喜子和疯女人是哪个电影

『壹』 疯女胡安娜

尽管叫我疯子，不准叫我傻子，你是魔鬼，却是我的天使。

在西班牙的历史上，曾有过这样一个女人，她是卡斯蒂利亚的公主，是后来西班牙诸王国的女王。斯人已逝，可她的故事，还在民间流传。口口相传里，无关她姣好的容颜、显赫的家世，而是她另一个名字的由来——疯女胡安娜。

1496年，十七岁的胡安娜嫁给了当时的美男子，奥地利大公菲利普。面对这一场政治捆绑的婚姻，胡安娜起初并没有太多希冀和把握，但当她见到菲利普时，那一刻，她明白了何谓一见倾心。依偎在英俊潇洒的王子胸前，沉醉在爱河里的胡安娜，以为找到了一辈子的真爱。而她做梦也没有想到，魔鬼正向她走来，此时交颈缠绵的枕边人，竟会变成纠缠她一生的梦魇。胡安娜终是没有看清，抛却激情掩盖的菲利普之于她，绝无爱情可言。

婚后，胡安娜把所有的爱都献给了菲利普，他喜欢骑马，她便给他牵着马绳；他喜欢玩球，她便没日没夜地练习。形影不离的陪伴，她对他的爱，越来越深，而菲利普在新鲜感消退后，对她却愈发冷淡，当她因为怀孕，身材变得臃肿时，更是心生厌烦，从而开始在外到处拈花惹草。

流言传回胡安娜耳中，蚀骨灼心的嫉妒不断碾压着她脆弱的神经。她变得敏感多疑，草木皆兵，将身边侍女全换成相貌平平的女子，甚至派人跟踪菲利普，可还是不能阻止丈夫一次次的出轨，最终还被菲利普关进了疯人塔，他时常在里面毒打她，他叫她“煞星”，她却唤他“世界上最英俊的丈夫”。可是，哪怕胡安娜在绝望的妒忌里暗无天日，她也从没有停止过对菲利普的爱。

1502年，胡安娜的兄弟长姐等相继离世，使其成为西班牙诸王国王位的唯一继承人，她的丈夫，也将拥有王国的共治权。1504年，她的母亲伊莎贝拉女王去世，菲利普偕胡安娜回国，企图凭借其丈夫的身份获得卡斯蒂利亚的王位。可回国后，发生了胡安娜父亲斐迪南二世与菲利普之间关于共治权的翁婿之争。这场争斗最终因菲利普的死亡而消弭，却割破了胡安娜最后的精神防线，她彻底地崩溃了，人们几乎无法将其从菲利普的尸体旁拖走，强烈的嫉妒和占有欲使她禁止任何女性靠近菲利普的尸体。人们都说，胡安娜疯了。她还时常命人打开棺材，方便她亲吻和拥抱菲利普的尸身。她的精神状态每况日下，而她的父亲和儿子，为了谋夺共治权，将她关在了没有窗户的房间里，直到1555年复活节前夕，她才得到了永远的安息。

在这一场欧洲王室的婚姻悲剧里，胡安娜是政治的牺牲品，更是爱情的殉道者。她对爱情的痴惘与忠贞，是常人心疼又无法赞同的执念，是近似于畸形的纠缠。她爱得太过真挚却也太过疯狂。

你是不是觉得，在爱情里，爱人要先学会爱自己，要爱得有尊严有后路，不然站得越高摔得越疼，到时候一切后果都是自作孽？还是你觉得，爱，就是要一往无前用力爱，付出全部的自己，轰轰烈烈满身创伤却我心无悔苦也甜？

亦或是你觉得，肝肠寸断怎算至情至爱，相敬如宾彼此尊重，平平淡淡细水长流才是真心？更或者是，在爱情的路上跌跌撞撞，你早已看淡看开，花开菩提，只道一切随缘？

事不关己，不置身情景之中，你的一切想法都来得清浅，关己则乱，等到真正爱上的那一刻，爱情的模式和性质是否真的还有选择的余地？放下一段感情，是否真的转身就能抽离？一千个读者就有一千个哈姆雷特，你眼中的胡安娜，又是怎样的存在呢？

