电影院是怎么传输电影

① 电影院上映的电影是怎么来的

电影根据视觉暂留原理，运用照相（以及录音）手段把外界事物的影像（以及声音）摄录在胶片上，通过放映（同时还原声音），用电的方式将活动影像投射到银幕上（以及同步声音）以表现一定内容的现代技术。

电影是一种视觉及听觉艺术，利用胶卷、录像带或数位媒体将影像和声音捕捉，再加上后期的编辑工作而成。电影是一种综合的现代艺术，亦正如艺术本身，有着复杂而繁多的科系。电影有很多类型，也有多种分类方法。

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电影的发展历程

早在1829年，比利时著名物理学家约瑟夫普拉多发现：当一个物体在人的眼前消失后，该物体的形象还会在人的视网膜上滞留一段时间。这一发现，被称之为“视象暂留原理”。

普拉多根据此原理于1832年发明了“诡盘”。“诡盘”能使被描画在锯齿形的硬纸盘上的画片因运动而活动起来，而且能使视觉上产生的活动画面分解为各种不同的形象。“诡盘”的出现，标志着电影的发明进入到了科学实验阶段。

1888年10月，法国电影发明家路易斯·普林斯（路易斯·艾梅·奥古斯汀·雷·普林斯Louis Aimé Augustin Le Prince）在英格兰西约克郡利兹城进行了一项有里程碑意义的工作，他使用自己的单镜头摄影机和伊士曼柯达公司的纸质胶片接连拍摄了《朗德海花园场景》（Roundhay Garden Scene）和一段利兹大桥的街景。

1888年10月14日，使用改进版的单镜头摄影机（即MkII）拍摄了电影《朗德海花园场景》。他在利兹的汉斯莱特区（Hunslet）的惠特利工厂以及惠特利位于朗德海的家——奥克伍德农庄（Oakwood Grange）展出了他这第一部电影。

② 一部电影是如何到达各影院的

感谢邀请
在闲暇时间除了逛街，很多人会去电影院观赏最新上映的电影，那么这些影片是怎么到达各影院的？说起影片就要说下片源存储的媒介都是什么，目前有：胶片、硬盘、卫星传输、光纤传输。
硬盘拷贝：随着数字化电影时代的到来，电影可以通过硬盘等存储介质传输，片源方把电影拷贝到硬盘中，根据发行的需要快递给电影院，电影院拷贝影片后通过数字放映机再连接网络获得授权密匙进行放映，当授权密匙到达播放限制的时间会自动失效，这时候电影就不能放映了，根据电影的画质和时长的不同，会选择不同硬盘容量。优点是速度快，缺点是硬盘损坏就需要重新发快递。
光纤传输：通过光纤传输影片，需要片源方和影院都有光纤接入，在光纤普及的情况下可以稳定的传输数据。这种方式对光纤的带宽和设备有要求，如果是比较偏远并且宽带带宽达不到传输要求接收数据会非常的慢，主要影响制约因素是网络带宽。

③ 电影院的电影是用什么播放的是用光盘播的吗

要是七八十年代用的是胶带播放。

④ 电影院是怎么放映电影的呢

从电影发行公司购买的放映权。

电影拍摄结束后，要把影片送到电影局审查，审查通过后，嫌宏正制作方会把影片送到中国电影集团确定上映档绝戚期，确定后制作方会开始对影片宣传。

此时制作方会联系院线确定上映的规模（即在此影院上映的影厅数量，也可理解为卖出的拷贝数量），当确定上映的规模后，制作方开始制作拷贝，专业术语叫做数字拷贝，电影院放映影片就是使用的这种拷贝。

电影院放映制度：

解放后，国家成立了各省、市电影公司，实行国家统一拍摄、统一发行、统一放映，实行电影公司制度。

2002年，中国开放电影发行、拍摄、放映，中国电影实行院线制，影院可自由选择院线加盟来取得影片来源。

电影拍摄也不再是由电影制片厂垄断拍摄，只要取得拍摄许可证和放映许可证即可。影院则采用分账的形式来分取利润，国家规定：影院方不超过50%。

就是说电影票，60元一张，院线要收芹悔30元。再由院线、发行、拍摄方分，电影都将发行数字版。

⑤ 电影院是怎么拿到片源的呢

1. 电影片源的获取与城市规模密切相关。一线城市如北京、上海、广州由于人口密集且资源丰富，往往能更快地上映新片，尤其是暑期档、贺岁片和进口片。相对而言，小城市上映新片的时间会稍晚一些。
2. 片源的获取方式多样，包括买断、租赁以及短期购买。传统胶片拷贝是将洗印好的胶片放在胶片放映机上，通过快速连续播放每格画面来形成连续的画面。通常，一部电影会用到4到5盘胶卷，放映时需要专人负责在胶卷更换时进行操作。
3. 尽管数字技术已普及，但许多导演仍偏好胶片的质感。数字拷贝则通过移动硬盘将片源传输到数字放映机中。发行公司通常会根据需求将硬盘快递至全国影院，影院下载后即可通过密钥放映。
4. 卫星传输作为一种高效的片源分发方式，通过一点对多点的卫星信号，可同时向全国各地影院传输电影。这种方式的成本不随影院数量增加而上升，对影院地理位置无特殊要求。
5. 数字拷贝因其播放连续性和较低成本而受到青睐。与胶片拷贝相比，数字拷贝不会出现换拷贝时的跳帧现象，且多次放映后不会出现刮伤或噪点。随着硬件设备的完善，卫星和光纤传输的整体发行费用有望进一步降低。

