电影怎么写电影电影

⑴ 电影的剧本是什么样的格式，写得很详细吗

电影剧本怎么写，有人就知道要写个故事，可是不知道那是娱乐片范围的剧本，连这个起码的知识都没有，就不可能写个象样的剧本，有人还把好莱坞影片说成是前卫，把整个事情颠倒了。

你要写故事片的剧本，首先要考虑的是这个故事是否适合于银幕表现，或者说这个故事该从什么角度来讲，才最适合于银幕的表现，另外，你在写一个故事片剧本的时候，你还得分清楚，你是要讲一个故事，还是写一个人物性格，这两个差别是很大。我们总是把它搞混了，其实在我们的电影剧本里和影片里，只有讲故事的影片，没有表现人物性格的影片，这两种影片是完全不同。

以讲故事为主的影片，他的人物不是真正的人物，只不过是用来促进故事情节向前发展的触媒剂。这些人物引发了冲突，但他的目的不是通过冲突来揭示人物性格，而是促进故事向前发展，最后解决冲突就完。一般观众就喜欢听你讲这种动听的故事，千万注意，这里可没有真正的人物性格，只有定型的、典型的人物。典型的就是不存在的。没血没肉的，这种定型的人物，象形尸走肉一样，穿行在同一类型的任何影片中，这里就不举国产片的例子了，就看看好莱坞西部片的牛仔，和警匪片的侦探，在这个类型的任何一个影片中都是一样，正如好莱坞的西部片的明星mature所说的“七年了，只换马和女人，服装台词全一样”。整个一个幼儿园。

在大陆中国有些电影评论家，在这种娱乐片中找人物性格，是不是神经有点不正常，另外一种叙事性影片，是以塑造人物性格为主，他们也发生矛盾，但是这种故事冲突的目的，不是促进故事情节的发展，而是揭示人物性格。以人物性格为主的影片，当然就要更高档一些，因为所有的艺术，毕竟都是在研究人本身，只知道讲故事的人就不必参加这种以揭示人物性格为主的讨论了，因为你弄不懂的。

我们在回头来研究一下，以讲故事为主的影片，都是定型的，就是那么几个套子，我们把这叫做神话。其实神话是不准确的，神话这个字来自希腊文，用英文来拼myth，我们中国把它翻做神话，是讲故事的意思，我们中国把它译成神话的原因是因为古希腊的故事是诸神的故事所以就变成神话了，其实是故事。我们应该要弄清楚，讲故事的目的不是取娱于观众，讲故事的初哀是长者要把自己的社团和部落的一个共同的信念，子子孙孙的宏扬下去，那么最好的办法就是通过一个动听故事讲给年青人听，人人都喜欢听故事，这个传统信念也就随着故事传了下去，比如说善有善报、恶有恶报是一种信念，其实生活里不是这样，这是一种信念。又如有情人终成眷属，这是一种以家庭为最小社会单位的社会制度的信念，所以不管那个男的或那个女的有多野，最后全都套在婚姻上了，我们说这是清教徒的信念，所以在好莱坞的影片里就不可能不是有情人终成眷属。在一个部落或一个社团的聪明人，想出了好办法，把这种信念编成动听的故事讲给傻子听，于是把这种信念就通过爱听故事的傻子传了下去，可是到了现在呢，钱好象比信念重要。既然一般观众喜欢听故事，那么生意人就知道通过讲一个动听故事给一般观众听能赚大钱。而一般观众把看电影当成是娱乐，所以娱乐片里决不说教，好来的一位大制片人曾经说过这样一句话“想要布道吗？租个礼堂去”头脑是多么的清醒，还有一个好来的大老板说过这样一句话，”发信息那是电报局的事“又是一个清醒的头脑，会做生意，所以从表面上看，娱乐片就是给普通观众解闷乐的，其实他是有含义的。他的含义就是诸如善有善报、恶有恶报，有情人终成眷属，实际上它通过一个好看的故事，把这个信念给了你，只不过没有说教没有发电报而已，所以有人认为好来坞影片titanic有教义不是没有道理的，