（注.文中提及的卡斯蒂利亚是西班牙历史上的一个王国，现在的西班牙君主就是卡斯蒂利亚一脉相传。）

另.胡安娜的故事已于2000年被改编为电影，若感兴趣，可看看这个冷门的好作品《疯女胡安娜》

『贰』 百家碎戏有一期主要饰演了一个疯女人和她儿子的故事叫什么名�

自从我记事起就知道村东头那间土打垒墙的破屋是疯女人的家。
有时候我晚上闹夜不睡觉，奶奶就会吓我，说：“疯女人要来啦，疯女人要来抱不听话的孩子啦。”
只要奶奶这么一说，我就会马上爬到床上去然后用被子蒙住头，大声叫喊道：“疯女人不要来，我听话了，我是最听话的孩子。”
长大一点后，我常常会跟着比自己大一点的孩子跑到疯女人家的门口去探头探脑地张望，再大喊几声：“疯女人，疯女人。”然后撒腿就跑，谁也不敢回头看疯女人有没追出来。
那时我大概4~5岁，每次都是跑在最后面，记得有一次，因为跑得太慢，我被疯女人的儿子逮往了，他双目怒睁，一副凶巴巴的模样，还举起了拳头，我被吓得“哇哇”大哭。
后来，奶奶就不准我跟着那些大孩子出去野了。
再后来，我知道了一些疯女人的故事。
疯女人名叫翠峨，是从大邑县的大山里嫁过来的，奶奶说：翠峨嫁过来的时候长得挺漂亮的，可能她原本想嫁到成都边上的农村就能过上好日子，万万没想到她嫁了个既是酒鬼又是赌鬼的男人。
疯女人的儿子比我大七. 八岁，名叫赵国庆。
奶奶说：翠峨是生儿子国庆的时候被她男人气疯的，在她快要临产的前几天，她男人在外面赌博输了钱，债主上门逼赌债，她男人只好把家里喂的两头猪抵债，翠峨气得和男人大吵大闹，她男人使劲打她，孩子早产了，等她生下孩子从医院回到家里，家里所有值钱的东西一样都没剩下，翠峨昏天里黑地哭了好几天，自打那以后，她就落下了疯疯颠颠的毛病。
村里有个土中医刘老头见翠峨可怜，经常配些中药给她喝，翠峨的男人怀疑刘老头图谋不规，把刘老头的腿打残了，后来翠峨的男人被判吃了官司。
翠峨的疯病时好时坏，不犯病的时侯她是个很勤快的女人，家里活，田里活一样不差。村里的人都怕她犯病，据说疯子分文疯和武疯，翠峨属于武疯子，发疯的时候会乱砸东西，乱打人，所以村里人都害怕她。
奶奶说：疯女人的儿子国庆是个可怜的孩子，可以说他是在村民们的冷眼和嘲笑里长大的，尽管如此，每次翠峨发病，还是会有些好心人给他送衣送饭，问寒问暖，小国庆嘴很乖巧，见人就喊：叔叔，阿姨，爷爷，婆婆，满嘴里跑火车，叫得人家心花怒放。
赵国庆学习成绩也好，从小学到初中都是班上的三好学生，深得老师的喜欢，但是也有同学会讥笑他是疯子的儿，听到这句话他会气得浑身发抖，虽然他的个子比同龄的孩子要高出大半个头，但是他的性格天生懦弱，从不与人纠葛，所以村里人经常会见到他放学以后哭着回家。
我上小学的时候，赵国庆已经上高中了，听说他中考的分数排在全县考生的前十位，是被县一中免费录取的。
星期天我跟奶奶去镇上碾米，回来的路上正巧碰上了从玲玲和另一个大男孩背着书包回家，玲玲姐我太熟悉了，她是村长的女儿，就住在我家隔壁，以前还经常陪我玩呢，那个男孩我到不认识了。
玲玲姐见我跟奶奶用一条扁担抬着一袋米笑着说：“奶奶，小不点，我们来帮你抬吧”。
旁边那个大男孩也热情地抢过奶奶肩上的扁担：“奶奶，我们来帮你抬吧”。
奶奶眯起眼看了看眼前的这个大男孩：“你是？”
大男孩满脸堆笑地回答：“奶奶，你不认识我啦？我是赵国庆啊，翠峨的儿。”
“你是国庆？长这么高啦？”奶奶又上下仔细打量一会儿，笑了。
“是国庆，你这额头上还有个胎记，你看奶奶这老眼昏花的，你不说，奶奶都差点认不出来了，看看，你都长成大小伙子啦，好，好。”
玲玲姐说：“奶奶，我跟国庆都在县里上高中，在一个班。”
“好，好，好，你们都是好孩子，都有出息。”
赵国庆又看了看我说：“小不点都长这么大啦，上几年级了？”
我瞟了他一眼，没搭理他，想起小时候他还想打我心里就有气。
奶奶疑惑地看了我一眼：“这孩怎么没礼貌，快叫国庆哥哥。”
“不叫，他小时候还欺负过我呢。”
我的话把他们都逗乐了。
玲玲姐用手拍了一下我的后脑勺：“没想不到你这小家伙还会记仇呢，赵国庆，还不快给小不点道歉。”
赵国庆撇了撇嘴说：“小不点，我怎么一点都记不得了，如果我以前真有欺负过你，我道歉。”
“什么如果呀，你就是欺负过我。”我挺直了脖子很不服气地说。
玲玲姐见我真的生气了：“赵国庆，童言无忌，你以前肯定是欺负小不点了，拿点诚意出来，重新向他道歉。”
赵国庆似平很听玲玲姐的话，赔着笑脸说：“小不点，是我以前错了，现在我真心真意向你道歉，请你原谅。”
“好吧，大人不记小人过，我接受你的道歉。”
我的话把大家都逗笑了，我自己也忍禁不住笑出了声。
奶奶告诉玲玲姐我的数学不好，玲玲姐说晚上来帮我补习，赵国庆说他也来。
奶奶一听，乐得合不拢嘴：“好，好，有哥哥姐姐来教你，你要认真向他们学，将来也考进县里的中学。”
我点了点头，再也不记恨赵国庆了。
晚饭后，玲玲姐来帮我补习，不一会国庆也来了，赵国庆讲题比玲玲姐讲的易懂，玲玲姐说：“当然了，赵国庆数学特别好，还是班上的数学课代表呢。”
我开始有点佩服赵国庆了，眼前这个长得有点帅的大男生我怎么也不能跟他的疯子妈妈联系在一起。
做完作业，天还设有完全黑，玲玲姐提出要去田埂上转转，我说我也要去，小时候我最喜欢跟着玲玲后面出去玩，她的那些同学都说我是玲玲姐的小尾巴。
我们在一个土丘上席地坐下。
虽然己经入秋了，蝉儿并没有停止它的噪动，仍然不停地鸣叫，田里的稻穗已经弯下腰，散发着谷子特有的芳香。
夜幕下，我看见玲玲姐拉起了赵国庆的手，他俩还靠得很近。
玲玲姐问他：“你妈好点了吗？”
“今天还好，她都会给我做饭了。”
“你爸回来就好了。”
“他还有三个月就要释放了。”
“我听我爸说这一片地很快就要被征用了，要建开发区，听说征用土地后每户都会得到一笔土地补偿费。”
“这太好了，如果有了钱，我第一时间把我妈送到大医院去治病。”
赵国庆的表情显得很兴奋，他情不自禁地把手放到玲玲姐的肩膀上，他们俩肩靠肩，不，应该说是依偎，就是特剐亲热的那种，哼。他俩根本不顾我的存在。
我背过身嗡声嗡气地说：“我要回家了。”
玲玲姐大概是感觉到了我的情绪变化，站起身笑着说：“好，我们回家。”
他们把我送到家的时候，玲玲姐让我先进去，我并没有马上进门，站在门看见玲玲姐并没有回家，她挽起赵国庆的手臂朝她家屋后的稻草堆边走，见四处没人，她拥抱了他，就像电视里那样，一男一女抱在一起，这一次又是玲玲姐主动的
我的心跳突然咚咚地加速了……
玲玲姐返回来的时候见我还站在门口有些吃惊。
“小不点，你怎么还站在这里？”
“你俩刚才那样……我….. 都看见了。”
“你……？不许告诉别人。”玲玲姐把双手搭在我的肩上使劲按了一下。
“我………”
“你如果跟别人说，姐以后就不理你了。”
这不就是早恋吗，可玲玲姐跟赵国庆还都是学生啊，我不知道她们这样做对不对，不过玲玲姐一直对我很好，我当然会帮她保守这个秘密。
“我不会说的。”
“你要是跟别人说了，姐就永远不理你了。”
“嗯。”我肯定地点了点头。
（二）
我的数学成绩在玲玲姐和赵国庆的辅导下来了个突飞猛进，一跃成为了班上的前三名， 班上的老师和同学对我刮目相看。
他们俩每周未晚上都会来，然而他俩在我面前也似平变得更粘乎了，每次我送他俩出门，都会在夜幕里看见他俩拥抱一下后才依依不舍地各自回家。
转眼间就到了冬天，夜里的北风肆无忌惮，因为即将要迎战期未考试，那天晚上补习得有点晚，我把他俩送出门口时，刺骨的寒风直往衣领里钻，我忍不住打了个寒颤。
玲玲姐说：“小不点，外面太冷，你别送了。”
我礼貌地向他们告别。
我洗好脸正准备上床睡觉的时候，外面突然传来下激烈地吵闹声，而且声音里还夹杂着玲玲姐的哭喊声，
“奶奶，我好像听见玲玲姐在哭。”
奶奶有些疑惑地看了我一眼，“不会吧，刚才她还在这里有说有笑的。”
“真的，真是玲玲姐在哭。”
我快步冲出屋子。
屋后的稻草堆边正围看一群人，村长一只手纠住国庆的衣服在对他拳打脚踢，玲玲姐在旁边哭喊着：“别打了，别打他了。”
村长边打边骂：“我看你下次还敢不敢欺负我女儿。”
国庆一边躲闪一边争辩道：“我没有，我真的没有欺负玲玲。”
围观的村民却没一个人敢上前阻拦，他是村长呀。
“住手。”奶奶冲进人群，双手拉住村长正要落下的拳头。
“你凭什么打这孩子？”
“他欺负我女儿，还不应该打吗？”村长理直气壮地说。
“国庆跟玲玲是同学，他俩好着呢。”
“好？好到抱在一起了，你说该不打？”
“那也不能打，孩子有错可以教育，怎么能这样打他。”
“他是疯女人的儿，缺少管教，我来帮她管管好。”
“你这说的是什么话，翠峨是有些神经不正常，可你是个村长，是干部，怎么能说出这种崎歧人的话？”
“老太婆，你别多管闲事。”村长铁青着脸。
“这事我管定了，国庆这么好一个孩子，不就是男孩女孩之间相好那点事吗？有什么呀。”
村长怒气冲冲地说：“老太婆，你是不是老糊涂了，这是早恋，不是小事。”
奶奶从村长身边把国庆强行拉到自巳身后：“早不早恋我不懂，他是大孩子了，这么好一个孩子你怎么能当着众人面这么打他呢？”
村长不依不饶：“这小子是吃了豹子胆了，竟敢欺负我女儿。”
玲玲在一旁哭成泪人，也许她是被自己村长父亲刚才的举动惊吓了，吱吱呜呜地说着谁也听不清的话。
奶奶拉过玲玲严厉地问：“赵国庆真的欺负你啦？”
“……”
“他到底有没有欺负你？”奶奶加重了语气问。
“没有…. 我们…..只是……只是……”
奶奶明白了，她冲着村长大声说：“你听见没有？你们家玲玲都说国庆没欺负她，你凭什么打这孩子。”
“老太婆，我看你是老糊涂了，他俩还是学生呢，才十七岁啊。 ”
奶奶看了看身边的国庆，又看了看玲玲略有所思地说：“嗯，按现在的说法谈对象是太早了点，应该把精力放到学习上，应当好好跟他俩说才是，你打他就是你的不对。”
一些围观的村民也在一旁纷纷议论：村长不该打孩子。
村长一听自己被众人指责，气就不打一处来：“你们跟着这老太婆瞎起什么哄？他这是……. 是耍流氓。”
奶奶一点也不糊涂：“你乱说什么呀，用现在的话说，也兴是早恋，两相情愿，这是在乡下，不是城里，再说你十七，十八岁的时候也不是带着你现在的媳妇天一黑就往大麦田里钻，你忘了？”
奶奶一生气把村长以前的糗事抖落了出来，引得众人捧腹大笑。
“你……？你这老太婆，我不跟你说，我明天找他们学校。”村长气得浑身发抖，声音高了八度。
奶奶拉着国庆就往自家走：“不怕丢人你就去。”
回到家里，我看到国庆的鼻子在流血，脸上也青一道紫一道的，奶奶一边心疼帮他擦去血迹一边责怪道：“孩子啊，今天是你的不对了，你跟玲玲现在都还小，应该把精力放在学习上，专心读书，将来考上大学，可别再想那些事啊，奶奶今天帮你是为了给你一个改错的机会，别人看不起你，你就更要争气，为你妈争气。”
国庆满脸羞愧，不停地点头。
没想到我奶奶还不是老糊涂，说起大道理来还一套一套的，呵呵。真让我刮目相看了。
赵国庆的妈妈翠峨不知什么时候闯了进来，一见到国庆受伤的脸就惊恐地大叫：“血….. 血……..”
我第一次这么近距离看到被人们称作疯女人的国庆妈，蓬乱的头发下面一张腊黄的瘦脸，两边的脸夹骨高高突起，大概是因为恐惧，双眼直瞪瞪地盯着国庆，双嘴唇不停地哆嗦着。
“村长……打….. 他…….”
奶奶拉着翠峨的双手安慰道：“你别听人家乱说，国庆是摔的，不小心摔的。”
奶奶一定是怕她知道了真相受刺击，故意对她隐瞒的。
“是……村长…. 打…. 他….”
“跟你说他是自己摔的，你听我的。啊！”
翠峨点了点头又摇了摇头，双眼仍然充满着惊恐。
奶奶又把国庆的手拉过来放到翠峨的手里：“孩子，扶着你妈回家吧，记住奶奶的话，听到了吗？”
国庆一边点头一边牵着他妈妈出了门，看着他们母子远去的背影，奶奶轻轻地叹了口气：“真是一对苦命的母子啊。”
我看着奶奶一脸的无奈，想起刚才村长说的话，不知道明天又会发生什么事。
（三）
村里人都说村长是个大嘴巴，遇人遇事喜欢摆出一副村“干部”的臭架子，还真把自已当土皇帝了，谁都不敢惹他。奶奶说：“他变了，变得都让人不敢正眼看他了，自从当上了村长眼珠就朝上长，霸道，拨扈，目中无人。正后悔当初选举的时候投他的票。这回赵国庆惹怒了他，肯定不会有好果子吃。”
后来，听村里人说，村长去赵国庆读书的学校里大吵大闹，说他耍流氓，要求严肃处理。学校给了赵国庆严重警告分。
再后来，赵国庆就在人们的视野里消失了，有人说他南下去了广东打工，也有人说他北上了，总之谁也说不清赵国庆去了哪里。
奶奶说：“这孩子一定是受不了人家的讥讽，他从小到大承受的压力和打击太多了，这次他可能是再也承受不起了，可惜了，太可惜了。”
翠峨不见了儿子又发疯了。
疯女人每天哭着喊着，从村东走到村西，又从村西返回村东，挨家挨户去哭喊着：“国庆儿……. 国庆儿……你在哪里……..”
刚开始的时候，大家还是很同情她，可时间一长就有些烦了，甚至可以说是讨厌了，特别到了深更半夜，疯女人凄惨的哭喊声随着呼呼的风声从门缝里钻进来，让人听了毛骨耸然。特别是闹夜的小孩子，妈妈只要说：“你再闹，疯女人就要来抱小孩了”。 小孩立马会吓得躲进妈妈的怀里，再也不敢闹了。
其实，最害怕疯女人的是村长。因为疯女人也有短暂清醒的时候，也许她还有点记得村长打过她的儿子国庆，所以她会坐在村长家的门口大哭大闹：“是你打了我儿….是你把国庆打死了…..你快把国庆还给我….. 还给我……”。她有时一闹就是一天，吓得村长一家人连大门都不敢出。
每次疯女人来哭闹的时候，奶奶总会不停地摇头叹气：“作孽啊，真是咋孽，唉。”
疯女人走过我家的时候，奶奶会拿一些吃的给她，她瞪着迷惘的双眼奶奶：“你看见我儿子国庆了吗？”
奶奶说：“你儿子国庆不是在县城上中学吗，他要到星期天才能回来看你 。”
疯女人点点头：“哦，我儿子是去县里上学。”
她又问：“那今天是星期几？”
奶奶说：“今天才星期二，过几天你儿子国庆就会回来看你了，你回家去等吧”
疯女人信了，转身朝村东头走去。
我问奶奶为什么要骗她，奶奶仍然是摇头叹气：“不骗她又能怎么办呢。”
有人提议把疯女人送去精神病医院，村长却把眼一瞪：“你家出钱啊。”
一句话就把人给呛了。
也有好心的村民实在看不下去，建议全村人凑钱送疯女人去治病。凭啥呀，反对的人说，赵国庆是被村长打跑的，翠峨也是被村长逼疯的，这钱应该由村长出。
众口难调，这事也就不了了之了。
转眼间秋天就要来了，俗话说，秋天是收获的季节，看着成片金黄的稻谷，奶奶难以掩饰的喜悦写满了她那张刻满岁月年轮的脸上：“今年又是一个丰收年啊。”
一天早上，村长通知大家：我们这一片被征用了，要马上把田里的稻谷抢收上来。还有二十来天才能完全成熟呢，现在就收上来？那有啥用？村民们不干了。村长说，是县里开会定的，他说了也不算。
几台大型推土机轰隆隆开进稻田的时候，老实巴交的村民们全都傻眼了，也有胆大的，像是从老虎嘴里夺食似的在推土机的大车轮前抢收一些还未完全熟透的稻谷。
拆迁工作来势凶猛，没用几天，大半村子的房屋被推成了废砖瓦砾。
那天吃过午饭，要拆疯女人家的房子了，村里前几天就把疯女人按排去了临时过渡房，拆迁前有人提出，进去看看还有没有剩余的物品帮她捡些出来，村长说：“捡什么捡，拆。”
随着房屋倒塌的同时，废墟里传出了一声撕心裂肺的惨叫。
疯女人被活活地砸在了瓦砾下。
当村民们手忙脚乱地把疯女人从残砖破瓦里扒出来时，已被砸得血肉模糊，没了出气。
此时，我看到几个年长一些的村民流下了眼泪，翠峨虽然是个疯子，可她必竟是个活生生的人啊，大家把仇视的目光射向村长。
村长一脸的无奈，却又装出一副若无其事的样子：“谁会想到疯女人会跑回来躲进屋里。”他双肩一耸又说了句：“不就是砸死一个疯子嘛。”
奶奶气愤地对着村长大声骂道：“这么没人性，你就不是个人！”
疯女人就这样死了，死得让人觉得有点冤，有点惋惜，还有点同情。
奶奶说：“翠峨的命真苦，从她嫁过来就没过上好日子，好作孽啊。”
入秋后，我们就搬到了县城里去了，听父亲说，赵国庆在山西的小煤窑挖煤，煤窑出了事故，死了，窑上通知家属去领赔偿金，真是可怜，他今年才刚满十八，多可惜啊。
奶奶长长地叹了一口气：“多好的一个孩子啊，就因为犯了点小错就扛不住？改了不就好了吗，现在人都没了，赔了钱给谁用啊？”

