⑴ 为什么没有导演愿意把《三体》拍成科幻电影呢
原创，码了不少字。你会不会给俺分儿呢？？呵呵~~
1、之前几位朋友的回答都是站在影视圈之外以观众的视角来看你的问题。
2、大家的回答和你的问题不对应。
3、仅就你的问题来看，这是个伪问题。
下面来说说：
你问“为什么没有导演愿意”。1、但从问题的文字本身而言。导演很多，有没有人愿意旁人谁都不能确定，只是尚未拍出来、也尚未听说有拍摄计划而已。不能代表没有导演考虑拍摄，也不能认为以后也不会有此电影；
2、脱离问题本身的文字的角度来说。如果你回顾一下电影史，不论中外，只有一部经典的科幻（注意是“科幻”不是“魔幻”）小说被搬上过大荧幕。著名的如《星球大战》是原创剧本，而就算是公认的科幻大师阿西莫夫的经典《我，机器人》，也与在2004年上映的《机械公敌》剧情完全无关，电影只不过引用了著名的“机器人三定律”而已。那唯一的一部基本与原著相同的改编电影的名字叫《2001太空漫游》；
3、如果将你的问题引申为“为什么到目前为止还没有由原著改编的科幻电影（注意是改编而不是重写的科幻电影剧本）”。我在此不能臆测影视界人士的想法，但可以从一些通则上来做如下分析：
1、体裁的局限性。科幻小说的特点和对受众的吸引力很大程度上是建立在对科学理论及猜想的，条理明晰的建立在故事上的解释和应用。用电影的叙事手法完成这种转移是很难的，例如前面说到的《2001太空漫游》。此片基本忠于原著并以高超的电影手法予以展现，但仍然成为了高评价低票房的作品。这充分说明，目前的电影手法还较难完成既保证影片的完整性和流畅性的同时又兼顾说明大量文字背景的科幻小说的改编（在这一点上我认为科幻文学对背景解释的要求整体高于一般文学，同时文学艺术与电影艺术的高下此处不做讨论）。
2、商业的必然性。由于上述问题，如果不对原著做大幅改动则会极大影响了电影的受众面，故而我们一般人所知的绝大部分成功的科幻电影都采取了相对简单而讨巧的手法。即：讲一个好故事并用优良的特技效果美化，同时弱化原著对科学原理的挖掘。这样的科幻电影能够取得商业成功甚至评论的褒奖，但会产生新的问题。
3、趣味的冲突性。如果你不是科幻原著读者，电影带给你的趣味也与那个你所不知的另一种趣味不同了；如果你是原著的爱好者，那么电影即便再好看它同样与原著带给你的趣味大相径庭。在这里我们不做高下之论，但你不能否认这两种趣味是不同的。
综上所述。不是愿不愿意的问题，而是能不能的问题。我认为，我们现在处于并将在较长的时间内处于，看不到观赏性优良良的忠于原著的科幻电影的现实中。
⑵ 《三体》如果要做成电影，好莱坞来主导会不会是更好的选择
《三体》是刘慈欣创作的系列长篇科幻小说
《三体》做成电影这个概念已经筹备了很久，三体影版的预告片出来好几年了，但是到现在还是没有看到影片上映的消息，还是持续的无限期延迟。在一次对刘慈欣的专访中他也是提到，对于三体也是版权的出让比较后悔。 《三体》电影版，好莱坞来主导会不会是更好的选择？
这个问题我们还是要屡一下，交给好莱坞的优势在哪里？近期暑期档《哪吒之魔童降世》，一路高歌票房、口碑双丰收，从哪吒的特效方面看，目前国内制作《三体》的后期特效，还不至于比好莱坞差太多。而有专业人士做过预算，要想完美的把刘慈欣《三体》想要表达的内涵，通过影视的角度去完美诠释。预算资金保底要30亿左右。这个只是单一后期特效制作费用。 哪吒的制作成本只有6000万，在《流浪地球》和《哪吒之魔童降世》成功之前国内没有投资人愿意巨资投入国漫和科幻这种题材的作品。这也是《三体》能无限期延迟的核心愿意。有消息称亚马逊或投资10亿美金拍《三体》电影，从这个数字也可以看出，想要拍摄《三体》影版。核心问题是前期的资金投入。影片由谁来主导会是更好的选择，主要是看谁能解决资金问题。