娱乐片就是这样产生的，实际上娱乐片是讲故事的附产品，讲故事的目的不是娱乐是保守，只不过现在表面上看是倒过来了。Myth从来是停滞不前的，它并不是鼓励发展前进，它的目的是维持现状，另外讲一个电影故事，讲一个动听的电影故事，是需要一套方法的，在我的网页上经常有人发表剧本要求大家看，也有人要求我讲剧作，但是我没有讲，因为我认为如果连电影语言都没有搞清楚，那你写什么电影剧本？就算我讲“怎样写电影剧本”你也不会真的听懂我讲的是什么。它也不会给你什么帮助。说老实话，这些剧本我也只是看几行，因为我要看的甚至不是你有没有写视觉的东西，小说里的描写不也是视听的东西吗？我看的是角度，你这个剧本取材用材的角度，同样的故事瞎子讲跟聋子讲是不一样的，尽管在瞎子在讲的时候也可能用几句视觉的句子，可是它自己并没有真正的看见，所以我们一听就听出来了，不对头，我看的是写这个剧本的人有没有视听思维能力。所谓电影写作的技巧，不是一般的技巧，它不同于话剧的写作，也不同于小说的写作，他是建立在视听思维的基础上的。我们在研究视听语言的时候，要研究怎么样用光和声，来体现电影的时空。这些作业是一般的基础训练。可是当我们进一步要研究故事片的时候，在研究故事片时空的时候，那么正象我前面提到的故事片里分以叙事为主的故事片和以塑造人物性格为主的故事片，那么以叙事为主的故事片的时空是用来干什么的呢？是用来讲故事的，所以我们说在以叙事为主的影片里，他的时空是从属于叙事的。
没有研究过视听语言的人，对这句话“它的时空是从属于叙事的”会感到莫明其妙，别看有些人会赶时髦的念念有词的时空啊时空啊时空交错呀，实际上是不知道时空是怎样表现的，他们更不知道电影的时空是建立在看者的幻觉基础上的。

当然，说到这里，大家似乎得出结论说，要写一个娱乐片的剧本，首先要充分掌握电影的视听语言。话是这么说，但是编剧在用文字写剧本时，它不可能直接用视听语言。有人喜欢用一些术语，什么特写了推拉了，这都是多余的。对于一个电影编剧来说，最重要的是它的构思的时候是用视听思维的，至少他应该知道通过光和声体现出来的时空结构是怎么样的，这样写出来的东西才是可以拍的。

前面谈的还是总的要求，在具体写的时候，我发觉有些人的写作方法不对头。这是娱乐片不是艺术片，娱乐片只不过是供观众消遣的，给观众逗乐的，所以你最好是倒过来写，当你想出一个开头之后，你要考虑的是结尾，你准备怎么样结尾，这是最重要的，bettidevis这个美国大明星说过，前面没我的戏都没关系，只要最后十五分钟有我就行。他们都掌握了窍门的，你先想好，如何给观众一个可行的，动人的结尾，然后你倒回去写，这样你就可以控制住局面，不会写到最后收不了场，也不容易出情节上的漏洞。因为他是倒过来的写的，所以他的发展是合情合理的，这样你就什么都控制住了。
还有就是情景设置是很重要的。在电影里不可能依靠演员的表演，风险太大了，因为没有几个明星是真正胜任电影表演的，再加上摄影、录音、剪接、美工、拍摄顺序的干扰，演员的表演难道不是支离破碎的吗？更何况你那剧本也不是写人物性格的，它只不过是促进情节发展的触媒剂，跟舞台剧不一样，哈姆雷特要不是莎士比亚的名剧，一般观众根本不喜欢看，所以聪明的编剧把它的精力花在情境设置上，如果情境合情合理，能够催人泪下，（我说的是情境不是演员）那么阿猫阿狗哪个人演都一样，是情境在起作用，观众是觉察不出来的，如果专业人员也觉察不出来那就是一个内行了。比如说，在中国的电影界有不少人硬是说《雁南飞》的名演员演的好，真见鬼了，你研究一下，《雁南飞》的情境设置，你就会明白，为什么一般观众包括那些的外行的内行认为这个女演员会演戏，情境设置也是一个泡制明星的好办法。你不一定要用一个明星，只要你情境设置的好，你挑选的演员形象符合潮流，再加上你的宣传，她就能成为明星。中国不会泡制明星，中国连专业人员也捧明星，这简直是荒唐。好来坞的一个明星说的好，“当你是明星的时候，你捧着玖瑰花从前门走出去，当你不再是明星的时候，你提着垃圾桶从后门溜出去”。 专业人员迷信明星那就是傻了。要学会情境设置，要学会泡制明星，让那些不知天高地厚的明星提着垃圾桶从后门出去