『叁』 《城南旧事》里面主要有什么故事

《城南旧事》是著名女作家林海音的自传体小影，以其七岁到十三岁的生活为背景的一部长篇小说，也可视作她的代表作。 它描写二十世纪二十年代，北京城南一座四合院里，住着英子温暖和乐的一家。它透过主角英子童稚的双眼，向世人展现了大人世界的悲欢离合，有一种不出来的天真，却道尽人世复杂的情感。《城南旧事》曾被评选为亚洲周刊 “二十世纪中文小说一百强”。八十年代还被搬上银幕，还获得了“中国电影金鸡奖”等多项大奖，感动了一代人。它满含着怀旧的基调，将其自身包含的多层次的情绪色彩，以一种自然的、不着痕迹的手段精细地表现出来。书中的一切都是那样有条不紊，缓缓的流水、缓缓的驼队、缓缓而过的人群、缓缓而逝的岁月……景、物、人、事、情完美结合，似一首淡雅而含蓄的诗。半个多世纪前，小女孩林英子跟随着爸爸妈妈从台湾飘洋过海来到北京，住在城南的一条胡同里。京华古都的城垛颓垣、残阳驼铃、闹市僻巷……这一切都让英子感到新奇，为之着迷。会馆门前的疯女子、遍体鞭痕的小伙伴妞儿、出没在荒草丛中的小偷、朝夕相伴的乳母宋妈、沉疴染身而终眠地下的慈父……他们都曾和英子玩过、谈笑过、一同生活过，他们的音容笑貌犹在，却又都一一悄然离去。为何人世这般凄苦？不谙事理的英子深深思索却又不得其解。
50多年过去，如今远离北京的游子，对这一切依然情意缱绻。那一缕淡淡的哀愁，那一抹沉沉的相思，深深地印在她童稚的记忆里，永不消退，也深深地打动着我。
读《城南旧事》，心头漾起一丝丝的温暖，因为已经很少看见这样精致的东西，因为她不刻意表达什么，只一幅场景一幅场景地从容描绘一个孩子眼中的老北京，就像生活在说它自己。那样地不疾不徐，温厚淳和，那样地纯净淡泊，弥久恒馨，那样地满是人间烟火味，却无半点追名逐利心。

半个多世纪前，小女孩林英子跟随着爸爸妈妈从台湾飘洋过海来到北京，住在城南的一条胡同里。京华古都的城垛颓垣、残阳驼铃、闹市僻巷……这一切都让英子感到新奇，为之着迷。会馆门前的疯女子、遍体鞭痕的小伙伴妞儿、出没在荒草丛中的小偷、朝夕相伴的乳母宋妈、沉疴染身而终眠地下的慈父……他们都曾和英子玩过、谈笑过、一同生活过，他们的音容笑貌犹在，却又都一一悄然离去。为何人世这般凄苦？不谙事理的英子深深思索却又不得其解。

50多年过去，如今远离北京的游子，对这一切依然情意缱绻。那一缕淡淡的哀愁，那一抹沉沉的相思，深深地印在她童稚的记忆里，永不消退……
根据著名女作家林海音的自传体小说改编而成的电影《城南旧事》满含着怀旧的基调，它将其自身包含的多层次的情绪色彩，以一种自然的、不着痕迹的手段精细地表现出来。影片中的一切都是那样有条不紊，缓缓的流水、缓缓的驼队、缓缓而过的人群、缓缓而逝的岁月……景、物、人、事、情完美结合，似一首淡雅而含蓄的诗。

在北京度过的25年可以说是我的金色年代，可以和故宫的琉璃瓦互映。北京城南的胡同、四合院，西山脚下的毛驴，以及脖子上挂着铃铛的骆驼……这些都给了我不尽的创作灵感。
--著名女作家 林海音

我被小说《城南旧事》中那种沉沉的相思、淡淡的哀愁深深打动了，整部小说充满了朴素、温馨的思想感情。当这部影片上映后，这种情感同样打动了无数的观众。
--本片导演 吴贻弓

看《城南旧事》，心头漾起一丝丝的温暖，因为已经很少看见这样精致的东西，因为她不刻意表达什么，只一幅场景一幅场景地从容描绘一个孩子眼中的老北京，就像生活在说它自己。那样地不疾不徐，温厚淳和，那样地纯净淡泊，弥久恒馨，那样地满是人间烟火味，却无半点追名逐利心。
--影评人 凌 梦

20世纪20年代，小女孩林英子随着爸爸妈妈从台湾飘洋过海来到北京城，往在北京城南惠安会馆附近的一个小院里。爸爸是大学教授，家里还有一个小弟弟和乳母，英子的童年就在这种无忧无虑的氛围中度过。

英子在胡同玩耍时，总会看到会馆门前痴立的"疯女人"秀贞，渐渐地，她们熟识了，秀贞非常喜欢英子，英子也很喜欢她。从秀贞口里，小英子知道她的情人是一个北大学生，因为参加学生运动，被反动军警抓走了，下落不明。而他们的女儿"小桂子"也被人扔到齐化门城根底下，至今生死未卜，秀贞就成了现在这种疯疯癫癫的模样。小英子很同情秀贞，答应帮她寻找小桂子。
胡同还住着个卖唱的人家，卖唱的小姑娘妞儿是和英子一起玩的小伙伴，妞儿是个弃儿，生性老实，受尽养父、养母虐待，有时还受外人的欺侮，英子总是替她不平。

在一个大雨倾盆的夜晚，妞儿挨了打，跑到了英子家，向她诉说了自己的身世。英子意外地发现，妞儿的耳朵后有一个痣，她想起秀贞曾说过女儿小桂子的耳后也有一颗这样的痣，原来小伙伴妞儿就是小桂子！英子立刻把妞儿拉到秀贞家，让她们母女团聚，就在这个晚上，秀贞带着妞儿去寻找小桂子的生父了，她们的身影消失在雨夜中……
在送走秀贞母女的那个夜晚，英子病倒了。病好了之后，英子家搬家了。她也到了上学的年纪，在课堂上，她跟着老师念"国破山河在，城春草木深……"。在离英子家不远的一个荒草丛生的破院子里，英子又结识了一个新朋友，他总是在草丛里掩盖着什么。他们常常在一起聊天，英子得知他还有个学习非常好的弟弟。
谁知，那人竟是一个小偷，不久，他就被警察抓走了。可是，英子并不认为他是个坏人，因为他曾说过自己是为了"奔窝窝头和供弟弟上学，不得已才走了这一步"的。这个朋友也"走"了。