⑥ 电影院是如何播放电影的

电影院是使用数字机来播放电影的。

数字拷贝复制到数字电影服务器上，然后在密钥生效后和失效前的时间里也就是档期里可以播放。

数字电影是用数字电影服务器播放，通过数字电影放映机投射到银幕上成像。声音是从数字电影服务器传输到解码器再到各路功放再到各扬声器播放。

数字拷贝就是块经过加密只能在数字电影服务器上读取的移动硬盘，数字电影服务器可以理解为一台显卡非常厉害的主机，数字电影放映机其实就是一台非常厉害的投影仪。

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数字电影制作方式：

它有三种制作方式：一是计算机生成；二是用高清晰数字摄像机拍摄；三是用胶片摄影机拍摄完成后，再数字化到电脑硬盘里。

从这三种拍摄方式的效果看，因为胶片的分辨率和色彩还原度还远不是数字电影所能够赶得上的（2009年前）。

这与成像原理不同有关，卤化银软片基于自然感光成像，其颗粒的细腻程度远远大过CCD的人工设计光电学像素，随着电脑技术的不断提高，高清晰数字摄像机的分辨率技术指标会逐渐接近甚至达到胶片摄影机的水平，但在色彩还原度上，高清数字摄像机仍旧无法达到胶片摄影机。

所以，未来很长一段时间里，最佳的院线级数字电影制作方式，仍旧是前期胶片拍摄，经过胶片洗印转数字信号进行后期编辑、处理后，再转为数字视频技术放映。

因前期的素材拍摄的画质已经确定，后期转为数字放映，由数字技术将卤化银的色彩和细节进行精确定位，其放映效果远远超过胶片放映机，避免了胶片的闪烁、模糊等等缺点。

电影院大片的“数字版”即为上述技术的成功实践。

另：根据德国传统的著名胶片摄影机品牌——阿莱数字技术研究实验室2009年的研究结果表明：当他们将数字摄影机的CCD像素无限扩大之后（8K），在实验室最精良的条件下进行的测试，影像的锐度达到惊人的细腻度，甚至人的毛孔绒毛都能看清楚。

但，在色彩还原度上和饱和度上，数字摄影机仍旧与胶片摄影机之间差距很大，数字技术几乎不可能达到胶片对色彩的敏锐度。因为数字技术的颜色，全是靠人工模拟的色彩种类。

比方说：如果被摄物体中某一个点上的颜色是CCD耦合电路中所没有的，那么，CCD就只能找一个最接近的去替代它，一旦这种情况多起来，色彩的还原度就会大大降低。

另外，在光感宽容度上，数字摄影机仍旧很弱。同等条件下，胶片摄影机只需要打一盏灯甚至不需要打灯，但数字摄影机却需要两盏甚至更多的灯光来弥补CCD的感光问题。

而在对比度上，数字技术的细节还原度则大大降低，当被摄物体的亮部和暗部对比较强之时，数字技术对细节的捕捉和“宽容性”就会出现严重的问题。

这也就是我们看数字拍摄的电影之时，会发现，当画面明暗对比较强之时，数字技术的电影，暗部的细节就会很少，甚至黑乎乎一片，但胶片电影却能呈现出非常微妙的细节和色彩对比。

该实验室的负责人最后的结论是：“在现今条件下，我们从电影艺术的角度看，数字技术全面取代胶片技术，仍旧没有充足的理由，我们看不到数字技术的决定性优势。”

所以，从技术的角度来看，数字技术的前景，更加接近于电视艺术，而非电影。在数字技术出来30年的今天，世界拍摄电影的主流仍然是胶片摄影机，大概能够说明问题。

数字技术最大的优势在于成本和作品母带的保存效果，同等条件下，赛璐珞胶片对作品的保存，只能在50年之内，甚至30年。因为卤化银具有一定的挥发性，从时间上说，硬盘的数字技术，几乎是无损的。

⑦ 电影院的片源都是从哪来的

电影院和制片方谈，经制片方同意后，签署版权协议，制片方是通过卫星将片源进行传送到影院的。

而每个电影院都有所属院系，而电影总局回报密钥分配给各大院线，然后再分配给下属的电影院，然后工作人员找到自己的电影院所对应的密钥就行了，而密钥也是有时间限制的，一般都是一个月，这也就是为什么一部电影的档期也都是一个月。而在这段时间内电影是可以无限播放的，而如果这段时间一过还想播放，就得延长密钥了。

商业电影院一定要加入一个院线公司，院线负责为你提供片源，放映收入要和院线公司进行分成的，影院一般可以拿到票房收入50%左右（有保底分账的形式）。

⑧ 电影院新上映的电影是通过什么路径来播放的

胶片放映已经越来越少了，柯达都倒闭了。现在大部分是数字格式播放，一台数字放映机配一台服务器，影片通过专用硬盘拷入服务器，解码后传输到数字放映机。