⑵ 电影文案怎么写

电影文案的写法如下：

1、选电影。

电影的类型很多，有科幻、喜剧、动作、爱情、恐怖等等，可以选择自己喜欢的类型，羡亮段这样到后面写文案时，更容易写好文案。

2、找线或点。

每一部电影都可以看作是一个故事，观看电影的时候，找出那条剧情线（故事的起因到结果）或剧情点（故事中的重要事件），罗列出来，这里推荐做一个思维构图，罗列出来后，就是文案的大纲了。

3、把线或点串起来。

电影兄誉中的剧情线和点列出来后，那么再次观影，用自己的话把这些线和点串起来，描述的时候尽量用简洁，直接的话，不要过于绕，能说明事件就可以，这样内容写出来，应该有1000-2000字。

4、润色文案。

这一步要把写好的文案草稿进行润色，也就是说把一些词或句，不通顺的地方进行修整，还有故事中精彩的地方要做详细描述，这里可以加入自己的特色，让文案不生硬，这样文案内容应该有2000-3000字。(建议文案字数不超过3500为佳)

5、故事完整。

这一步键备是至关重要的，要认真审查一遍，确定故事线完整，有头有尾，整体通顺即可。

注意事项：

1、电影的背景一定要说明清楚，别着急着解说。

2、开头尽量抛出吸引观众的点，比如说出演明星大咖或者电影的某一关键刺激剧情。

3、人物关系梳理清楚，剧中的人物名称不要变，例如：狗蛋一直叫狗蛋，别一会狗蛋一会鸡蛋。

4、同观众互动增加评论量，比如：有争议性的话题可以抛给观众。

5、剧情干净利索，没必要说的就不要说了。

⑶ 电影梗概应该怎么写

揭秘电影创作的灵魂——故事梗概的艺术

对于影视剧本的塑造者而言，故事梗概和大纲无疑是创作之基石。然而，要想在繁杂的创意海洋中脱颖而出，一份巧妙且高质量的梗概则是不可或缺的关键。它像电影的名片，用简洁的语言揭示出作品的全貌，包括时空背景、情节主线，甚至是一个引人入胜的开端。

撰写电影梗概，首先要明确其核心功能——用寥寥百字或千字以内，概括影片的精髓。例如，对于电影《风云际会》的梗概，可以这样表达：

《风云际会》

故事梗概：一名普普通通的店小二，因一次偶然的侠义之举，踏入了神秘的武林世界。在那里，他邂逅了一个身世离奇的小女孩，她的存在揭示了一个几百年时光流转的秘密。小女孩被店小二的善良打动，决定倾囊相授，从此开启了一段奇妙的江湖历险记。

然而，电影梗概与大纲并非简单的重合。梗概更像是一幅精炼的速写，勾勒出故事的轮廓；而大纲则如一部微型剧本，详述情节的起承转合。因此，学会用一句话概括整个故事的脉络，是撰写出精彩梗概的第一步。

要想在浩渺的创作海洋中驾驭自如，不仅要有精湛的文字功底，还要有独到的叙事视角。让我们一起磨砺笔尖，为观众编织出扣人心弦的故事，让电影的种子在每个字句间生根发芽。

愿你的创作之路充满灵感，早日创作出令人惊叹的电影故事，让我们共同见证那份艺术的辉煌。加油，创作者们！

⑷ 电影的剧本应该先写什么

直接进入正文，
一般要分场景1、2、3以此类推。在每个场景里后要写上是日景还是夜景，也就是说是故事发生在白天还是晚上，还要写上是内景还是外景，也就是说故事发生在室内还是室外，还要写上故事发生在具体的地点。比如1 日景 内景 小明的卧室。再比如2 夜景 外景 广场上。
然后就是要写正文了，在正文中可以交代一下环境，但这些语言必须可以用可视性的画面表现出来，不应该用比喻等修辞方法。在正文中要写人物的动作和语言、穿着等，同样要可以表现在画面上。在正文中不应该有心理描写，比如：她心里很矛盾，想要飞出去。这是小说中的语言。
举个简单的例子：
1 日景 外景 宿舍楼前
雨还在淅淅沥沥地下着，三三两两的同学举着伞出出进进。（全景）
黎明站在雨里，望着四楼最靠边的那个窗户。（中景）
小丽的刘海已经成贴在额头上了，脸上不知是泪水还是汗水。（脸部特写）

