编导专业怎么看电影

㈠ 编导生如何去看懂一部电影

编导生如何去看懂一部电影呢？

我认为应该分为以下步骤：

第一，在看电影之前要明确影片的导演是谁，那么明确了影片的导演，相当于我们就明确了这部电影的基本风格。那比如像张艺谋的导演风格，那么肯定是会跟贾樟柯的风格是不同的，因为一个第5代一个第6代，一个关注于民族的文化心理和挖掘民族的心理结构，一个是关注于草根文化和边缘人物的生存困境。

第二，关注视听元素。关注视听元素呢并不是去所有的都关注，而是要关注这部影片里格外具有特色的视听元素，例如像《辛德勒的名单》里那个穿红色衣服的小女孩，或者《我的父亲母亲》那么彩色跟黑白时空的对比亦或者像张艺谋的《红高粱》里边的红色的运用，那么红色的应用体现在影片中有哪些方面用了红色呢？还有影片结尾的整个血血红色的天空和太阳象征什么？

像《疯狂的石头》里边，那么就是平行蒙太奇的线索结构；《山河故人》里的象征隐喻以及那些具有时代特色的音乐含义，等等。

也就是说我们要去关注电影里最有特色的一些元素的运用。

第三，就是人物前后的心理变化。有效的把控人物前后的心理变化，或者人物在剧中的转变过程，可以来帮我们把控对于人物塑造的作用。有助于我们更好的去分析人物的性格，还有导演对于这个人物塑造的深刻含义。这里要注意我们把握人物前后心理变化的时候，那么这个人物的选择不一定非要是主角，也有可能是某一个小人物，也有可能是一个关键性的人物，所以说我们对于人物的把控，有利于我们更好的去把握影片的内涵。

第四，最关注影片中的特殊镜头。导演对于某一个出现反复出现的镜头，或者某些特定的镜头的含义。

第五，把握影片中道具的作用。往往在一些影片中有一些道具具有深刻的含义，比如说像《红高粱》里的高粱，《我的父亲母亲》中的青花瓷碗，《山河故人》中的水饺，钥匙...所以把握这些道具的作用，有助于我们来更好的了解影片的内涵，了解导演的意图。

第六就是把握影片的叙事结构，那么影片的叙事结构呢，有倒叙或者顺叙插叙，有板块式也有章节式还有平行式，所以我们在看一些影片的时候，要去看完影片之后，要从整体上去把控这部影片的叙事结构是如何的。那么像一些顺叙的，不需要着重去关注，而是有一些特殊的叙事结构，需要我们去着重关注。例如像《三峡好人》通过烟酒糖茶的字幕，把影片分成了4个部分。那么在叙事结构上，又采用了平行双线索的叙事结构，所以对有一些特殊的影片的叙事结构，需要我们去着重的整体把握。

所以，要看懂一部电影需要从以上角度去把控，如果不能一次不能看出，可以多拉几次，多思考就慢慢有感觉了。

㈡ 编导生看电影正确的姿势

编导生看电影正确的姿势

作为一名电影剧本写作的爱好者或从业者，我们去看电影时需要比一般的人看得稍微多一点点，要时刻用专业的眼光去思考电影。为什么要学看电影?因为我们写的剧本是为了拍成电影给观众看的!看电影主要看以下四点：

一、主题

主题是电影的灵魂，是整个电影故事想讲的道理，想表达的思想，是精神层面的东西，也是真正打动观众的心的东西。

我反反复复强调主题的重要性，其原因也在此，假如电影缺了灵魂，其它的再好，也只如行尸走肉般无生命，观众走出电影院的那一刻就把你写的电影和吃剩的爆米花一起扔在垃圾筒里了。

提笔之前要“意”先行，这个“意”在电影剧本写作里面就是剧本故事的主题。

电影剧本写作来源于生活但绝不等同于生活，它是生活经验的提炼和升华。

曾经有人问我怎样把一个故事改编成电影剧本，一个很长的故事，大概讲的是一对男女之间的纠纷，流水帐式的平铺直叙，毫无重点。

我首先问他究竟想通过这个故事讲一个什么思想。

如果把实际生活中的琐事全部搬上电影，我想没人会愿意去看。电影剧本写作不是作流水帐汇报。今天我吃了三顿饭，早上没赶上班车所以上班迟到了，中午买了彩 票希望会中奖，晚上加班很晚才回到家，玩了一把游戏就睡了。这可能是任何人普通的一天，但多数情况下，普通人的一天作息并不具备成为电影剧本素材的条件，其原因就是无思想提炼点。

