牛虻电影哪个版本好

Ⅰ 牛虻哪个译本好

问题一：牛虻哪个版本比较好 译林、人文（可能很少见）、上海译文的都不错。千万别买燕山的，不论什么书，只要看了燕山的，绝对不会喜欢，因为书前的译者全部是假的。李民的就好

问题二：牛虻谁的译本最好？ “被迫退出《牛虻》出版市场的除中青社外，还有同在1995年推出《牛虻》新译本的译林出版社（1995年6月出版，古绪满译）和上海译文出版社（1995年10月出版，蔡慧译）。综合来看，这两个昙花一现的版本，尤其是前者，是所有《牛虻》中译本中语言最流畅、翻译也最准确的。出版后便不能重印不仅是出版社，也是读者的损失。版权之争的另一个插曲是漓江出版社与1996年擅自出版《牛虻》的海天出版社对簿公堂，官司迁延日久，最终漓江社胜诉”。
这是在网上找到的话 李民的有删节 译林社古绪满译本最好

问题三：牛虻谁的翻译经典 《牛虻》1897年在英国出版，半个世纪后被译成中文时，也就是1947年左右。《牛虻》李良民译的，1953年中国青年出版社出版，1957年再版。
作者根据梁启超、严复和林纾做出的卓越贡献，首次提出应将他们称为那个时期的译坛“三杰”。梁启超被列于榜首；他虽年纪最轻，译的作品最少，但他创办大同译书局，培养翻译人才，以政治影响翻译事业，故而所起的作用最大。“三杰”积极引进西学，帮助国人了解西方人的生活，了解西方社会先进的政治体制及社会制度，从而激发国人变革的思想。该部分还用大篇幅介绍了清末民初的科学翻译、小说翻译、诗歌翻译和戏剧翻译，并叙述了中国文化在域外传播的情况。民国时期，我国的翻译事业蓬勃发展，鲁迅、郭沫若、茅盾、瞿秋白、刘半农、郑振铎、曹靖华、董秋斯、朱生豪、梁实秋、傅东华以及梅益等翻译大家的活动，把翻译事业推向了辉煌的巅峰。此际西学东渐风气日炽，许多学子负笈欧美，译著颇丰，门类包括诗歌、小说、剧本等，译著按国别划分为苏俄、美国、英国、法国、德国、日本等等。这一时期是全书叙述的重点，所列举的译者译著最多，占的篇幅最大。第三部分展示建国后的翻译活动，介绍了师哲、巴金、李良民、刘伯承、楼适夷、高值、刘宓庆、焦菊隐、丰子恺、文洁若、成仿吾、郭大力、飞白、荣如德、杨武能、黄龙、罗新璋等杰出的翻译家和翻译理论家，详尽叙述了发搏镇生在这一时期的对苏俄文化、日本文化、法国文化、德国文化、北美文化、英国文化以及印度等弱小国家文化的译介情况。该史的一个显著特点是浓墨重彩地阐述中国翻译理论的构建情况，把“信达雅”、“硬译”、“学、思、得”等散落在各处的“珍珠”穿缀起来，形成一个体系，熠熠生辉。
《20世纪中国翻译史》的出版，无论在国内译坛还是国际译坛都引起了轰动。2005年国际著名学术刊物《视角：翻译学研究》(Perspective:Studies in Translatology) (Cao，2005：155)提到：“《20世纪中国翻译史》阐述了二十世纪中国的翻译活动。它追溯了中国翻译活动和理论研究的百年历史，并且展现了翻译家们对这项伟大事业所做出的贡献。此书广泛介绍了一批杰出的翻译家、他们的作品、思想，以及他们对中国社会的影响，由此概括宏陆了中国翻译研究的发展方向。”国际译联权威杂志Babel(He Aijun, Yu Yingji, 2006：1)也刊登了数千言的文章，对《20世纪中国翻译史》及其作者方华文的翻译思想进行了介绍，盛赞此书“填补了自五四运动以来中国翻译史的一段空白”。在国内，《中国科技翻译》（2006，2）、《博览群书》（2005,10）、《文艺报》(2006,8,17)等报刊杂志都撰文给予高度的评价。