这的确颇有些颠覆性效果，新自由主义话语所改写、收编的生态话语的实质，是将启蒙时代完成的由人取代上帝作为世界的中心，逐渐置换为自然以及被转喻为自然的宇宙为中心，也就是《三体》中所谓的“死神永生”，人类作为和虫子一样的“原初”生命，必须在这场“自然法”、“自然神性”的轮回中摒弃人性的弱点完成自我进化。这就是目前几近全球通行的新自由主义生态话语的逻辑和规则，《三体》在这个意义上是不是更像是星际版的《饥饿 游戏 》？
在这里并不是要否认《三体》的文学性和文学史意义，只是要进一步昭示它并没有为我们开创出一个曾经让大多数人都真诚相信的不一样的未来。小说的二元对立的起点其实就并不成立，不仅仅爱因斯坦曾经遭受过没比叶启泰好到哪去的人生遭遇，中国政府代表团其实也参加、出席了1972年在斯德哥尔摩召开的联合国人类环境会议，甚至还把一段毛主席语录插进了现在也被奉为“圣经”的《人类环境宣言》的第三条：“人类总得不断地总结经验，有所发现，有所发明，有所创造，有所前进。” 历史 就是这样残酷，这种嘲讽程度丝毫不亚于对卡逊的嘲讽。
历史 确实是如此的吊诡，包括科幻在内，我们今天这个时代看似已经走到了赛博技术、生物技术革命的 历史 临界的前夜，但我们事实性的是如此深置在1980年代之后在全球范围内已经占据了统治性地位的新自由主义话语的认知结构中， 历史 纵深感被前所未有的抹平。在这个维度上，我们对《三体》的讨论其实远远没有充分展开，它很有可能并不是一本能被视作是面向未来的文学名著，很大程度上，不过是冷战年代作为战略应用文学存在的话语体系和资源，在新世纪的后冷战年代的一个同人写作意义上的当代回响。
在今天，我们所有人的想象力可能都在被新自由主义的生态话语所严丝合缝地包裹，只能被拘禁于这种新自由主义生态话语的穹顶之下。毕竟对当下大众文化的中产阶级趣味主体来说，包括《三体》在内的科幻作品中的生态灾难所导致的逃亡，不过是对在当下和可预见的未来的全球通货紧缩的经济危机周期中，很有可能再也回不去的曾经的日常生活的恐惧感的真切投射。毕竟，对于这些被认定是这个世界的大多数的群体来说，想象地球乃至《三体》中的太阳系的毁灭，远比想象资本主义的终结要容易得多，更遑论对资本主义统治全球以来所伴生的现代主义审美范式的反思，显然绝无可能。这就是推动当下科幻文学演进的新自由主义生态话语的全部秘密，这也是一种最为清醒的梦境，一切都是如此真实、自然，一切又都遥不可及。
那么，如何从这最为清醒的梦境中醒来？纯粹在理论上讲，若想打破这种新自由主义生态话语的幻境，首先要打破将自然、宇宙和人类 社会 、人类活动的关系置于二元对立式结构的二分法，尽管在今天这几乎是不可逆的世界观。
因为，尤其是在人类 社会 开启了现代性进程以来，自然就从来就没有外在于人类 社会 ，我们就是不在进化论的意义上进行讨论，均衡有序的、和谐稳定的，具有完善的、自律的自我调节机制的自然或宇宙，也并不存在或者说从未存在，充满了不可预知的突变、灾难，才是自然和宇宙的真实常态。只不过这些曾经的“常识”显然被选择性无视和遮蔽，因为这压根不可能是这个时代所能允许的“常识”。
综上，在今天，科幻是否还可能？何以可能？亦或，人类该如何不断地总结经验，有所发现，有所发明，有所创造，有所前进？答案依然飘荡在风中。