⑸ 微电影剧本怎么写 怎样写好一个微电影剧本

1、主题思想

就是你要写的微电影剧本反应了什么，有什么拍摄目的。

2、生活素材

结合主题思想你可以找一个生活故事做改编，这样的故事可以是你身边的故事，越发真实的故事越具有说服力度，当然你也可以天马行空，但是主题一定要表达的突出。

3、人物的塑造

人物的选择和人物性格的刻画都很重要，剧情虚不虚假不单单是故事，而是你的主人公能不能再你的故事里面立住脚，能不能有血有肉，有性格的表达出你要表达的人物的感情基准线。

4、注意细节的塑造

微电影剧本塑造的人物具有独特的语言动作以及实时背景等，这些因素都是一些细节，但是决定了人物的塑造是否会成功，有着至关的重要性！

⑹ 介绍电影作文

在日常生活或是工作学习中，大家都写过作文吧，作文根据写作时限的不同可以分为限时作文和非限时作文。那要怎么写好作文呢？以下是我为大家整理的介绍电影作文8篇，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

介绍电影作文 篇1

电影《盲山》对我的启示

曾经，我看了一部叫《盲山》的电影，真的很感人，就是讲的一个大学生被拐卖到山村的故事。

故事的主人公是位女大学生，大学刚刚毕业，正为找工作的事烦恼的时候，一人贩子出场了，他以推荐好工作为由将她弄晕，以七千多块钱卖给了山上一个四，五十多岁的老头。一个姑娘，就要在这座穷山上葬送了自己最好的时光，看到这里，我真想骂那些人贩子不是人，为了钱，真的什么都做的出来。

后来，那个女孩几次试图逃跑，最后都因各种原因没有成功。其实主要就是交通不太方便，再加上女孩身上又没有钱，这出行就更加的困难了。女孩曾经试图让邮递员给送信，不料那个邮递员将信送还给了她现在的丈夫，那个男的虽然不识字，但是可以将它毁了。真是可恶的紧了，也因为那个女孩主要留下来是给他们家传终接代的，还花了七千多。这换成谁都不会愿意让她走了。邮递员没有把信寄出去，这是一个小孩告诉她的，那个小孩因为家里没有钱，不能去学校读书，被她看到了，她见这孩子可怜，又是那么的想上学，于是主动的邀请他在自己家那里，由她为他补习，小孩很是感激，当然，也就是这个小孩帮她把信送出去的。

最后，警察来了，却是带不走那个女孩，因为这个村里的妇女大多是拐卖来的，村民们当然不想让自己的村子臭名远扬。于是合起来，坚决不让警察带她走。村子里的人都是没有文化的，不知道这样是违法的，只知道她是买来的，买的当然就是自己的了。非要女孩的父亲赔偿损失。

因为时间问题，事情怎么结尾的我就没看了，我对这部电影的感触很深，这可是非常真实的事情，我为这里的村民们感到悲哀，他们没有文化，害了自己，也害了别人.........

介绍电影作文 篇2

今天，我和妈妈一起去看了电影《怪兽大学》。

电影说的是麦克想成为一名惊吓专员，于是他来到一所最好的怪兽大学学习。但是同学们都看不起他，连校长都说他一点都不吓人，并且要开除他，但是麦克一点都不气恼，他和他的伙伴们决定去参加学校兄弟会举办的`惊吓游戏，并且得到了校长的承诺，只要他们赢了比赛，校长就答应他们可以继续留在怪兽大学学习。出乎意料的是，麦克率领的OK队竟然赢得了比赛的胜利。但是，麦克发现他们之所以会赢，是因为毛怪动了手脚，作弊了，才会赢的。麦克非常失望，他为了证明自己的真正的能力，就偷偷的进入了人类世界，最后他在毛怪的帮助下，终于证明了自己可以成为一名合格的惊吓专员。麦克和毛怪解开了心结，成为了好兄弟。