问题四：谁知道《牛虻》最好的译本是哪个？ 李民的译本。对不起，记错了，是中国青年出版社出版蔽银顷。后来又出过新畅，收集在80年代天津人民出版社出版的《伏尼契小说集》中。翻译基本上是忠实于原著的，与文艺创作不同。

问题五：世界名著的最佳译本有哪些 ・俄国・
《战争与和平》-- 草婴，短期无法超越。（可惜由于草婴先生撤版，已不能出了。）
《战争与和平》-- 高植，也很好。（上海译文八十年代）
《战争与和平》-- 刘辽逸，人民文学版。
《安娜卡列尼娜》-- 草婴
《安娜卡列尼娜》-- 罗稷南（三联）
《复活》-- 汝龙
《复活》-- 草婴，这两个译本都是经典。
《前夜》-- 丽尼
《贵族之家》-- 丽尼
《父与子》-- 巴金
《卡拉玛左夫兄弟》-- 耿济之
《罪与罚》-- 朱海观 王汶
《 *** 》-- 南江
《被欺凌与被侮辱的》-- 南江
《童年 在人间 我的大学》-- 刘辽逸 楼适夷 陆风
《高尔基短篇小说选》-- 瞿秋白 巴金 耿济之 伊信
《猎人笔记》-- 丰子恺
《猎人笔记》-- 冯春，未知如何。
契诃夫作品 -- 汝龙
《当代英雄》-- 翟松年
《静静的顿河》-- 金人
《普希金诗选》-- 查良铮
《家庭的戏剧》-- 巴金
《死魂灵》-- 满涛
《一个人的遭遇》-- 草婴
《阿列霞》-- 蓝英年
《日瓦戈医生》-- 蓝英年 张秉衡
《钢铁是怎样炼成的》-- 梅益
《谁之罪》-- 楼适夷
《苦难的历程》-- 王士燮
《往事与随想》-- 巴金，上海译文79年版。
・法国・
《悲惨世界》-- 李丹 方于，短期无法超越。
《悲惨世界》-- 郑克鲁，也很好。
《巴黎圣母院》-- 陈敬容
《海上劳工》-- 陈筱卿
《笑面人》-- 郑永慧
《笑面人》-- 鲁膺，上海译文，也相当不错。
《九三年》-- 郑永慧
《冰岛的凶汉》-- 陈筱卿
《雨果诗选》-- 程曾厚
雨果戏剧 -- 许渊冲
《包法利夫人》-- 李建吾，短期无法超越
《包法利夫人》-- 周克西（译文），也很好。
《约翰克利斯朵夫》-- 傅雷
《欧也妮葛朗台》-- 傅雷
《高老头》-- 傅雷
《幻灭》-- 傅雷
《巴尔扎克中短篇小说选》-- 郑永慧
《恶之花》-- 钱春绮
《茶花女》-- 王振孙
《红与黑》-- 郝运
《巴马修道院》-- 郝运
《都德小说选》-- 郝运
《一生 漂亮朋友》-- 王振孙
《吉尔・布拉斯》-- 杨绛
《莫里哀喜剧六种》-- 李建吾
《娜娜》-- 焦菊隐
《吉尔布拉斯》-- 杨绛
《基督山伯爵》-- 蒋学模
・德国・
《浮士德》-- 郭沫若，1959年人民文学版。
《浮士德》-- 董问樵，1983年复旦大学版。
《浮士德》-- 钱春绮，1982年上海译文版。
《浮士德》-- 绿原，人民文学版。
《少年维特之烦恼》-- 郭沫若
《席勒戏剧诗歌选》-- 钱春绮等
《威廉・迈斯特的漫游时代》-- 冯至 姚万昆
・英国・
《唐璜》-- 查良铮
莎士比亚戏剧 -- 朱生豪
《莎士比亚悲剧四种》-- 卞之琳
《傲慢与偏见》-- 王科一
《孤星血泪》-- 王科一
《牛虻》-- 李民
《卡斯特桥市长》-- 侍桁
《性心理学》-- 潘光旦
《雪莱抒情诗选》-- 查良铮
《一九八四》-- 董乐山
《鲁滨逊漂流记》-- 徐霞村
《德伯家的苔丝》-- 张谷若
《无名的裘德》-- 张谷若
《还乡》-- 张谷若
《大卫?考坡菲》-- 张谷若
《呼啸山庄》-- 张玲 张扬
《名利场》-- 杨必
《傲慢与偏见》-- 张玲 张扬
《失乐园》-- 朱维之
《福尔赛世家》-- 周煦良
《董贝父子》-- 祝庆英
・美国・
《瓦尔登湖》......>>