但是，假如这一天中你面临了重大决择、或者生离死别等等这类给你的生活和人生带来戏剧性转变的事情，这些就具备了成为剧本创作素材的条件。

简单来说，就是要“有戏”。

说到“有戏”，我曾经举过这样的一个例子来说明讲故事的技巧。同样的一个故事用三种不同的方法来讲述，其效果有天壤之别。

1、 一个年轻男子夜晚出门买牛奶。

2、 一个身无分文的年轻男子夜晚出门买牛奶。

3、 一个身无分文的年轻男子夜晚出门买牛奶，家里的婴儿床上嗷嗷待哺的宝宝哭个不停。

很显然，第1个故事完全没有吸引力。第2个，有那么一点点。第3个，就完全不一样了，你会想知道这个没钱的男人怎样能够买到牛奶回家喂宝宝，如果买不到牛奶，宝宝该怎么办?能够引起观众的兴趣，让观众有愿望想继续看下去，如果你能把观众牢牢抓住90分钟，你的剧本就成功了一半。是的没错，只有一半，另一半需要“主题”来成就。

主题类似我小时候上语文课经常要写的中心思想，通过一个怎样的故事表达了一个怎样的思想内容。这个思想内容就是主题。比如说“三个和尚”的故事，一个和尚挑水吃，两个和尚抬水吃，三个和尚没水吃，这个故事表达的是人要懂得合作互利的道理，这就是此故事的主题。

你的故事不仅要有戏，一波三折，跌宕起伏，而且还要有灵魂，要表达出一些道理。

仅仅有戏的电影只是把观众抓住90分钟而已，而有戏又有思想的电影能够把观众抓住一辈子。

总之，在看电影的时候，一定要留意其主题。

很可惜，并不是所有的电影都有明确的主题，很多都没有。但是，只要一部电影有了明确的主题，观众是一定感受得到的，这类电影，通常拥有相当不错的口碑，我们称之为“好电影”，甚至有的也会有辉煌的票房。

但是，好电影不一定都有好票房，有好票房的不一定都是好电影。这里有点跑题了，不作展开。在进行电影剧本创作时，主题也是应该首先考虑的内容之一。以后我还会用更加详细的电影案例分析来说明。

二、主角

一部电影的主角谁都能轻易判断出来，但作为电影剧本作家，我们看电影时需要留意下面三点：

1、 主角的弱点

2、 主角的障碍

3、 主角的目标

读过我文章的朋友可能会意识到这三点似曾相识，和“一句话概括”的三个要素很相象。是的，这就是Logline的三要素。

看完一部电影，你应该能够很轻松地把整个故事归纳成简单的一句话，即一个具有怎样特征怎样身份的人(弱点)必须克服什么(障碍)去达到一个怎样的目标(目标)。

一个没有弱点的.主角，其故事也必乏味，就好象某些电影，里面的主角打不死，受不了伤，可以为所欲为，这类电影是没有吸引力的，因为你知道主角没有危险，看了开头就已经知道结尾和怎样结尾，你对故事也就漠不关心了。这样的故事是每一个剧本作家都要极力去避免的。

主角的弱点、障碍和目标这三者是构建剧本故事的基本元素，缺一不可。其弱点决定了故事发展的内因，其障碍决定了故事发展的外因，其目标也会一分为二，有内在和外在之分，也是我们常说的需要和想要的区别。

三、节奏

节奏就好象电影的呼吸，太快了会喘不过气，太慢了会昏昏欲睡。好的节奏应该是张驰有道且严谨紧凑，没有一个无用的场景和对白，没有一分钟的浪费情节。大家看电影的时候要多体会其节奏，尤其是好电影，看多了自然会体会到其中的妙趣。

四、结构

好莱坞目前普遍应用的仍是以三段式结构为主，这种结构尤其适合电影剧本写作的初学者。

第一段，交待主角及其背景，并设立目标;

第二段，主角与困难做斗争，但被击败，达到最低点;

第三段，主角反击并取得最后胜利。

在看电影时，应该多留意其故事的结构，为日后自己的剧本写作积累资源。不是每部电影都会按照这种结构来写，但就好莱坞电影来讲，这种仍是主流结构。《救猫咪》里面有一个剧本的框架，连剧本的页数都替你规定好了，对于那个框架，我个人觉得还是太过死板了些，但是对于初学者，也未尝不是一个好的指引，前提是如果你能创作出一个会严格按照那个框架的步骤来发展的故事。

我个人对结构的看法是不应过于拘泥。结构是故事发展的产物，而不是相反。

故事的发展是被主角的内需及外需来驱动的，当你的主角的弱点、障碍和目标完美地结成一体，故事的发展就自然而然地产生了，结构也就自然成形了。死板地把故事的发展生硬地往结构上套，只会让故事缺乏生命力。