英子家的乳母宋妈抛下自己的儿女、家庭，到林家当佣人，辛辛苦苦地赚钱养活在乡下的男人和孩子，她的男人有时也来看看她。英子的弟弟就是吮着宋妈的奶水长大的，宋妈勤快、诚实，她很喜欢小英子和她的弟弟。
一天，英子放学归来，看见宋妈呆呆地坐在廊檐下。原来她的儿子小栓子淹死了，她的女儿也不知被丈夫卖到了什么地方……

英子有一个非常慈祥可亲的父亲，他喜欢书和花、鸟，更喜爱英子和弟弟。在他身边经常聚拢着一些进步的学生，他们共同商讨着革命道理。
可是好景不长，父亲患肺病离开了人世，英子和母亲、弟弟一起，把父亲埋在北京郊区山间的台湾义地里，他们要回台湾老家去了。宋妈被她乡下的丈夫用小毛驴驮走了。英子怅惘地望着宋妈，似乎她在北京所拥有的一切都永远地离她而去了……

淡淡的哀愁，浓浓的相思
吴贻弓执导的《城南旧事》透过一个小女孩的纯真眼光展示了20世纪20年代老北京的社会风貌，带领人们重温了当年那笼罩着愁云惨雾的生活。影片在结构上犹具独创性，编导排除了由开端、发展、高潮、结局所组成的情节线索，以"淡淡的哀愁，浓浓的相思"为基调，采用串珠式的结构方式，串连起英子与疯女秀贞、英子与小偷、英子与乳母宋妈3段并无因果关系的故事。这样的结构使影片具有多棱镜的功能，从不同的角度映照出当时社会的具体历史风貌，形成了一种以心理情绪为内容主体、以画面与声音造型为表现形式的散文体影片。

《城南旧事》中，导演对演员的选择和使用是得当的，英子（沈洁）的那双明亮、纯真、迷人、探索的眼睛足以使语言逊色；宋妈的朴实、含蓄、精湛的表演把人们带入那个痛苦的年代。导演没有刻意去追求直接的所谓"戏剧性"效果，而是把力量放在影片的那个无言的结尾。其实影片只表达了两个字"离别"--一个个人物在生活的历程中偶然相遇了，熟识了，但最后都一一离去了。秀贞和妞儿是那样，小偷是那样，宋妈是那样，最后，连父亲也是那样。在影片最后的5分钟里没有一句对话，而且画面以静为主，没有大动作，也无所谓情节，然而却用色彩（大片的红叶）、用画面的节奏（一组快速的、运动方向相悖的红叶特写镜头）、用恰如其分的音乐以及在此时此刻能造成惆怅感的叠化技巧等等，充分地传达人物的情绪，构成一个情绪的高潮。在这种情绪的冲击下，观众会自然地去总结全片给予他们的感受，因而也就达到了感受上的高潮。这个"高潮"并不是导演直接给予观众的，而是在观众心中自然形成的。
清代文学家梁廷楠在《曲话》中说："情在意中，意在言外，含蓄不尽，斯为妙谛。"影片《城南旧事》在艺术表现形式上追求的正是中国美学传统中这一最高境界。(佚 名）

☆"这部电影是我童年的一些记忆，尤其是对父亲的印象……"这是电影《童年往事》的开场白。《童年往事》是台湾著名导演侯孝贤的一部自传电影，影片以侯孝贤从小生长的凤山眷区为背景，纪录了他从国小到当兵之前的点点滴滴。在这里，侯孝贤以他特有的纪实手法，透过固定镜头与画框的空间感，以及画面与旁白的交织，不但记录了他的成长，也同时记录了台湾当时某些角落里的世代交替。不管在政治上或是历史真实上有多少不同的讨论，这部影片确实记录了过去在这片土地上的一些人的消逝与另一些人的成长，就像电影的英文片名一样《THE TIME TO LIVE AND THE TIME TO DIE》。

☆电影《红衣少女》是一部很有新意的影片，它根据女作家铁凝的小说《没有纽扣的红衬衫》改编而成，通过一个16岁女生安然的目光体味和展现着变革时代的社会和人生，意味深远。影片抨击了当代社会中存在的大量带有封建色彩的陈腐的世俗观念，揭示了发人深思的具有时代特征的重大问题：在变革时期，老一辈希望下一代成为什么样的人，而年轻人要求自己做一个什么样的人？
参考资料：http://..com/question/7731967.html?si=2

『肆』 城南旧事的一些赏析

“长亭外，古道边，芳草碧连天；晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。”六岁的小英子是在《骊歌》的旋律中，在枫叶瑟瑟的秋天坐在马车上向自己的童年告别的。《城南旧事》（导演：吴贻弓，1982年，马尼拉国际电影节金鹰奖）几乎是围绕着“秘密”与“谎言”来完成叙述的。英子似乎天生就是一个怀疑主义者，她喜欢质疑，喜欢刨根问底。她问当教授的父亲：“贼干嘛要偷东西？”父亲的回答让她更糊涂：“他要吃饭，可又没钱。”她问家里的佣人宋妈：“为什么宋妈的孩子不自己带？为什么到我家当老妈子？为什么挣的钱又给人家（宋妈的丈夫）弄去？”宋妈的回答是：“说了你也不懂。”英子的小伙伴妞儿告诉她自己的父母不是亲的以后，她更是不明白了：“自己的父母不是亲的？”英子的胆子也很大，别人都不敢搭理的疯女人秀贞，她不仅冲着她笑，还经常跑到她那里去玩。

英子童年生活的三个重要段落都是以离别来结束的，第一个段落是一场大雨，英子送走了母女团聚的疯女人秀贞和妞儿（她们结伴去找妞儿的父亲），自己大病了一场，然后她也搬了新家，上了小学；第二个段落，英子无意中在荒草堆里发现了被埋起来的赃物，从而她也结识了一个人——“他”，他说自己有个好弟弟，年年考第一，可他自己没能耐，为了供弟弟上学，才干了这一行，他还问英子他是好人还是坏人。英子的回答是：“我不懂。你分得清海跟天吗？我们有一课书叫《我们看海去》，可我没看见过海，也分不清海跟天，分不清好人跟坏人。”后来，在学校的毕业典礼上，英子看见考第一名的同学上台领奖，下来后把奖状交给了一个人，正好就是草丛中的那个“他”。过了几天，英子听见有人喊贼被抓住了。“他”被警察带走，英子含着眼泪目送着“他”远去。影片的第三个段落，父亲去世。宋妈坐着小毛驴回家（她的儿女一个死了，一个被丈夫送了人），英子趴在马车的后座上，向那个为了带自己和弟弟，连自己的亲生孩子也顾不上的宋妈作别，也向童年作别。

“天之涯，地之角，知交半零落；一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒！”

（一） 80年代中国电影“诗化风格”的扛鼎之作

中国电影“诗化风格”的传统若隐若现地延续着，在激烈的民族斗争、阶级斗争的大环境中艰难地生存着。80年代良好的政治文化氛围为电影艺术家们的探索提供了难得的创造空间，“诗化风格”传统也因而获得了新的发展。吴贻弓的《城南旧事》便是这一时期对“诗化风格”作出了最好阐释的一部经典之作。

影片《城南旧事》创作拍摄于1981－1982年间。是根据台湾著名女作家林海音的同名小说改编而成的。由著名导演吴贻弓执导的这部影片，以其独具特色的内涵、风格及艺术探索，在中国电影史上留下了深深的印记，成为走向世界的具有民族气派的中国电影名片。《城南旧事》先后曾荣获第三届金鸡奖最佳导演奖；第二届马尼拉（菲律宾）国际电影节最佳影片奖；第十届基多城（厄瓜多尔）国际电影节二等赤道奖。

1、 影片内容

《城南旧事》表现的是小女孩英子在20年代旧北京的所见所闻，即英子童年时代的一些生活片断。影片由三个大的段落构成，这就是英子与秀贞及妞儿、英子与小偷、英子与宋妈的相聚与“离别”。

第一段落讲的是英子偶然认识了一位叫秀贞的“疯女人”，秀贞的男人是一位大学生，因从事革命活动遭到当局逮捕，从此再没回来。二人的爱情结晶小桂子一出生即被当作私生子，送到齐化门城墙底下，从此不知下落，秀贞也因此“疯”了。英子从秀贞那里还得知她一直在寻找她的小桂子。

妞儿是英子结识的一个小伙伴，被狠心的“父亲”逼着唱戏，经常被打得浑身是伤。一次妞儿告知英子自己是捡来的，她要去找她亲生父母。聪明的英子看了妞儿脖子后面的青痕，觉得与秀贞说的小桂子的特征一样，便冒雨将妞儿领到秀贞家中。激动不已的秀贞便把妞儿认作自己的小桂子，二人带着行李箱冲到夜色沉沉的大雨中，说是乘火车找小桂子她爸，在火车呼啸的烟雾中，秀贞与妞儿的身影就此消失……

英子搬进了新帘子胡同的新家，不断听大人们说起附近闹贼的事。一次在荒草地玩耍时碰上了一个年轻的小伙子。好奇的英子便与他交上了朋友，从他那里听到一些似懂非懂的话和故事。后来英子看到他参加他弟弟的毕业典礼。一次找他玩，顺手将他藏在荒草中的一件器物拿出，被大人发现。不久，英子便看到巡警把他抓走，人们都为这个小偷、这个“贼”被抓到而高兴。英子用惊讶的目光又送走了一个“朋友”。