问题六：《牛虻》谁翻译的好？ 5分 《牛虻》李良民译的还不错吧，中国青年出版社

问题七：这些外国名著哪个版本翻译比较好 我说我的个人看法，这些名著我大多数都看过
《漂亮朋友》-莫泊桑 【有人说是王振孙的】
赞同
《三个火枪手》-大仲马 【既有说王振孙也有说周克希的，不太确定】
个人赞同王振孙
《麦田守望者》-杰罗姆・大卫・塞林格 【据说施咸荣】
这个没看过
《第二十二条军规》-约瑟夫・海勒 【这个不知道orz】
没看过
《牛虻》-艾捷尔 【李良民？】
没看过
《少年维特的烦恼》-歌德 【没有看到啊】
侯浚吉德就可以
这些都是很感兴趣的，事先也查询过，请看过或者有了解的人给我推荐一下好么？不胜感激
还有一些比较感兴趣的
《基督山伯爵》-大仲马 【额蒋学模、？】
周克希的吧
《静静的顿河》-肖洛霍夫 【金人吗】
没看过
《喧哗与骚动》-福克纳 【这个也没有看到】
没看过
另外还有两本很多人推荐的
《偏见与傲慢》-简奥斯汀 【张玲、张扬】
这个绝对王科一
《红与黑》-司汤达 【罗玉君是吗？】
郝运得比较好

问题八：谁能帮我看看《钢铁是怎样炼成的》中，提到《牛虻》这本书是在具体那一个译本的哪一页。 曹缦西、王志棣 译，译林出版社，2001年1月出版，126页。

问题九：求推荐几本书，不要国内的，要有被翻译成多种语言版本的，谢谢 国外的名著很多的：
1、《傲慢与偏见》、《呼啸山庄》、《大卫。科波菲尔》、《福尔摩斯探案集》、《道连.葛雷的画像》、《德伯家的苔丝》、《牛虻》、《月亮与六便士》、《尤利西斯》、《简.爱》(英国)
2、《红与黑》、《欧也妮.葛朗台》、《高老头》、《基度山伯爵》、《三个火枪手》、《茶花女》、《包法利夫人》、《巴黎圣母院》、《悲惨世界》、《莫泊桑中短篇小说集》(法国)
3、《红字》、《汤姆叔叔的小屋》、《教父》、《老人与海》、《马克.吐温短篇小说集》、《欧.亨利短篇小说集》、《飘》、《马丁.伊登》、《美国的悲剧》、《第二十二条军规》、《愤怒的葡萄》、《麦田里的守望者》、《永别了，武器》、《喧哗与骚动》(美国)

