春潮电影表达了怎么样的感情

1. 《春潮》这部影片想要表达的主旨到底是什么

个人认为这部影片主要表达的中心思想，是为了宣誓女人在社会、家庭的责任与担当，应该有属于自己的一片天地。

在女权话题一直攀升到人气巅峰的今天，一部《春潮》电影以网络发布的形式悄然而至。它的到来就像这部电影的风格，包裹在这个春天的冷飕飕的尾巴里，无声无息，让人重新思考由此引发的女性问题。中国的女性困境不仅存在于职场或封建礼教中，也存在于一个普通的家庭中，这足以构成一个表面无痕、内部错综复杂的核裂变。

但三个人的冲突设定与常规商业片的叙事结构有很大不同，整部电影没有常规的戏剧冲突。这部电影没有如此华丽的戏剧背景。取而代之的是在魔幻现实的主色调中，对女性角色的塑造和流浪叙事策略的建构进行了笔墨上的渲染。这是一部无声而平静的电影，但这种无声而有力的爆发，并没有在影片结尾直接告诉观众这个女性困境的解决方案，而只是提供了一个开放的思路，在大潮的涌动中寄托了希望。

2. 年度最佳国产电影《春潮》，人生何处不悲凉，山不长，水也不长

《春潮》是由中国吉林籍女导演杨荔钠编剧并执导，郝蕾、金燕玲主演，曲隽希，李文波联合主演的家庭生活 情感 纠葛的一部电影。

不得不说这部电影是最近这几年看过的最好的一部国产电影，镜头里的每一个细节都淋漓尽致地展现了中国式家庭普遍存在的一个矛盾，爱与恨的纠缠。

看电影的过程会很压抑，因为很多情景都是在演绎家庭的矛盾，而这种矛盾是每一个家庭都会有的，而杨荔钠导演能够把这部电影拍的这么真实，让人望景生情，说明导演的内心一定经历过什么，而看电影的人也是有故事的人，所以才会产生共鸣。

生活永远不会事事顺意，家庭的矛盾和纠纷那是不可避免的，家庭的成员在遇到分歧的时候总觉得对方是自私的，而我们可能总是看着别人以为别人的生活就是一场悲剧，正如导演所要表达的，母亲觉得女儿老大不小了，也不成家，也不找个爱人，一天稀里糊涂，就觉得女儿过的一塌糊涂，女儿很可怜，很悲哀；然而女儿觉得母亲一辈子做了那么多事情，人生是何其的悲剧，母亲的人生就是一幕可怜的悲剧。

不同的视角会看到不同的人生，你以为他很悲催，其实他也以为你很悲催，这就是参考系不同，看到的物理定律不同。我们以自己的价值观去看待别人，去看待别人的人生，没我们可能会觉得很可笑，然而别人在看我们的时候也会有同样的想法。

同样一个道理，我们看到别人过得很幸福，为什么自己就这么悲催，然而你觉得那个幸福的人，也许正在羡慕别人的幸福。

杨荔钠导演能够拍出这么细腻，这么深刻的一部电影，敢保证她的人生中也有类似的 情感 的经历，否则就不可能这么入木三分去刻画一个家庭暗藏的矛盾，的确有人评价这是一部年度最佳的国产电影，一部严肃而认真的女性电影，的确这种评价是没错的，已经很久没有看过能够让人陷入沉思的电影。