宋妈是英子家的佣人，出身贫苦，靠当老妈子养活自己的丈夫和孩子。在英子家几年后，宋妈才得知自己的儿子早已病死，女儿也被丈夫卖到不知什么人家去了。

英子的父亲既严厉又慈爱，是个大学教授。他经常在家里接待从事革命活动的进步学生。由于积劳成疾，患上肺病，不幸辞世。父亲去世后，英子全家便迁离了北京。

影片最后一幕是，英子与妈妈和弟弟祭扫了英子父亲的墓，在秋风瑟瑟中，乘上一辆马车告别了北京，而宋妈和丈夫则坐上一头毛驴，朝相反的方向，回她穷苦的乡下去了。英子与宋妈泪水涟涟，一步一回首地默默对视着，在洒满了红叶的蜿蜒山路上，渐渐离去……

2、 影片风格

本片导演吴贻弓在影片风格的追求上，非常明确而自觉，他用“淡淡的哀愁，沉沉的相思”来概括本片的总体基调。

“淡淡的哀愁”，体现为主人公小英子与周围人们从相识相交到离别分手的一个个故事。小英子天真单纯的童年生活中，由于相遇了这样一些“朋友”而添加了许多有趣味有意义的内涵，但这些“朋友”各自不同的悲剧性生活，也使小英子为之不解或惊讶，而一个个“朋友”在小英子不舍的目光里离她而去，却又增添了许多的伤感与心痛。同样的故事，在另外导演手下，可能被处理为具有浓烈悲剧性、强烈情感性的风格，而吴贻弓则既落在“哀愁”处，又尽可能将这些较为强烈的悲剧冲突点、情感爆发点“淡淡”的处理，使之“引而不发”，保持很强的内在艺术张力。如三个段落的结束处本可以赋予强烈的戏剧性效果（小英子与三个“朋友”分手离别的场景），但影片却在抒缓、静默的情调中慢慢展开。

“沉沉的相思”，意味着影片对于社会生活的理性思考。这既是基于原小说作者强烈的思念故土之情，也是导演对世事沧桑、历史变迁的哲理性思考的体现。“相思”——对故土、对童年、对一个个永远逝去、不可再现的生命的追忆，通过小英子的眼睛展现给观众，同时这“相思”也不是激烈的、激奋的，而是“沉沉”的，即主人公心灵深处的。如三个段落中与小英子相识相交的“朋友”——“疯女人”秀贞、小偷、宋妈各自不同的生活际遇，让我们理解那个时代人们真实的生活境况，尽管不是正面描摹革命、贫穷、人生的苦痛，但却从这些“朋友”的生活中深切地感受和把握了这些内涵，而且这些内涵又伴随着主人公小英子的成长，在小英子不断追问“为什么”中得以较为深刻的表现。

导演吴贻弓曾对《城南旧事》的影片风格作了一番形象的描绘，认为它应当是“一条缓缓的小溪，潺潺细流怨而不怒，有一片叶子飘零到水面上，随着流水慢慢地往下淌，碰到突出的树桩或堆积的水草，叶子被挡住了。但水流又把它带向前去，又碰到了一个小小的漩涡，叶子在水面打起转转来，终于又淌了下去，顺水淌了下去”（见吴贻弓：《城南旧事》导演阐述，《城南旧事》资料，中国电影家协会艺术理论部编）。不论是“淡淡的哀愁”，还是“沉沉的相思”都追求着这样“行云流水”般的效果。

（二） 视 听 语 文 读 解

影片《城南旧事》在电影画面“意象”的选择与创造、音乐音响的设计与运用，及“艺术重复”技巧手法的采用上，均有独具匠心的探索。

1、 电影画面“意象”的选择与创造

所谓电影画面“意象”，指的是那些为烘托影片气氛、表达特定思想、情感、情绪，可以引发观众的想象、联想的人、景、物等形象，这些“意象”原本可能是平常的人、景、物，但进入影片内，住往往被赋予特定的情感、思想、情绪，有的“意象”“仁者见仁，智者见智”，获得丰富性、多义性、多解性。

影片《城南旧事》的“意象”，丰富多姿，具有很强的艺术表现力和艺术感染力。

作为“意象”的人

影片最令人难忘的“意象”便是主人公小英子的“眼睛”。且不说这双“眼睛”在确立本片的“视角”、结构本片的段落等方面发挥的不可替代的作用，单就这双“眼睛”本身所蕴积的丰富内涵，就足以令人称道。这双“眼睛”在本片中传达了小女孩的天真、纯洁；也传达了小女孩的善良、真诚；又体现了小女孩的敏锐、机智；还体现了小女孩的忧郁、多思……总之，本片所内蕴的思想、情感、情绪，或直接或间接地通过这双“眼睛”作为载体。影片《城南旧事》的成功，很重要的一点在成功地选择、创造了小英子的“眼睛”为这一“意象”。

宋妈的“皱纹”，也在多个场景、段落中以不同角度、不同位置、不同景别反复呈现，让人们从那“皱纹”中读出了劳动人民的朴实、宽厚，又读出了那个年代下层人物的辛酸、悲惨、苦难和不幸。

作为“意象”的“景”。为了体现20年代旧北京的风情，更为了营造全片“岁月流逝感”、“世事沧桑感”、“往事追忆感”，本片主创人员绞尽脑汁，搭设了井窝子、卢沟桥等场景，其中井窝子、学堂操场、小偷躲藏的荒草地、布满红叶（枫叶）的山路等，给人印象最深。

作为“意象”的“物”。与“景”的功用一样，影片中的骆驼、归鸦、小油鸡、秋千、夜雨、火车、毛驴、水车等既来自小说原著，又进行了“二度创造”，使之与场景、特别是与片中人物的活动、情感、思索、情绪等结合在一起，使观众能够借以想象、联想，唤起每个人的岁月记忆，并从中领悟、感受、口味人生的真谛。

2、音乐音响的设计与运用

影片《城南旧事》的音乐音响设计与运用取得了突出成就。

吴贻弓的父亲是著名作家、画家丰子恺的同学，皆为李叔同先生的弟子，因此当吴贻弓着手拍摄《城南旧事》时，其父为他背诵了许多首李叔同先生填词的，那个时代流行的学堂歌曲。这使吴贻弓大受启发，并因此重新创作了本片的导演台本，著名作曲家吕其明据此精心创作、设计了本片的音乐音响。

本片的主题音乐。影片选择了由李叔同先生填词的著名学堂《骊歌》作为全片主题音乐。“长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，海之角，知交半零落。一杯浊酒尽余欢，今宵别梦寒”。这歌词与令人感伤、充满离情别意的旋律有机地揉在一起，在片中多次出现，一次次将“离愁”之情推向高潮，取得了极佳的艺术效果。

本片的音响。影片对音响精致巧妙的设计，获得业内人士调度评价。井窝子边，哗哗滚出的水流声、归鸦的呼叫声、街头小贩的叫卖声、剃头挑担声、驼队的风铃声汇合在一起，用音响描绘出了20年代旧北京的独特风情。学堂操场上，放学的钟声、孩子们奔出学堂的欢闹声；配上《骊歌》的琴声与歌声，将一种浓郁的思念、追忆之情渲染得淋漓尽致。“疯女人”秀贞将妞儿认作自己的小桂子，拉上妞儿连夜冒雨赶往车站，画面上一列火车喷着浓浓的白烟呼啸而来，此时在淡淡的音乐声中，火车呼啸的声音、秀贞与妞儿的喊叫声、英子的喊叫声、雨声、雷电声交汇在一起，将这暗示着悲剧的一幕演绎得撼人心魄。

3、“艺术重复”技巧手法的采用

“艺术重复”是艺术创造中经常使用的技巧手法，它意味着构成艺术作品的某些因素――语言、旋律、音符、线条、形体动作、色彩等，在同一部艺术作品中的反复多次呈现。作为综合多种表现手段的艺术、电影的“艺术重复”运用时也许格外困难，如果不能够起到推进电影展开、强化电影艺术感染力、表现力的作用，则有可能带来节奏拖沓、进展迟缓、繁琐屑碎、使人产生观赏疲惫乃至厌烦之感。

影片《城南旧事》“艺术重复”技巧手法的采用，不仅是必要的，而且恰恰成为它艺术探索最有价值的一个部分。

整体结构的“艺术重复”。影片由三个大的段落结构而成，为保持作品的完整性、整体感，本片紧紧抓住“离别”这个“魂”，每一个段落都按照“相聚→离去”的方式进行叙事、表达、展开。“疯女人”秀贞与小英子把妞儿领到秀贞家后，秀贞与妞儿（小桂子）便离她而去。小偷与小英子在残墙断壁后的荒草地不期而遇，此后二人也成了朋友，常常聚在一起，直到最后小偷被警探抓走，离小英子而去。宋妈与小英子相聚家中，几乎成了小英子家中的一员，最后也不得不含泪告别，消失在小英子的视野中。“相聚→离去”成为结构全片叙事方式的“艺术重复”，将“离别”一步步展开、深入，使全片成就了统一、完整的艺术品格。

画面语言的“艺术重复”。小英子那双会说话的“眼睛”的画面，从各个角度、各个位置充分地表现，小英子的“眼睛”便成了本片“艺术重复”最多、表现力也最强的画面语言。而“井窝子”井台打水、学堂操场放学这两组规模较大、内容也较丰富的画面，在本片中各重复多次。“井窝子”井台打水，是那个时代的一道独特风景，画面中缓缓流出的井水，伴着缓缓走过的骆驼队，缓缓走过的街头小贩各色人等，造就出“岁月流逝感”和“世事沧桑感”。学堂操场放学则在孩子们冲出教堂、奔向操场、嬉戏在一起的画面中，唤起人们各自亲切的童年的回忆，造就出“往事追忆感”。而“井窝子打水”、“学堂操场放学”这两组画面的多次重复，每一次都伴随着主人公生活历程一个小小的变动，或是离别了一个旧“朋友”，或是即将结识一个新“朋友”，或是告别旧居、搬到新家，或是家中出现某种变故（如父亲病故）等。这样的“重复”实际上起到了艺术表现“起承转合”的作用。