看过《三体》的人都知道，不论是宏大的场景还是奇幻般的未来 科技 ，都不是轻易可以用影视手法来再现的，虽然现在国内电脑3D制作已经达到好莱坞的水平，但是对于《三体》的很多场景无法展现出来，比如四维空间、太阳系的二维化、质子的展开蚀刻电路，末日之战以及超大的掩体世界等，即使这些都能完成，但是这部巨著的精髓，却是对书中人物内心世界深入的刻画，大刘在整部书中用了大部分的章节，描写人物的思想、意识、 情感 ，这些东西才是这部巨著的灵魂，如果舍弃掉这些环节，整个作品将黯然失色。
《三体》属于中华民族意识形态文化背景的映射，其内涵和思想与西方 社会 的思想文化有着本质的区别，好莱坞很难真实的理解和体现出来。中国的文化只有中国人自己来诠释。
《三体》作为中国科幻基石，刘慈欣凭此以一己之力把我国科幻拉入世界级水平。
这部作品向我们呈现了这个宇宙的“黑暗森林”法则以及宇宙最深处的黑暗，无疑是本书最吸引人的地方。
然而除此之外就是其中对人性的解读，越是安逸享乐就越是忘乎所以，甚至仅仅在威慑时刻还内部斗争不断，而产生了很多极端的组织，防止人类部分组织逃亡宇宙，“上了陆地的鱼儿就已经不是鱼了”本是同根生相煎何太急？连为了整个人类世界抛弃自己的妻子儿女苦苦守护五十四年的执剑人——罗辑最后却被自己人告上法庭，不由得引起读者对人性的深思。
作品的优秀是毋容置疑的，但是在中国拍出如此宏大的宇宙技术问题我们可以先不从考虑，就单单人性的展现，中国就不能拍出来！越是映实，越是揭露人性丑恶的就越是不能过审，中国不是没有好的作品，但是沾点黑暗的就被和谐，甚至电影内容的深度还比不上韩国！想完整的呈现书中的内容，在中国没戏！
《三体》是刘慈欣创作的长篇科幻小说，由《三体》、《三体Ⅱ·黑暗森林》、《三体Ⅲ·死神永生》组成。
《三体》以其独特的视角简述了地球人类文明和三体文明的信息交流、生死搏杀及两个文明在宇宙中的兴衰。
如果想要在拍摄中取得更好的 科技 技术，那么好莱坞应该是不二之选。
虽然作为中国人~~对于三体这样一部国产的世界级科幻小说就应该由中国导演自己来糟蹋这点感觉倒是无所谓啦，要烂要死也要死在我们中国自己手里。但作为一个普通观众我还是希望由好莱坞来拍，毕竟人家的工业体系就在那摆着，人家拍一部A级制作从前期筹备到杀青还没算上后期都要几年时间，这次国产三体从发布那一天我还没缓过神就突然宣布杀青了。。而且在看看那导演。。是拍惊悚片出身的，，以我观影多年的经验国产惊悚片都是笑话，都是一些新人或者不入流导演的试水地。。难以置信这样一个导演能不能把握电影和小说之间的平衡，国内的电影似乎没有拍过多部曲的先例，但国产系列电视剧就经常有换演员的情况，我最担心的就是到时候会因为档期和片酬等原因剧里的角色频频换演员，毕竟当观众开始接受这个角色的时候下一部戏又换了个演员，这这样会让观众对角色缺乏认同感而出戏，一般来说好莱坞一半很少会出现换演员的情况。 这几年好莱坞一直闹剧本慌，因此翻拍和改编了很多国外的小说和动画，随着三体在欧美等风靡好莱坞盯上这部小说也只是时间问题。那么问题来了，好莱坞拍三体的话会是什么样子呢？ 按照好莱坞的改编习惯首先三体会全盘西化，主人公必须要由白人小伙子来演，考虑到文化和中国的票房和政策故事的背景一定不会是纹革，而是以美苏冷战为故事背景，通过黑暗的政治博弈去反思人类的发展~最后输出普世价值，为了吸纳中国票房一定会请几个中国演员在里面客串，或者让华裔女演员做主角，最后白人小伙抱得美人归。。。总之好莱坞的改编肯定会尿性满满，但世界上也就只有好莱坞能拍好三体了。毕竟科幻是人家的专业
也不一定。
好莱坞作为世界顶尖电影拍摄基地当然是非常厉害，最主要是肯下重金做后期和特效，与国内相比，国内就行的‘’五毛特效‘’梗，实在是天差地别。