看完电影，我觉得只要你相信自己，只要你付出足够的努力，那么你一定会成功的。我也要向麦克学习，坚持自己的理想，相信自己一定会成功。

介绍电影作文 篇3

我来到大洋电影院看《神偷奶爸2》。它讲述了3位失去双亲的小女孩和一位有责任感和英雄梦的小偷住在一起。因为受到小偷的影响，小女孩们也走出了忧伤的世界把小偷亲切地称为“爸爸”。从此，这位“爸爸”不再无恶不作反倒成了个助人为乐的大好人。在一次恶战中他临危不惧的精神使奇迹发生在他的身上，帮助他战胜了自己的“邪恶计划”。

让我最难忘的是：当发生了变异的怪兽站在小偷面前时，他毫不畏惧地拿起枪朝着怪兽勇往直前。但是，当他发现3个“女儿”也来到战场上时，一向沉着冷静的他顿时变得手忙脚乱，就是生怕她们受伤！

他的雄心壮志和父爱结为一体，形成一种坚不可摧的力量，让他取得胜利和幸福。

生活中不正也存在着这一个个令人潸然泪下例子吗？在一次旅行中，一个家庭坐缆车时，缆线突然断开了爸爸和妈妈为了不让孩子受伤害便合力把孩子举得高过头顶，所以这个孩子在父母的保护下幸存了下来。在别人眼里，遇到这种事情正常人的第一反应是蹲下把身体缩成一团来保护自己。可是，这两位父母对孩子的爱是那么浓让他们毫不犹豫地选择放弃自己保护孩子。当然，还有一些人是为了完成自己的梦想而与死神擦肩而过，还有的便直接去死神家里“做客”了！

世界之大，真是有太多的豪情壮志，但不管是哪一种，它们都是为了正义、成功、幸福而拼搏！

介绍电影作文 篇4

“宽容与善良，坚强与勇敢”，这句话深深地进入了我的心里。大家都知道灰姑娘瑞拉吧，她就是以这种性格，深深打动了每个人。

今天下午我看了一场电影《灰姑娘》。父母死去后，是一位心狠手辣的继母来养她，加上两个笨手笨脚的姐姐。每天，遭受她们的冷嘲热讽，因为睡在阁楼上，脸上全是脏， 姐姐们嘲笑她，“你真脏，就叫脏姑娘，不对，叫灰姑娘。以后喊你灰姑娘，哈哈哈哈哈，灰姑娘，倒茶，哈哈。”从此，他成了佣人。她很伤心。尽管这样，她依然有许多朋友，老鼠，鹅，鸡，蜥蜴……她每天吃姐姐们的剩菜，瑞拉和老鼠们一起吃。我觉的他真善良，她不嫌老鼠，不像我们“老鼠过街，人人喊打”。因为她的善良，仙女教母把南瓜变成了马车，老鼠变成了马，鹅变了，蜥蜴变了，把她送进了舞会，可回去被继母发现了水晶鞋，被锁起来。之后，王子来救她，过上了幸福的生活。

善有善报，恶有恶报。只要我们保存一颗善良的心，就一定有回报。

介绍电影作文 篇5

今天是星期五，我看了一部《熊猫回家路》的电影。

里面讲了一位熊猫研究员想捕一只熊猫做研究。他叫了一位捕猎高手一起捕，那位捕猎高手叫老陈，有一个名叫芦娃子的孙子，年龄才十岁。

一天傍晚，研究员和捕猎高手在风吹雨打的环境下捕捉熊猫，熊猫跑得飞快。突然，熊猫摔倒在大石头上，石头把它挡住了。捕猎高手他们找不着，只好先回家，等天亮再开始继续捉。第二天，芦娃子去砍柴，发现了那只小熊猫，把它藏到了他们家后院，想有个伴。此时，捕猎高手和研究员并不知道。芦娃子每天砍竹子给它吃，可它不吃竹子，经过一番试验，原来这只小熊猫爱吃竹子汁，芦娃子还教了它一些本领。直到有一天，捕猎高手发现熊猫居然被芦娃子捉到了，他们非常激动，直夸芦娃子棒。他们把熊猫装进笼子里，准备明天拿到研究所做研究。傍晚，芦娃子偷偷把它放了，想把它送回大自然。他们知道后，决定要把熊猫捉回来。后来，他们看到芦娃子的博大爱心，决定不捉熊猫了，因为他们被芦娃子的爱心打动了。