声音语言的“艺术重复”。作为主题音乐的《骊歌》，通过不同形式的变奏，在片头、片中与片尾多次出现，除了结构影片的功能，多次重复带来的更多是情感、情绪的逐渐积累，对人们情感、心理世界渐次增强的冲击。可以说，自20年作为学堂歌曲传唱一时以来，《骊歌》大规模、广泛地被传唱，就是在影片《城南旧事》上映之后。借助《骊歌》的“艺术重复”，影片《城南旧事》获得了其独特的魅力，而《城南旧事》多次“重复”出现《骊歌》，也使《骊歌》在新的时代获得了新的生命。小英子朗读背诵课文《我们看海去》，在片中也多次重复出现，“我们看海去，我们看海去，蓝色的大海上，扬着白色的帆。金色的太阳，从海上升起来，照在船头。我们看海去……”朗朗的童声蕴积了创作者们多少对于过去、对于童年、对于往事的遐想与追忆，这浓浓的情感记忆当会引发人们强烈的共鸣。

“节奏的艺术重复”。影片采用了不少长镜头和大停顿，当影片进展到一种情绪状态或一个故事段落之时，常常采用长镜头和大停顿，以追求“动”与“静”、“热”与“冷”、“驰”与“张”结合，带来的特有艺术张力。如小英子躺在病床上静思默想的镜头、宋妈听到孩子死后在厨房木然发呆的镜头，都是“大停顿”，同时为长镜头。尤其是影片中多次出现的小英子与其他人物“对视”的镜头，如小英子与秀贞（谈小桂子）、小英子与小偷（小偷被抓走时）、小英子与父亲（在父亲病床前）、小英子与宋妈（片尾告别各自离去时），加大了镜头长度，作了较大停顿；同时每当采用“长镜头”、“大停顿”时，镜头摇移的速度、镜头持续的时间又大致相同，形成了全片既充满变化，又整体统一的节奏，这种统一“节奏”的多次重复，造就出一唱三叹，余音不绝的艺术效果。

4、本片的“视角”及其表现

为了达到影片完整统一的艺术效果，本片的“视角”或“视点”归结为一个：小英子的“眼睛”。一切发生的事情，都是通过小英子的“眼睛”捕捉与发现的。影片的镜头几乎全是小英子的主观镜头，只要合乎小英子的所见、所闻、所思、所想，便可以展现在银幕上。为了使这一“视角”既符合生活逻辑又符合情感逻辑，本片在具体拍摄中多用小英子的低视角拍摄，也就是多拍小英子“眼睛”视野可及的生活，小英子看不到或不可能想到的尽量不拍。“视角”及“视角”表现的独特，也是影片《城南旧事》成功的一个重要因素。

『伍』 请问大佬有黑疯婆子的葬礼2019年上映的由泰勒·派瑞主演的高清视频在线观看资源吗

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导演:泰勒·派瑞

编剧:泰勒·派瑞

主演:泰勒·派瑞、凯西·戴维斯、派翠丝·拉弗莉、迈克·泰森、西雷拉·佩顿、杰·史密斯、昆·沃尔特斯、艾里耶·米兰达、韦米蒂娅·埃拉恩、詹·哈珀、罗姆·弗林、大卫·奥唐家、阿莱·卡特斯、乔尔·拉什、玛丽索尔·科雷亚、大卫·邓斯顿、雷纳·加拉赫、肖恩·麦克米伦

类型:喜剧

制片国家/地区:美国

语言:英语

上映日期:2019-03-01(美国)

片长:109分钟

又名:梅迪亚的葬礼(台)、TylerPerry'saMadeaFamilyFuneral

“黑疯婆子”系列电影始于2005年，由美国黑人电影人泰勒·派瑞(TylerPerry)打造。自

《疯女人日记》(DiaryofaMadBlackWoman)2005年2月上映以来，该系列于14年间推出

《黑疯婆子的万圣节》(Boo!AMadeaHalloween)、

《黑疯婆子的快乐大家庭》(Madea'sBigHappyFamily)、

『陆』 城南旧事中爸爸的结局是什么

因肺病去世。

城南旧事中英子的爸爸也因肺病去世，英子因为爸爸的离开，体会到了自己的责任，觉得自己长大了。英子13岁那年，英子小学毕业，父亲连她的毕业典礼都来不及参加，就被肺病夺走了生命，英子的快乐童年戛然而止，成为她人生中不可忽视的转折。

5岁那年，英子在爸妈的带领下辗转来到北京，爸爸在北京邮电总局找到工作，一家三口落脚北京后，英子的小叔也在父亲的帮助下，由台来京，进入邮局工作。

在英子的记忆中，妈妈一年到头几乎都大着肚子。在物质匮乏年代，英子很期盼妈妈生孩子，每逢这时，家里就有香喷喷的吃食，这些都是英子爱吃的小零食。

《城南旧事》：

《城南旧事》改编自林海音1960年出版的同名中篇小说，由吴贻弓执导，沈洁、郑振瑶、张闽、张丰毅等主演。影片获得第二届马尼拉国际电影节最佳故事片金鹰奖，第三届中国电影金鸡奖最佳导演、最佳女配角、最佳音乐 等多项大奖。

该片讲述了小女孩林英子住在五十年前的北京南城，在他们家院子附近住着一个疯女人秀珍，秀珍的丈夫因参与学生运动被杀，孩子也不知所踪，因此落下了疯病，时常把英子当做自己的孩子“小桂子”看待，英子也喜欢秀珍，答应帮她找回小桂子。

『柒』 《城南旧事》—秀贞，一个被爱情耽误的疯子

最近在看林海英的《城南旧事》。这本书写的是作者小时候在北京的所见所闻。

作者（英子）本身是台湾人，到因为时局动荡，他们举家搬迁到了北京。他们家住在北京的一个胡同里面。那个时候英子六岁，还没去上学堂，于是她整日的到处玩。他们的胡同口，有一个疯子女人，天天坐在惠安馆的门口，叫着小桂子。

  英子很好奇，从大人口中，她知道了这个疯女人叫秀贞，因为她男人跑了，她又未婚生下小孩子，这个小孩在她生下来的那一天就被人扔了。在这双重打击下，秀贞疯了。

小英子有空就去找秀贞玩，秀贞疯疯癫癫的。但是她却能清楚的记得思康的事。思康，就是她的心上人。思康，北京大学的学生，那个时代，能考上北大的读书人，该是多么的气宇轩昂啊。所以秀贞看到他的第一眼就沉迷进去了。当然，思康也是极喜欢秀贞的，他们都认定了对方。所以有一次思康喝了一点小酒，他们就理所当然的在一起了。没想到秀贞还怀孕了。后来思康家有事，他就回家了，没想到的是，思康这是一去不复返。而秀贞的肚子又渐渐的大了。在那个时代，这样的事是见不得光的事。所以秀贞的父母把她送到别的地方生小孩，而且在小孩一出生就把小孩扔在了齐化门下。从这儿起，秀贞就疯了。她的这辈子就剩下了两件事，一件是找思康，另外一件是找小桂子。

  开始秀贞看到英子，还以为是小桂子。后来知道了英子不是小桂子，就反复的告诉英子，看到小桂子了，就告诉小桂子，让她赶紧回家。

英子有个玩伴，妞儿。妞儿是唱戏的，经常被她爸爸妈妈打。有一天，妞儿就告诉了英子她的身世。原来妞儿不是她爸爸妈妈亲生的，是她爸爸捡回来的，是她爸爸在齐化门下捡的。妞儿脖子后面还有一个和小桂子一模一样的胎记。妞儿特别想找她的父母。英子听了这话，就对她说，我带你去找你的妈妈，你妈妈给你缝了很多衣服。

英子带妞儿去找秀贞，秀贞认了妞儿，就赶紧的带妞儿去找思康。最后，秀贞和妞儿都命丧火车轮下。

在秀贞和妞儿团聚的时候，我是高兴的，终于，母女团聚。但我也为她们的未来担忧。这对孤儿寡母在那战争年代怎么生存下去，更何况，秀贞还是大家口中的疯子。得知她们命丧火车轮的时候，我又悲伤，两个活生生的命，两个带着希望的生命就这样没了。但我在想，秀贞和妞儿可能是急着和思康团聚吧。他们说不定已经在天堂相聚了。 

书上只是说，思康回老家了，就没有了音讯了。到底怎么样了，也不知道。电影里面说，思康是被抓起来了。我更愿意相信电影里面的说法，更愿意相信思康也是深情的。只是他已经去另外的地方等秀贞和妞儿了。

希望秀贞和妞儿最后找到了思康。

『捌』 豆瓣9.0分神作，38年过去，我们再没有拍出如此干净的电影了

「 长亭外，古道边，芳草碧连天。

晚风拂柳笛声残，夕阳山外山 。」

每当李叔同创作的这首 《送别》 的旋律响起，总能勾起人的无限回忆。

很多人评论这首歌：年少不知曲中意，再听已是曲中人。

朴树曾经在一次表演中，唱到这首歌时痛哭不止，曲未尽，他就已经崩溃。

而让这首歌成为家喻户晓的经典旋律的，则要归功于一部38年前的国产老电影。

影片没有华丽宏大的场面，没有精美的服装道具，却凭借着清新朴实的故事和隽永动人的情节，而成为治愈几代中国观众的经典电影，时至今日仍旧被视为：

中国影坛最好的诗意电影，没有之一！

影片在豆瓣上评分高达 9.0 ，好于 97 %的剧情片，曾获得多项国际大奖。

本期「 被遗忘的国产类型片 」，让我们一起重温这部38年前的经典电影！

《城南旧事》

My Memories of Old Beijing

影片上映于1983年，由上影厂出品。

电影改编自女作家 林海音 的同名短篇小说，由第四代大导演 吴贻弓 执导。

影片在当年获得了第三届中国电影金鸡奖最佳导演、最佳女配角和最佳音乐三项大奖，同时还走出国门成为改革开放最早一批在国外获奖的作品，先后获得第二届马尼拉国际电影节最佳故事片金鹰奖，1984年第十四届贝尔格莱德国际儿童电影节最佳影片思想奖。

原著是作家林海音的一部回忆性自传小说，该小说描写了20世纪20年代末北京城南一座四合院里一家普通人的生活，通过小女孩英子童稚的眼睛，来看当时北京形形色色和许许多多的人和事，以深挚的情怀和笔触细腻展现了老北京的风土人情，文字充满着浓浓的烟火气。

