电影中洗澡是怎么拍的

⑴ 美国电影里边的ML镜头是怎么拍出来的

恩 拍的时候一般会清场

每个演员进剧组时要签协议漏到什么尺度 事前也要和剧组商量

很多Ml戏是有一些特殊拍摄手段 比如把床竖起来什么的

还是希望能当成艺术的表达方式理解

⑵ 杨幂和黄晓明拍何以笙箫默电影版黄中浴室里亲吻怎么拍的

一般情况下都是真亲，会清场只留摄影师和导演，当出现非常限制级的时候，比如两个人都在浴池里，上面都是泡泡，那就可能出现假的情况了，女明星的腿说不定是假的人造的，而演员也是站在浴池里，这个浴池很深，看起来感觉是床戏，实际上只是水里的吻戏而已

⑶ 求电影《洗澡》的评论，满意，加分！！

正常的傻子与傻的正常人

澡堂，这个在北方才会出现的词，对我这个南方人来说却是充满新奇的。所以，当我听说《洗澡》是讲发生在北方澡堂里面的故事时，这部片对我就充满了吸引力。澡堂里能发生什么不一般的事呢？
一位女士在洗澡的时候，被突然闯进的歹徒抢下了脖子上的金项链她勇敢地追了出去，却从此成为世人的笑柄……
一个丈夫因为阳痿日日与妻子吵架、闹离婚，不得不住进了澡堂，不料却因此而治好了病……
一个又心理障碍的胖个青年，却唯独在澡堂里能完美地用意大利语唱出《我的太阳》……
一个即将出嫁的陕北少女，为了洗一个"出嫁澡"而奉献出全家的口粮。结婚后她的心上人立志在北京开一个澡堂……
《洗澡》是一部展示新旧文化冲突的当代都市生活伦理片，围绕着洗澡，影片《洗澡》勾勒出种种社会众生相。
影片中有很多值得思考的东西。关于成长，关于亲情，关于表达，关于离开与回家。
年轻的大儿子长大了，一颗抑制不住的狂热的年轻的心无论如何也要到外面闯一闯，年迈的父亲执拗不过，只能顺其只身一人独闯深圳。父辈的人总是这样的，总是希望自己的孩子可以留在自己身边，随时看得到。可可能是因为还年轻，孩子们完全不能体会父辈的这种感情。执意要到外面闯，证实一下自己的能力。那颗燥动的心不甘于平凡的自己，不允许自己一辈子呆在一个小地方，做点小事情，就这样过一辈子。老人只能放手让他去闯，幸好身边还有一个儿子，只是那是一个傻儿子，但也总好过没有。于是老人就跟小儿子相依为命，在北京一起经营着一间澡堂。
正是因为二明的傻，他在年龄的“长大”的同时而心智却没“长大”，使他与父亲可以保持童年时一样的亲密感觉，而不至于像大哥大明一样，随着年龄的增长与父亲也逐 渐疏远。在不大的澡堂里，没有其他人，只剩下父亲与二明，二明着傻笑给年迈的父亲搓背；同样的澡堂里，二明与父亲比赛憋气，看谁能憋久一点，起来后父亲与二明相视一下，一起像小孩子因为游戏的好玩而笑一样大笑了起来；都爱好运动的父亲与二明，比赛跑步，看谁先到街那头，可父亲却像个小孩子一样耍起乍来——偷步。他们在一起显得如此快活，如此自在。反而反衬出大明与父亲的相片显得非常陌生，格格不入。似乎他是另一个世界的人来的，总是只能站在他们旁边，看着。
二明的存在也算是对年迈的父亲心理的一个慰藉——正常的大儿子执意要到外面闯，只剩下傻的小儿子和他。其实，对于父亲，两个儿子都是一样的疼爱的。只是二明因其傻而与父亲一直保持着孩童时代亲密，而大明却在渐渐长大之中失去与父亲的这份亲密感。父亲偷偷看大明打电话时的关切眼神，听说大明要回深圳的黯然失落的表情，接受大明帮他补屋顶的神态，无不能表达父亲对大明深深的爱。
对于小儿子二明，我不愿说他是傻的，我愿意说他为一个没长大的孩子，一个没有还来不及被世俗污染的纯真的孩子。你要是仔细看影片，你会发现，其实二明一点都不傻，他再正常不过了。他只是做着一些正常的对的事，却被那些所谓正常的人笑着说不正常不对了。在影片中，正是傻的二明给我的感触最深。
在影片中，二明给我的感动是远远超过任何其他的。二明的可爱——与父亲赛跑父亲耍赖呵呵地笑着追在父亲后面说他耍赖。二明的“可笑”——在其父亲过世几天之后才悲痛地跟大哥说：“爸爸牺牲了！”二明的善良——“男高音”只有在澡堂里才能引吭高歌，可一到台上就出不来声。二明就用最简单的方法，简单得一般人不会想得到，只有二明才想得到的方法，向“男高音”洒水。“男高音” 还真能唱了出来。二明的孝顺——大明买回了一台按摩椅。本来在椅上舒舒服服的他一听大明说这是给爸的就立刻起来给父亲坐。二明的傻——父亲已经不在了，可他还是坚持每天起来收拾打扫澡堂，就像往常一样。二明的正直——阳痿男在澡堂不爽“男高音”，整天不给“男高音”唱歌。二明就把阳痿男的衣服给了他老婆。
二明的每一举一动，都深深地感动着我。二明是本影片塑造的最为鲜活生动饱满的人物。
大明和二明，一对兄弟，两个世界。聪明的未必值得庆幸，而傻的未必应该悲哀。在很多时候，我们其实是羡慕傻子的，因为他们简单、直接、纯粹。一个是傻的正常人，一个是正常的傻人。
父亲的扮演者朱旭在话剧表演时，常以静默代替爆发，我在观看电影时，一直担心他会被儿子气得自尽。但他没有，他一直在和苍老为敌，他一直在极力遮掩心上的裂痕。我感觉张扬在拍这部电影时，实际上在体验一个做父亲者的内心世界。濮存昕的冷硬和朱旭的温和，在社会地位的差异下，由陌路者成为矛盾体。
这个电影其实是一个男人逐渐在精神上被淬炼直到最终完全成熟的故事。