看了这部电影后，我的感想是：动物是属于大自然的，我们要保护小动物，爱护小动物。假如没有芦娃子执着地救熊猫，那么小熊猫就再也不能见到自己的妈妈了，它会被关在笼子里，不能自由自在地在森林中玩耍了。这对熊猫是多么痛苦啊！我觉得我们每个人都要像芦娃子一样关心爱护动物，这样人和动物才能和谐相处。

⑺ 电影剧本怎么写 电影剧本是什么

1、封面正中央，写上电影的名称。

2、电影名称下方，写上稿期和编剧名。

3、左下角写联系方式，右下角写日期。

4、电影格式分四种：“大陆格式”，“香港格式”，“好莱坞格式”，“台湾格式”。

5、电影剧本是一部电影作品的最完整的书面形式。除了对话本以外，还包括对剧中人物、布景、舞台指导以及各种音响效果的详细描述。通常人们是根据电影剧本来导演电影作品的，因此电影剧本是合作电影作品的一个组成部分。由于技术上的原因，电影剧本通常发展成为分镜头剧本。

⑻ 电影简介怎么写

电影简介怎么写呢，一起来了解一下吧。
可以先介绍下电影的导演，主要演员。导演、演员知名度，拍过哪些著名的好电影，收视怎么样等。引起别人的观看兴趣。介绍下电影的创作环境和背景，很多观众，对某一部电影的创作背景并不了解，这里就需要影评人去做个阐述，这样观众看的时候才能有更深的体会。从总体上分析一下这部电影主要讲了什么，做了什么，最后结局怎么样了。再从电影里面的精彩的部分细节展开简单描述。最后做一些个人点评，摆出自己的观点，和读后感，给个大体的评价。
电影简介范文1：
《地道战》剧情在1942年。抗日战争时期，日军对冀中抗日根据地发动了扫荡。日本鬼子从炮楼里出来，袭击了邻村的人。入村后烧杀抢掠，百姓咬牙切齿，恨之入骨。
在党支部书记高老忠和民兵队长高传宝的带领下，高家庄的人把土洞和地窖改成了多条连接户村的地道，一路挖到了敌人的炮楼下面。一天晚上，小鬼子山田队长带领日军在黑暗中攻打高家庄，被老钟叔叔发现。高老中意识到，鬼子进村，对老百姓来说，将是一场灾难。面对凶猛的日本鬼子，他一路小跑，毅然来到村里的老槐树前，解开绳子，敲响了闹钟。就在钟声回荡在高家庄上空的时候，山田的枪声也响了，忠厚的老叔叔钟倒在山田的枪口下...高家庄的人被激怒了。他们看着老钟叔叔的尸体，发出了铮铮的誓言。他们想为他报仇！
魔鬼一离开炮兵楼，就会被躲在隧道里的民兵发现。他们告诉村民们赶快下隧道。敌人进村后，什么也找不到。但是民兵连长高传宝和他的全体民兵已经做好了战斗准备，一个命令，向四面八方开火，敌人很了解我，战术自由，让鬼子毫无准备，乱跳。当敌人逃到炮楼时，在战场外被我伏击的民兵们像神兵一样从地上打起来，把鬼子打得落荒而逃。最后日本鬼子队长被活捉。高传宝抓住小鬼子的衣领说:“你抬头看看。这是什么？这是人民！只有人民才能创造这样的奇迹，中国人民是战无不胜的！”
六十年后的今天，回顾六十多年前的辉煌岁月，高家庄隧道战役中的隧道是奇迹，我说冀中平原劳动人民是奇迹！他们用自己的智慧创造隧道，克服困难，用自己的生命保卫家园，保卫祖国！他们在抗日战争史上留下了光辉的一页！
电影简介范文2：
《地道战》讲述了许多村民与日本鬼子作战的故事。他们利用村子巧妙的地形挖出了很多隧道，出入口都是隐藏的，有的在床下，有的在井底，有的在灶台。此外，他们还设置了许多陷阱，以至于敌人纷纷被捕。有时，当敌人在寻找隧道入口时，他会惊讶地钻出隧道。
这部电影充分体现了抗日人民的智慧和勇气。先说隧道入口。他们能想出躲在炉子底下的主意。他们的聪明真令人钦佩。不仅如此，他们的勇敢更是显而易见，可以勇敢的开枪。虽然敌人可能随时发现他们的行动并打击他们，但他们都不害怕，仍然继续战斗。虽然现在中国没有战争，但是地道战电影所体现的人民智慧已经被运用到科学研究、航天工业、保卫国家、保卫国家的准备工作中。如果有一天外国侵略了我们的祖国，我们一定会用高科技打败他们。相信“地道战”的故事还是会上演的！
电影简介范文3：
文学史上有许多不朽的名著，但能像简爱那样深入人心的却寥寥无几。它以一种不可抗拒的美感吸引着成千上万的读者，影响着人们的精神世界。看了一遍《简爱》，有幸在文学欣赏兴趣班里欣赏了电影版的《简爱》。
我喜欢看这些老电影的另一个原因是，我可以从这些电影中感受到老欧洲原有的贵族文化气息，这是我此刻在电影中感受不到的。即使反映了同样的主题。你深深地被一个时代的电影中无处不在的原创和旧文化电影迷住了。
当时的贵族，甚至是社会底层的穷人，休闲优雅，衣着整洁，可以反映当时的社会文化。这些都是目前的电影无法刻意生产的东西。优雅源于文化的沉淀，而文化的沉淀又不是几代人的文化沉淀出来的。这种气质与财富无关，是纯粹的文化沉淀。即使一个有着这样文化沉淀的人，掉进了乞丐，也会优雅地乞讨。这是以前的贵族。
简·爱生活在父母双亡、他人资助的环境中。她从小就受到与同龄人不同的对待。她被月经拒绝，被表妹鄙视，被表妹侮辱殴打...这是对孩子尊严的残酷践踏，但也许正是因为这一切，她变回了简。爱是无限的自信和不屈的精神，是一种可以克服的内在人格力量。