难得一见的好电影，大家有时间去看看，不会浪费大家的时间，看完电影后可以思考一下自己的人生是不是悲催的！人生何处不悲凉，山不长，水也不长。

3. 《春潮》：原生家庭中的母女关系，是羁绊也是悲剧

女演员春夏在真人秀节目《奇遇人生》中谈到了自己的婚恋观。她表示，由于家庭中所有女性都曾离过婚，自己在她们身上未能看到婚姻和家庭生活幸福的影子。因此，她并未迫切期待结婚，也对于如何在婚姻中寻求快乐感到迷茫。
春夏的经历反映了众多年轻女性的担忧，她们期待爱情、相信爱情，却因原生家庭的婚恋观影响而恐惧无法维持婚姻，进而选择拒绝开始。这一现象令人深思，也让人联想到前段时间热映的电影《春潮》。
《春潮》讲述了一场母女间的感情较量，三代女性——姥姥纪晓岚、单身妈妈郭建波和女儿郭婉婷——共同生活在一起。尽管她们生活在同一屋檐下，但矛盾重重，快乐时光背后是无尽的压抑和扭曲的爱。
该电影主题围绕原生家庭中母女关系的矛盾和共生，海报上写着：“你和母亲的关系，决定你和世界的关系。”这句话揭示了母爱对女儿的重要性以及影响力。
然而，该电影的口碑两极分化。那些未经历过病态家庭关系的人可能会觉得枯燥，而经历过不幸的人则会因电影引发的情感共鸣而给予高分。这表明，电影触动了那些曾在类似环境中挣扎人们的内心。
故事开头，郭建波下班回家，看到母亲带领邻居们排练合唱，家中显得格外拥挤。她点燃一根烟，却被母亲呵斥。之后，她偷偷将烟头按在母亲晾晒的蔬菜上，以此反抗。
郭建波的女儿郭婉婷古灵精怪，直接询问妈妈是否躲藏起来，还问姨姥姥是否要出家。在饭桌上，她批评姥姥总是抱怨前夫，询问为何不对外人说自己丈夫的好。
晚上，祖孙三代共餐时，姥姥纪晓岚在外人面前笑脸盈盈，但提到前夫便指责不断，甚至贬低女儿和外孙女，表示自己在外人缘好，家人却对她不好。
电影中，姥姥纪晓岚在外人眼中人缘极好，热心帮助小区居民，但对女儿郭建波却毫不客气，指责和辱骂时常出现。她对孙女郭婉婷也是一面亲切一面控制，好的时候愿将所有好东西给予，坏的时候则指责她，甚至不让其向女儿学习。
面对母亲的攻击，郭建波经常选择隐忍和克制，而郭婉婷则尽力调和母亲和姥姥之间的关系，独自消化悲伤。
纪晓岚自己也有不幸的经历，她曾提到年轻时生活艰难，把食物留给丈夫和女儿，自己那份则寄给母亲，但母亲并不感动，还问她为何不寄钱回来。这表明，纪晓岚并未感受到母爱，因此也不懂得如何爱女儿。
麦克布莱德博士在《母爱的羁绊》一书中提到，情感遗传如同基因遗传，不良的关系模式可能代代相传，成为女性悲剧的来源。
为了女儿有一个不同于自己的童年，郭建波选择顺从母亲，长达40年。她以为这是对女儿好，却不知女儿以另一种方式成长，变得早熟、圆滑。
当女儿成为母亲时，她们很难跳出这种循环。例如郭建波，母亲喜欢插手，她不喜欢，因此成为放任孩子自由成长的母亲。一次，她把女儿留在公司宿舍，去找情人。回来时，女儿正在生气，质问她为何放心把自己一个人留下。
郭婉婷成绩优秀，但她羡慕成绩差的同学崔英子有爱她的父母和温暖的家庭。她努力把快乐留给大家，看似小大人，实则也在承受着母爱的羁绊。
最终，郭建波选择不再忍受这段病态的母女关系，尽管代价惨烈，但她意识到是时候该结束了。许多人对郭建波有种“恨铁不成钢”的感觉，但事实上，并非所有受过原生家庭伤害的人都能早早意识到这种关系的错误，并从中解脱出来。
如果郭建波再勇敢一些，不用牺牲自己的方式去对抗母亲，也许她可以中年时开启一段稳定的家庭关系，终结母亲对自己的束缚，不再遗传给自己的女儿。但幸福的家庭都是一样的幸福，不幸的家庭各有各的不幸。郭建波用生命的大半时光用来挣扎和痛苦，直到母亲生病才敢脱离这段关系，这是悲哀也是重生。