⑷ 电影、电视剧里一个场景中的镜头切换是怎么做到的

电视剧和电影的拍摄时都是使用多个摄像机同时拍摄，然后后期再进行剪辑制作，才会出现一个场景中的镜头切换的效果。

然后基本上就是把你的头发给弄湿，然后让她的脸看起来比较润润的那种感觉，其实他就已经达到了他拍戏的那种效果，他只要把镜头给到女演员的外部的一整个感觉就可以了。

电视剧和电影的拍摄有所不同，但大的原则基本是一样的。从剧本开始，先做分场表，根据剧情确认每场戏中的演员、道具、场地、光线条件等等；然后再做顺场表，就是把场地、演员、光线条件等相近的场景尽可能地合并，减少转场和候场时间；最后根据顺场表制定拍摄计划。

⑸ 豆瓣8.4！难得的国产好片，把一个“澡堂子”拍得这么有意思

如果看到“洗澡”这两个字，估计就有不少的观众在脑海中，会浮现出一幅赤裸裸的画面，或许更有人会期待着，一个正在洗澡的女性出现在视野中。但是电影《洗澡》，作为国人，多看几遍《洗澡》，会净化你的心灵，会洗净你的灵魂，感受到感人至深的亲情。

《澡堂》拍摄于1999年，整部电影以写实的手法描述了京城一户搓澡家庭的变故，是一幕典型的中国传统家庭伦理剧，场景也基本都集中在一个北京面临拆迁的澡堂子里，在电影里面女性出现的镜头乏善可陈，着重表现了父子三人 情感 的变化以及由此展开的新旧文化冲突。同时也突出 社会 热点，亲情关爱与老人抚养陪伴，城市的拆迁与发展问题。