在罗切斯特先生面前，她从不因为自己是低级家庭教师而自卑，而是认为他们是平等的。不仅要把她当仆人，更不能被别人尊重。正是因为她的正直、高贵、纯洁，以及没有被世俗社会污染的灵魂，罗切斯特才震惊于此，把她当成一个可以在精神上与自己平等交流的人，慢慢地深深地爱上了她。他的真诚感动了她，她理解他。他们结婚那天，简爱得知罗切斯特有了妻子，她觉得自己必须离开。她说，“我要遵守上帝批准的法律，我要坚持我清醒时就明白的但又不像这一刻那么疯狂的原则”，“我要坚定地持有这个立场”。这就是简爱告诉罗切斯特必须离开的原因，但从心底里，简爱意识到自己被骗了，自尊心因为深爱罗切斯特而被戏弄。哪个女生能受得了，被自己最信任最亲近的人欺骗？简爱忍了，做了一个很理性的决定。被如此强大的情感力量所包围，被完美富足的生活所诱惑，简爱依然坚持着自己作为个体的尊严，这是最有精神吸引力的。
虽然我觉得小说最后的结局太完美了，甚至这种完美本身就标志着肤浅，但我还是尊重作者对这种完美人生的理想——尊严+爱情。毕竟，在当今社会，人们似乎为了金钱和地位而疯狂地淹没自己的感情。在穷与富之间选择富，在爱与不爱之间选择不爱。很少有人会像简·爱那样为了自己的感情和人格放弃一切，置之不理。《简爱》给我一种回归简单，全心付出的感觉。它就像一杯冰水，净化了每一个读者的心灵，同时也引起了读者的共鸣。
《简爱》就是这样一部带有旋转色彩的小说，诠释了这样一个主题:人的价值=尊严+爱情。

⑼ 求微电影，电影的剧本，格式，正文，越详细越好。

微电影剧本格式
要写好微电影剧本，掌握剧本写作的一些基础知识是必备的，先来看看剧本的格式。 首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活
写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当 导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审 稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。 先来看看剧本写作常犯的错误：
1、把剧本写成了小说刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几 页的笔墨来写一个人的身世、背景、家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你 所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白，当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不 动的镜头里读几页小说。电影用画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写?这可能引起第二个问题。
2、不必要的摄象机标注如果你这样写剧本，在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审 稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢，也不 是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。
1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店?相机对准BILL。
2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。 3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。 4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐。然后镜头拉远。表现BILL所在的广场。
5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。 6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。
9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。
10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在 轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。
11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。
12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。
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