是1：1.66。
“遮幅电影”具有视野广阔。画面构图优美，色彩和清晰度好等优点。此外，它在拍摄和放映时又与普通银幕差不多，因此能普及到广大农村和山区，是一种深受广大观众欢迎的电影形式。
『玖』 电影上下的黑条是什么
是电影的遮幅，是有来历的
：
遮幅电影也叫“假宽银幕电影”。有人也许不太清楚，在拍摄宽银幕影片时，需要采用特殊的变形压缩镜头，将景物横向压缩成又瘦又长的变形形象。放映时，再使用反向压缩的变形放映镜头，将原来横向压缩的影像重新按比例横向拉长。这样，就会产生开扩视野、真实感较强的宽银幕电影了。
为了改变和省略繁琐的光学变形原理的摄影和放映，在普通35厘米画面尺寸的基础上，上、下各遮掉了一块，形成宽的效果。这样画面虽然损失了不重要的一块边缘部分，但在扩大银幕还原尺寸之后，宽银幕效果出现了，故简便、适用。它省略了用变形光学系统进行摄影和放映，拍摄这种影片时，只需通过普通的电影摄影镜头拍摄，在摄影机镜头前加一个限框，使普通银幕的画幅上下边各遮去一部分，从而造成画幅比例的变更，放映时只需降低放映机普通片门孔的高度，使银幕的宽高比例达到我国规定采用遮幅电影银幕的宽高比例1∶1．66，这样就能收到宽银幕电影的效果。近年来，由于电影技术的进步和摄影机运动幅度的增大，人们深感普通银幕在拍摄大场面时视野不够开阔，而一般宽银幕在拍摄近景和人物特写时又不如普通银幕理想，故而找到了这种兼有两种银幕优点的银幕比例。