电影以苦心经营了一辈子澡堂子，早年丧偶育有两子的老刘和长子大明二儿子二明展开。长子大明离家南下多年没归，某日，大明突然归来。原来他是收到二明寄发的明信片误以为父亲病逝才匆忙赶回，而二儿子二明患有智力缺陷，一直在澡堂里打杂。

在大明面对安然无恙的父亲，什么都不知道的傻弟弟以及快要拆迁的澡堂，大明只想早点返程。就在大明动身时刻，老刘突然犯病，大明留下开始照顾父亲，开始去了解父亲并渐渐生出感动。

在这部电影里面，老刘是老北京文化的化身，澡堂子里的老北京，不仅仅是一种泡大池子的习惯，人们在这里休息、泡澡、拔罐、看报、听收音机、斗蛐蛐、下象棋以及由此而来的各种讨论，可以看出人们相处的和睦以及澡堂在他们心中的重要作用，以及表现出来的一种浓郁亲切的人情味。

二明虽然有智力障碍，但是在澡堂里面，完全就是一个正常人，在这里面没有人歧视他，他靠自己的劳动过得开心。老吴和另一个老头来此斗蛐蛐，排解心中的无聊，张正浩和妻子吵架来此避难，苗壮在水龙头下才能唱出《我的太阳》，油腔滑调的何正亦来此躲债。与《天堂电影院》中的电影院一样，澡堂成了人们 娱乐 和休息的空间，作为一个集体性的活动场景，澡堂亦为很多人心底的怀旧。

但是在改革开放之后，老北京的文化遭受到强烈的冲击，而大儿子却是现代文明的代表，就向那伙要拆掉澡堂的人一样，让老刘心烦意乱。虽然老刘头和儿子大明的关系一直不好，但是镜头下有一个动人的细节，让我们感受到了父亲与儿子默不言发的亲情。这个镜头就是，大明坚持用凉水冲澡，父亲看到后没有言语而是打开热水。导演很直白表达了爱深于心，又浅于层。

而大明一直在深圳发展，有很好的工作，却不回家，甚至连妻子都没有带回家给父亲看过，在一般的人的眼中，大明是成功的。在大明回到澡堂的时候，他总是一脸麻木。在大明的现代世界里，第一次带弟弟出去就大意的把他丢了，在父亲走后将弟弟送到精神病院，怕被嫌弃一直向妻子隐瞒家庭的实情……

当拆迁澡堂的通知下下来的时候，表明了新文化正式向旧文化发起了挑战。而老刘的猝然离世，意味着无论旧文化怎样坚持，都无法逃脱被代替的命运。

而导演为了将主题升华，特地插入了两段插曲，即陕西的缺水与西藏的圣湖。

陕西有一个民俗，姑娘出嫁前一个晚上要洗澡，这里的洗澡不单单就是洗澡，而是要以一种新的形象出现。毕竟陕西是极度缺水的，为了给女儿洗一次澡，全家人要拿仅有的粮食去换水。奶奶为了生前能最后洗一次澡，带着孙女艰难的踏上了去往圣湖之路，生命的信仰并没有因为路途艰难而放弃，圣湖不仅仅能洗净人的身体，还能够洗净人的灵魂。

导演张杨不同于张元、贾樟柯、王小帅等人，从1997年的《爱情麻辣烫》开始，张杨便将影片的艺术性与商业元素紧密结合。

关于老北京，关于两代人，关于时代变迁的伤感，张扬用中国化的内敛含蓄镜头，描述出变革中的 社会 环境，比起冯小刚那《芳华》里带着美颜滤镜的怀念，张杨要真诚太多太多。

⑹ 电影里水中那种很唯美的镜头怎么拍摄的

东邪西毒里刘嘉玲演的桃花有一场是她在河里，水映的她脸特别好看，当然她本来也挺好看，后来看这个电影的幕后貌似是把镜子打碎了扔到水里反的光，只能说王家卫真的，太牛了。。。