电影人物镜头特写怎么拍

① 什么是景别，拍摄人物时，远、全、中、近、特景如何拍摄

在摄影和电影制作中，景别是指摄影机与被摄体的距离不同，导致在底片或传感器上呈现的画面范围有大有小。当拍摄人物时，根据需要可以选择远、全、中、近、特等不同的景别来捕捉不同的情感和场景。
远景用于展示人物所处的环境，人物在画面中显得较小，背景占据了主要部分，这种景别适合表现故事背景或人物与环境的对比。拍摄远景时，通常使用广角镜头，并将其置于较远的距离，以便捕捉更广阔的场景。
全景则展示了人物的全身以及周围环境，人物是画面的焦点，但环境也起到了一定的衬托作用。在拍摄全景时，要确保人物的全身都能够清晰呈现，并在构图时考虑人物与环境的和谐。
中景着重于人物的中上部分身体，通常从腰部或膝盖以上开始取景。这种景别可以展示人物的身体语言和表情，同时也保留了部分环境信息，有助于观众理解人物所处的环境。
近景更加紧密，通常只包括人物的头部或脸部。它用于捕捉人物的表情和情绪，使观众能够更深刻地理解人物的心理状态。在拍摄近景时，要注意光线的柔和以及色彩的准确性，以保证人物面部的细节得到清晰展现。
特写是景别中最为紧密的一种，通常只展示人物的某个部位，如眼睛或嘴巴。特写可以传达非常强烈的情感，是表现人物内心世界的有效手段。在拍摄特写时，需要保证极高的稳定性和清晰度，同时要注意时机和角度的选择，以捕捉最富有表现力的瞬间。
综上所述，合理运用不同的景别对于讲述故事、塑造人物形象至关重要。通过灵活运用远景、全景、中景、近景和特写，摄影师能够创造出多样化的视觉效果，增强作品的吸引力。

② 摄影师如何给特写镜头布光

面部特写布光

镜头中的人物脸部特写最能引起观众的注意。每一个角色的面部打光都有不同的要求。

人物鼻子和眼眶的光效是面部布光最重要的考虑因素。如果鼻子部分的影子太长，将会很难看。因此，我们可以将主光源适当的移动到人物面部之前，并将其设定在一个较合适的高度位置。为了避免角色眼睛出现很深的眼眶阴影，我们可以适当地调暗主光源或者在摄影机镜头前加装柔光镜。眼部光线必须要打亮整个眼眶，并且需要注意眼神光。

选用不同的光源也可以产生不同的面部轮廓效果。

如果演员的面孔较为圆润，我们便需要将主光源稍微抬高。这样做可以突出脸部的颧骨并让下巴看上去更尖。曾为玛琳黛德丽设计面部光效的电影人约瑟夫冯斯坦伯格便使用较高的前置光源，在黛德丽的脸部制造了蝴蝶光效。光效设计为女演员较为圆润的面孔呈现出了修长的视觉效果。

《上海快车》

男演员面部的皱纹有时会增添角色的成熟感，可是女演员并不期望自己的面部特写被拍到皱纹。我们可以将角色面部皱纹看成是一种独特的拍摄方法，如减少因皱纹造成的面部细微阴影。为了达到上述效果，主光源的位置应该正对人物脸部，并且要让光效尽可能的柔化。在实际拍摄过程中，若希望女演员看上去年轻一点，上述方法比使用散光滤镜更为有效。

《教父》

背景光通常可以打亮人物的头部头发，但需要避免在光头的演员头部后面使用背景光。假如光头的角色也需要通过布光而增加其层次感，那最好的办法是使用较为柔和及低密度的布光方案。与其让某些耳朵过于突出的演员头部轮廓更为明显，还不如让其保持与背景一致的模糊效果更为好看。

《宿主》

通常在较为昏暗的背景前，我们需要将演员的面部打亮，这样能增强面部的立体感和画面的层次感。除了可以用背景光勾勒出人物头部轮廓以外，还可以将角色置于比他更明亮的环境中，以达到同样的对比效果。

《007大破量子危机》

当我们设置演员耳部光效和背景光效时，要留心鼻尖部分的布光，不要在人物的面部中间形成高光效果。将主光源移动到画面一侧，并控制面部与背景之间的光效对比度，消除鼻子周围的阴影。档主光源放置在人物面部两侧时，不要让演员浓密的睫毛挡住部分光线而形成不好的鼻部阴影。此时，可以尝试用软光源来解决。

《这个杀手不太冷》

同理，也可以通过改变摄影机角度来调整人物面部的光影造型。有经验的你女演员通常会拒绝摄影机仰拍她们，因为这样会突出她们的颚骨和下巴。用长焦镜头（50~100mm）拍摄人脸可以避免鼻子部分的过度变形。当然，如果导演有意识地需要面部扭曲效果，那使用广角镜头拍摄人物面部特写也是可行的。

《霸王别姬》

伪装性布光

伪装性布光是指在镜头运动拍摄过程中呈现出光效不变的布光方式，如何合理安置照明灯具是该布光模式的首要问题。随着灯具的数量增多，场景布光难度加大。但并不是每一个镜头的拍摄都需要重新布置灯光。调整灯光的目的在于保证被摄物光效的一致性，摄影师需要留意每个镜头的光效对比度和光源方向。

在拍摄人物面部特写时，可以柔化主光源，并将光源位置调低，一次来减弱可?形成的眼部阴影。通过这样的方法可以减少拍摄过程中的布光次数。

合理使用纪实性布光需要一定经验，当拍摄大角度镜头时，应该规划局部光效以便拍摄特写镜头。

《黑天鹅》

镜头变化角度和场景规模越大，伪装布光就需要做得更加全面。通过摄影机看到的灯光效果与肉眼看到的场景光效完全不同。所以，当镜头从全景运动到特写时，如果不改变拍摄角度，被摄物的光效变化也将同时被放大。当然，如果改变了拍摄角度，例如围绕拍摄主体90旋转摄影机，那此时便可以相对宽松的调整布光效果。

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