导演吴贻弓在1981年意外看到了这部小说，当即就被小说所打动，他曾说过：

小说中沉沉的相思、淡淡的哀愁深深打动了人心，充满了朴素、温馨的思想感情。

随即吴贻弓着手将小说改编成电影，原小说分五段写五个人，分别是 《惠安馆》、《我们看海去》、《兰姨娘》、《驴打滚儿》 和 《爸爸的花儿落了》 ，改编的时候，吴导删去了部分情节。

但即便未能拍出小说的全部内容，但影片对于原著的情节忠实度却非常高。

电影和原著一样，以小女孩英子的第一视角展开讲述，借用她稚嫩又童真的眼光去看待身边的世情冷暖与人间酸楚，虽然英子小小年纪，却道尽大人世界的悲欢离合。

整部影片不刻意悲伤，也不故作煽情，完全秉持了散文诗一样的恬淡风格。

二十世纪20年代末的北京城，此时已经是隆冬时节。

每年秋天开始，往北京运煤的骆驼队，都要伴着驼铃声悠悠地进城又出城。

早晨，城南一条胡同口的水井边上，附近的积水都冻出了冰碴子。

驼队又像往常一样，来到胡同里的一户人家卸煤。

主人家姓林，有个六岁的女儿叫 英子 ，从小长在胡同里，对周围的一切充满好奇。

看着停在家门口的骆驼，呆呆的表情和大口咀嚼草料的神态。

穿着大红棉袄的英子也忍不住学起了骆驼的神态来，她问父亲：

「 骆驼为什么都要挂个铃铛？ 」

父亲解释，骆驼怕狼，人给他挂上铃铛，狼听见铃响，知道有人在保护骆驼，就不敢侵扰。

这自然是大人的说法，可对于人小鬼大的英子来说，经常对问题有着自己的想法。

她认为骆驼有大大的脚掌，走在沙漠里没有声音。一定是拉骆驼的人类，耐不住那长途寂寞的旅程，所以才给骆驼戴上了铃铛，增加一些行路的情趣。

父亲对于女儿的想法不置可否，只说：也许你的想法更美好！

在英子家对门不远，有家惠安馆，住在馆里的有个叫 秀贞 的姑娘。

她梳着一头大辫子，每天总是痴痴地倚在门口，嘴里时不时地唤着“小桂子”的名字，附近的人们都叫她疯女人。

英子对秀贞产生了好奇，可大人们都不允许她接近秀贞。

尤其家里的仆人宋妈，每回都告诫英子：

「 你就不怕惠安馆的疯子？ 」

胆大活泼的英子却反驳说：

「 她每回见了我，都对我笑呢！ 」

回家路上，恰好碰到警察「 出红差 」的队伍，人们都在围观叫好，当热闹来看。

英子并不懂这种旧时老北京处决犯人的说法，更不懂为何围观的人要拼命叫好。

之后，宋妈带英子去了附近的油盐店，店里的伙计正在难为一个和英子同龄的小姑娘，非要让小姑娘唱一段小曲儿才把酱卖给她，英子气不过，主动夺走了酱递给了她。

后来，英子又见到了女孩在胡同口的水井打水，才知道小姑娘也住在附近，叫 妞儿 。

英子主动邀请妞儿来自己家玩，可妞儿却不敢，她害怕英子家对门的疯女人。

英子回屋又碰上了蹲在门口的疯女人秀贞，大着胆子问：

「 小桂子是谁？ 」

秀贞带着英子进屋，指着墙上的年画娃娃说：

「 看看我的小桂子长得多胖啊！ 」

秀贞的父亲在屋外听女儿又在说起这些事，当即骂道：

「 别说了，也不害臊。 」

英子回家见宋妈和附近卖洋火的老婆子在一起嘀咕，似乎说的就是秀贞的事情。

宋妈看到英子过来就不再言语，可古灵精怪的英子，早就知道大人们在议论秀贞的丑闻。

原来，秀贞曾爱上了一个来城里读书的大学生思康，两人私定终身，可后来这个大学生被抓走，再也没回来，而秀贞那个时候已经怀有了身孕。

秀贞后来生下了个女儿叫小桂子，家里觉得丢人就被把孩子丢到城墙根脚下，不知去向。

打从失去爱人和孩子后，秀贞就变得疯疯癫癫起来。

转年到了春天，天气暖和起来，英子已经到了要入学的年龄。可她没事还是经常找附近的妞儿玩耍，有时也会去看看疯女人秀贞，日子就这样慢悠悠得过着。

有时英子会看到一些大学生来家里找父亲交谈，母亲总劝说父亲不要跟那些人来往太深。

可是父亲却说：

「 那些都是了不起的新青年啊！ 」

母亲接着父亲的话题说：

「 哎，听说惠安馆那个疯子的男人也是…… 」

话还没说完，就被父亲打住，示意她不要再说下去。

在一旁练字的英子听着父母的窃窃私语，隐隐约约知道了什么，但又不太说得明白。

只是觉得，大人们的世界好像总是很神秘。

后来，英子再去惠安馆看秀贞，秀贞有时会断断续续地回忆起一些片段，并提到小桂子的脖子后面有块青色胎记，还叮嘱英子：如果以后看到小桂子，一定要让她早点回家。

夏天，英子在胡同里玩耍，见到了妞儿和一个带着胡琴的瘦高男人走在一起。

英子主动打招呼，可妞儿却被身后的男人催着走离了胡同。

英子知道，男人是妞儿的父亲。

见妞儿不理自己，失落的英子走到了惠安馆，秀贞见她来，热情地招呼她。

还用自己养的指甲草加白矾捣碎，给小英子染了红色的指甲，秀贞一边涂一边回忆说：

「 思康他最喜欢我染的红指甲…… 」

当晚回到家，妞儿突然来找英子哭诉，妞儿经常父亲毒打，以至于浑身都是伤。

英子不理解，为什么父母会如此狠心？

可妞儿却哭着说，自己并非现在的父母亲生的，而是被捡来的。

没过多久，一个雨夜，妞儿悄悄从家里跑了出来，她告诉英子，自己忍受不了养父母的毒打，想去找亲生父母。

她听家里人说，自己是在城门那儿被捡来的。英子猛然想起之前宋妈和卖洋火的婆子的对话，于是又看了妞儿脖子后面，果然有一枚青色胎记——这才确认她就是小桂子。

妞儿不明就里，英子于是拉着她来到惠安馆。

秀贞见到了过来的妞儿，当即抱住她，口中念叨着：

「 我苦命的小桂子，你终于回来了！ 」

这时，远处传来了火车的汽笛声，秀贞于是赶紧给妞儿穿好新衣服，嘴里说着，咱们得坐八点五十的火车去天津，到天津坐大轮船，一块找你爸爸去！

收拾完行李，看着眼前的妞儿，秀贞忽然又停下，问眼前的妞儿：

「 你怎么不叫我呢，叫我一声妈。 」

英子也不理解妞儿到底相信了秀贞是她的母亲，还是因为被从未感受过的母爱所感动，居然真的叫了一声妈，两人连夜冒着大雨坐上了黄包车离开了胡同。

英子被大雨淋得发烧起来，反应过来时，已经拦不住住秀贞和妞儿，就倒在雨里。

街上的报纸后来报道了一条新闻说：

一个女人带着一个小女孩在铁路附近发生了意外惨死。

当英子再次醒来已经是在医院里，医生说她因为发烧昏迷了很久，差点急坏了爸妈。

出院以后，英子举家搬到了新帘子胡同，英子也进了附近的厂甸小学念书。

她再没见过秀贞和妞儿，可她总会忍不住想起她们。

一天下午，附近胡同里有三个男孩在踢球，有人把球踢进了附近废弃院落的草丛里。

传闻这座宅院闹鬼，男孩们都不敢进去捡球，只有英子不害怕，主动走进草丛里。

在草丛里，英子意外发现了一只精巧的自鸣钟，还有一个铜茶盘。

此时男孩们叫英子赶紧出来，英子就把东西都放回去，也没顾上找球就跑出了草丛。

回家后，父亲和母亲交谈中提到，胡同口张家遭了贼，被偷走了一座自鸣钟。

英子听在心里，她想起了下午在草丛里见到的东西。

第二天傍晚，对小偷产生好奇的英子又去草丛里找那些东西，结果见到树下蹲着个人。

英子吓了一跳，好在男人看来没有恶意，随即掏出一个皮球问英子，是来找这个的吗？

英子接过球，却又主动大着胆子跟他说话，见他一直蹲在地上就问：

「 你是来这儿拉屎的吧？ 」

男人倒也不脸红，听完哈哈大笑地答应着。

见英子毫无顾忌的和自己说话，天真无邪，于是男人便敞开了心扉，主动跟她攀谈起来。

得知英子在厂甸小学念书，男人便兴奋地说，自己弟弟也在那儿念书，而且学习很好。

英子对男人产生了好奇，她回到家并没有告诉父母见到男人的事情。

此时附近的警察正在挨家挨户地上门调查，询问是否遭遇窃贼或是见到可疑人等。

第二天下午放学，英子又主动来到这片草丛，见男人果然蹲在这里，便又交谈起来。

这次男人说了很多：

「 自己弟弟学习好，可自己做哥哥的却没本事，没法供养弟弟上学读书，我走了这一步，也是没法子。我妈和弟弟都不知道，你说我是好人，还是坏人？ 」

说完不等英子回答，忏悔的男人居然抱头痛哭起来。

英子其实不懂男人的话，她想安慰男人，只是说：

「 我不懂……人太多，我分不清。 」

随即英子又说：

「 我们的课文里有一课《我们看海去》，可我没看过海，分不清海跟天，也分不清好人与坏人。 」

男人听完却似乎想通了，他收起泪水回答英子：

「 将来总有一天你会分得清的。 」

隔天放学后，英子又见到警察出红差的队伍，抓的都是一些年轻大学生。

回到家，母亲又在唠叨父亲：

「 今个儿又在枪毙学生了，你还招他们，怪吓人的，让人看见怎么办？ 」