不过最近国人也不是没有大动作。同为刘慈欣的《流浪地球》特效制作就非常良心，又涌现出很多良心特效电影电视剧，所以如果国人认真做特效的话也是不会差的。不过国人考虑特效成本，电影本身的卖座率等等诸多因素，所以良心电影团队还是少数，能拍的好的更是风毛麟角少之又少。
从小说本身来看，可以是多国家配合演出，当然了，大神还是刘慈欣，如果他能出来帮忙，再配合好莱坞持效，知名导演主导，国内外明星参演，肯定会是个让人很期待的作品。
不一定，外国人拍内地戏，难免水土不服
科幻电影在电影市场中炙手可热，随着人们想象力的不断加强，各种特效技术的不断发展，科幻电影给观众们带来了一波又一波的惊喜。
而在这众多科幻电影中，好莱坞一直扮演着很重要的角色，似乎很多科幻大片只有像好莱坞这样的大成本大制作才能拍摄出来，而国产电影市场，却一直没有什么像样的科幻片诞生。
其实在国内很多科幻迷的心中，一直都存在着一部被寄予厚望的科幻小说，而且还不仅仅是在国内，这本科幻小说在全世界范围内都享誉盛名，甚至连奥巴马和扎克伯格都为它痴迷，那就是由刘慈欣创作的系列长篇科幻小说--《三体》。
《三体》曾在2007年的时候获得了中国幻想小说界最高荣誉奖银河奖，随后，更是还在2015年获得了第73届世界科幻大会颁发的雨果奖最佳长篇小说奖，一举成为了中国科幻小说中里程碑似的存在，直接被誉为“亚洲第一科幻”。
也正是因为这个作品如此优秀，所以很多粉丝都期待着它有朝一日能够被改编成电影作品，以另外一种形式再次释放这部作品的魅力。于是，两年前《三体》电影版就在这万众瞩目的情况下宣布开机了。
在当时的原计划中，电影版《三体》是中国游族影业出品，由张番番执导，冯绍峰、张静初、吴刚、唐嫣、杜淳、张翰等人主演。
但就在电影的前期拍摄几乎都还没有结束的时候，却传出了张番番被解除导演职务、《三体》特效团队换人、游族影业CEO孔二狗离职等消息。也正是因为这一系列风波，电影版《三体》最终没能按照原计划在2016年上映。
直到去年年末，有消息称《三体》电影主导权已经从游族影业转手到了光线传媒手里，游族影业只是参与制作，并有后期团队在跟进。
事情进展到这个地步，很多影迷对于电影《三体》的期待似乎已经并不像从前那样热烈了，而就连原作者大刘说到电影《三体》一事，都表示“不愿意多聊，一般就说和自己没什么关系了。”
也有消息表示，电影《三体》将会在2018年上映，不过相比于电影的上映时间，粉丝们更加关心的是这部电影的后期特效制作，毕竟作为一部科幻电影，特效比演员阵容以及其它方面都重要的多。
有网友认为，《三体》小说的原作者当初没有把这部作品的版权卖给好莱坞是很遗憾的，毕竟从目前电影市场的形势看来，似乎只有好莱坞才有希望能拍出那些庞大恢弘的场景。
但相反的，也有人表示，其实早在2009年的时候游族影业就开始要收购该作品的版权了，而当时原作者刘欣慈并没有接受，而是等了很久也没有其它方面提出要购买这个版权，才最终卖给了游族影业。
从这些就可以看出，这部作品的拍摄难度绝对非同小可。其实对于各位粉丝来说，电影《三体》虽然一而再再而三的推迟了上映时间，也要比粗制滥造随便推出一部作品应付观众要强的多，毕竟这还留给了观众一份念想不是。
你喜欢三体吗
喜欢啊
喜欢哪个方面
宏大的场面，最主要的是，是咱们中国人写出的一本世界级的科幻小说。
你喜欢流浪地球的电影嘛
喜欢啊
喜欢哪个方面
宏大的场面，最主要的是，是咱们中国人拍出的世界级科幻电影。
那假如外国人拍中国的科幻小说呢
啊，我没想过，但是会有一点别扭吧。没有那么大的新奇感和自豪感了。
所以，这件事最好的结局是，中国人拍中国人的电影，才能提升中国电影形象(虽然特效确实需要外国人的帮忙才能撑起这种宏大的剧情)