父亲只说母亲不懂，之后英子又常常见到父亲悄悄掏钱给那些来家里的大学生。

后来，学校举行毕业典礼，课堂上学生们唱起了一首《送别》。

英子偶然发现，那个得了第一名的学生的哥哥就是那天草丛里见到的男人。

英子发自内心地替男人感到高兴。

不久后，废弃宅院来了很多警察，街坊们都在传说，便衣抓到了盗窃的小偷。

听说抓到了小偷，英子很担心草丛男人，于是赶紧出门去看，结果看到了警察刚好押着男人从胡同口路过。

男人回头看了英子一眼，面带微笑，可英子看了内心却说不出的难过。

他的眼睛里止不住泪水，因为她知道， 自己又一次失去了刚认识不久朋友 。

转眼又到秋天，英子的父亲突然罹患重病，经常往来于家里和医院之间。

宋妈也让英子代笔写了一封家书，说自己一切安好，但是很想念儿子小栓子，希望让乡下的丈夫冯大明能够带着孩子来城里一趟。

可后来有一天放学，英子见到宋妈哭得很伤心，问了母亲才得知真相。

原来，宋妈的儿子两年前掉进河里淹死，女儿也被丈夫狠心卖给别人。

宋妈心痛却又没有任何的办法，只有默默地哭泣，仿佛一夜之间老了很多岁。

这一年的冬天来得很早，父亲的病也越来越严重，必须长期住在医院里。

英子放学后，带着成绩单来医院里看望父亲，想让父亲高兴高兴。

因为自从父亲住院以后，母亲一直不让英子来医院，说是父亲的肺病会传染。

可英子还是忍不住想念父亲，于是私自来医院看望，

病床上的父亲很憔悴，他回忆起自己上次打了英子的事情，于是就问女儿还记得吗？

英子回答：「 父亲打得好疼，想忘也忘不掉。 」

父亲愧疚地问：「 还恨爸爸吗？ 」

英子懂事地回答：「 不恨。 」

转年秋天，在枫叶飘落的时节，父亲终究还是离开了英子一家人。

母亲要带着一家人离开北京，临行前，一家人在父亲的坟前告别，久久不愿离去。

之后，宋妈也告别林家独自回到了老家，成了又一个消失在英子生命里的过客。

英子和母亲、弟弟一起坐着马车渐行渐远，只有英子独自向后张望着。

她想再多看一眼，因为她知道，自己将要离开从小生活的城南。

她想记住这里的一切，记住那里的所有人，记住这儿的秋天，记住这儿的离别……

作为一部拍摄于八十年代的老电影，《城南旧事》没有采用常规的故事片结构，影片没有强烈的戏剧冲突，编导排除了由开端、发展、高潮、结局所组成的情节线索，导演只是非常细致地勾勒了旧 社会 老北京一座胡同里的琐碎日常生活， 故事看似普通平淡，却用诗意的影像于无声处展现了纷繁复杂的老北京风情画卷 。

整个故事透过小女孩英子的视角来审视复杂的成人世界，善良女子秀贞的失孤、为了供养弟弟读书的小偷的被捕、淳朴勤劳的女佣宋妈的家庭惨剧、一生纯良和善待人的父亲的病逝，乃至于电影仅仅只是侧面刻画和铺垫的学生运动与 社会 激荡变革，如此多的故事线索，为影片填充了故事的深度与广度。

整部电影宛如一首略带感伤的讲述回忆的散文诗，在抒情与回忆当中折射当时整个 社会 的人情百态。 生于书香门第的英子虽然有着无忧无虑的童年，但却也在经历着不断的告别与失去；当小小年纪的她，开始被迫理解身边那些过去不懂的事情之后，成长的残酷代价让英子一夜长大，童年也就真的一去不返了。

我们每个人都是这样长大，不断地经历失去与离别，而这正是影片最让人产生共鸣的地方。

影片的女主角英子的扮演者 沈洁 ，是导演吴贻弓意外发现的小演员，出演电影时年仅10岁。电影播出后，不少观众称沈洁是「 中国电影眼睛最清澈的女孩 」。

就连原著作者林海音也盛赞说：「 这就是我心目中的英子 」。

说到这里，再来说点题外话，《城南旧事》上映之后果然大获成功，但其实影片拍摄时并未取得版权。一直到后来，林海音的儿子夏祖焯先生来到大陆，得知母亲的小说被改编成电影后，他只象征性地拿了一美元稿酬，之后电影被引进台湾上映。

1991年，林海音先生来大陆访问，才特意见了当年电影的主创人员，并感谢他们将自己的小说给还原在银幕上，由此传为一段佳话。

电影另一大成功的地方，无疑是片中所呈现的浓浓烟火气。看过电影的人，想必都会对片中老北京的风土人情印象深刻。 北京城的城垛颓垣、残阳驼铃、闹市僻巷……所有的场景在萧条陈旧中却带着一种明媚暖意，洋溢着鲜明的时代气息 。

据说电影最初的投资只有29万，但剧组为了还原小说中原汁原味的老北京胡同风貌，于是采用棚拍搭景的方式，片中的胡同、街道，包括影片中“小偷”躲藏的那块草地，都是上海电影制片厂的美工们按照1:1的规模实景搭出来的。

外景搭好后，导演吴贻弓却不着急开机拍摄，反而等了好长时间才开拍，目的就是要等这个再造出来的“北京”慢慢变老。果然， 几个月过后，当屋檐上的草籽变成了几撮随风摇曳的野草，当落寞院子里的假树桩经风吹雨打后有了旧的模样时，林海音笔下的一个地地道道的老北京便生灵活现地呈现在人们眼前 ，以致当年很多观众看了电影后还以为这部影片是在北京拍摄的。

由于前后筹周期过长，电影拍摄过程中一再超支，由原定的预算翻了一倍，成本达到了57万。但也正是当时的电影人精益求精的态度，才造就了这部跨越时代的经典之作。

遗憾的是——

在如今商业至上的华语电影市场，我们却再也拍不出如此纯粹干净的电影了！

『玖』 城南旧事电影里秀贞找到小桂子团圆又被火车撞死什么什么的是英子的一场噩梦并不是真实的

是真实的，秀贞与离散六年的女儿相认后，立刻带她去找寻爸爸。但是不幸的是最终在赶火车时母女二人丧命于火车下。英子发了高烧，差点丢了性命。

小英子而后又结识了一位小偷，他并不坏，只是为了供成绩优异的弟弟上学才不得已走上犯罪道路的，但小英子不小心说漏了嘴，让便衣把他抓了个正着，使他锒铛入狱。最后，爸爸因为革命运动操劳过度，撒手人寰，宋妈也被她的丈夫接回了家，英子从此长大了。

(9)喜子和疯女人是哪个电影扩展阅读

主要角色：

1、英子。

英子在胡同玩耍时遇到了“疯女人”秀贞，英子很同情秀贞，并且帮助秀珍找到了她的女儿。后来英子又遇到了一个小偷，并且和他成为了朋友。英子九岁那年，她的奶妈宋妈的丈夫冯大明来到林家。后来英子的父亲患肺病离开了人世，英子也随家人一起离开北京回到台湾。

2、宋大妈。

宋大妈是英子家的乳母，她抛下自己的儿女、家庭，到林家当佣人，辛辛苦苦地赚钱养活在乡下的男人和孩子。她勤快、诚实，也很喜欢英子。当英子的爸爸因肺病去世后，宋妈也被她丈夫用小毛驴接走。

3、秀贞。

秀珍的孩子失踪，自己的情人也下落不明，她常常会在馆门前痴立，被大家认为是一个“疯女人”。每次她与英子讲话时，都无一例外地变成自言自语。但是后来英子帮助秀珍找回失踪的女儿妞儿，秀珍和妞儿相认后便带着妞儿去寻找孩子的父亲。

『拾』 城南旧事为什么叫秀贞为疯子

秀珍的孩子失踪，自己的情人也下落不明，她常常会在馆门前痴立，因此被大家认为是一个“疯女人”。

20年代末，六岁的小姑娘林英子住在北京城南的一条小胡同里。经常痴立在胡同口寻找女儿的"疯"女人秀贞，是英子结交的第一个朋友。秀贞曾与一个大学生暗中相爱，后大学生被警察抓走，秀贞生下的女儿小桂子又被家人扔到城根下，生死不明。

英子对她非常同情。英子得知小伙伴妞儿的身世很像小桂子，又发现她脖颈后的青记，急忙带她去找秀贞。秀贞与离散六年的女儿相认后，立刻带妞儿去找寻爸爸，结果母女俩惨死在火车轮下。后英子一家迁居新帘子胡同。

英子又在附近的荒园中认识了一个厚嘴唇的年轻人。他为了供给弟弟上学，不得不去偷东西。英子觉得他很善良，但又分不清他是好人还是坏人。不久，英子在荒草地上捡到一个小铜佛，被警察局暗探发现，带巡警来抓走了这个年轻人，这件事使英子非常难过。

(10)喜子和疯女人是哪个电影扩展阅读

主要角色介绍：

1、英子

主人公英子是一个善良、聪明、大胆，5、6岁的小女孩。生活在北京胡同里，以充满童真的眼光观察着世界，关注着她周围的各色人等。最终在小学毕业典礼上，爸爸因病离世，英子意识到，自己长大了。

2、秀贞

惠安馆痴傻的疯女人秀贞与英子成了朋友，在英子的帮助下，疯女人找回了失散多年的女儿，然而，命运弄人，秀贞母女相认的晚上便惨死在了火车轮下。

3、兰姨娘

父母的朋友，心地善良，敢于追求爱情。爸爸对兰姨娘日久生情，小英子撮合同住家中的德安叔与兰姨娘，事成后两人相约离开。

4、宋妈

英子的奶妈，是个朴实的乡下人。宋妈几年前撇下孩子来到英子家中伺候，却收到儿子溺水身亡，女儿被卖给别人的噩耗，宋妈含泪离开。

5、爸爸

喜欢过兰姨娘，最终因病去世。