Ⅱ 牛虻哪个版本比较好

译林、人文（可能很少尘李巧见）、上海扰枣译文的都不错。千万别买燕山的，不论什么书，只要看了燕山的，绝对不会喜欢，因为书前的译者全部是假派键的。李俍民的就好

Ⅲ 《牛虻》有电影版的吗谁拍的最精彩

外文名称 The Gadfly 更多外文片名： Ovod Овод.....(Soviet Union: Russian title) 导演： Aleksandr Fajntsimmer Iosif Shapiro ....2 (co-director) 编剧： Viktor Shklovsky 艾捷尔·丽莲·伏尼契 Ethel Lilian Voynich ....novel 主演： Oleg Strizhenov ....Arthur Marina Strizhenova ....Gemma Nikolai Simonov ....Cardinal Montanelli 影片类型： 动作 / 剧情 / 历史 国家/地区： 苏联 上映 1955年 对白语言： 俄语 色彩： 彩色 混音： 单声道 摄制格式：35 mm 洗印格式： 35 mm 制作公司：Lenfilm Studio 发行公司：Artkino Pictures Inc. [美国] (1956) (USA) (subtitled) 剧情 影片主人公牛虻（即亚瑟），开始由于他的幼稚、无知，受了教会的欺骗，连自己的情人琼玛也因出于误会而和他决绝。后来，他逐渐成熟，成为一个革命者。当琼玛于十三年后重会牛虻时，依稀认出他就是当年的亚瑟。他俩并肩战斗，牛虻不幸被捕牺牲。 幕后花絮 片名“牛虻”取材于古希腊神话，也有认为是取材于英国诗人布莱克的诗歌，意思是指那些敢于飞蛾扑火、针砭时弊、为革命理念和社会变革而自我牺牲的先驱者。故事有通俗剧的框架，也有煽情的处理，过于片面地将牛虻的形象高大化和理想化，丧失了应有的艺术深度。1980年版由邦达尔丘克领衔主演，但评价不如旧版，1928年苏联也曾拍过一部《牛虻》的电影。 外文名称 Meksikanets 上映日期： 1957年3月2日 美国 更多外文片名： Мексиканец.....(Soviet Union: Russian title) The Mexican.....(International: English title) (informal title) 导演： Vladimir Kaplunovsky 主演： Daniil Sagal ....Areliano (as D. Sagal) 鲍里斯·安德列耶夫 Andreyev Boris ....Paulino Vera Mikhail Astangov Vladimir Dorofeyev ....Diego Nadezhda Rumyantseva ....May 塔吉娅娜·萨莫依洛娃 Tatyana Samojlova ....Maria Oleg Strizhenov ....Felix Rivera 影片类型： 剧情 国家/地区： 苏联 对白语言： 俄语 色彩： 彩色 混音： 单声道 摄制格式： 35 mm 洗印格式： 35 mm 制作公司 莫斯科电影制片厂 [苏联] 发行公司：Artkino Pictures Inc. [美国] (1957) (USA) (subtitled) 其他公司：Kinostudiya "Mosfilm" proction unit 同名电视剧 根据英国作家伏尼契同名名著改编。 中国人重新演绎，影响几代中国人的经典名著，传递着“生命、爱情、人性”的永恒主题，一部贵族戏、爱情戏、革命戏、生死戏、人性戏…… 中国名导吴天明执导中国版《牛虻》，重新全释影响几代中国人的经典名著。导演吴天明说，受《牛虻》影响最深的是现今社会各个层面的中坚力量，他们的成长时期深受《牛虻》的影响，有一批人以主人公亚瑟为自己的偶像。所以，重拍《牛虻》将让这部分观众重温他们年轻时的梦想，也可以让新一代年轻人更多地了解那个年代崇尚美好、坚持信仰的英雄人物。 该剧是先由乌克兰著名剧作家阿历克将原著改编成剧本，再由国内专家完成最后稿。剧中所有角色，全部起用乌克兰演员。 全剧结合了革命与战争、人权与神权、爱情与背叛等各种元素，，传递着“生命、爱情、人性”的永恒主题。

Ⅳ 电影《钢铁是怎样炼成的》1942版本和1957和1975哪个版本接近原著或者好看

电影与小说相比，电影只是个腰斩版，革命胜利后的都没拍。拍摄《钢铁是怎样炼成的》正值卫国战争，影片有鲜明的保卫国家抵抗外辱的色彩，因此在影片中革命的敌人只限于德奥联军和盖特曼伪政权，其余的，白军、民族主义者等全忽略了（有一部分原来的反革命流亡者，当时已经成了反法西斯的同盟者，这时候就不好再说他们坏了），而电影中的红军骑兵按照1918-1919相应的时间点，仍然是科托夫的军队，不是另对方闻风丧胆的第一骑兵军。舍佩托夫卡的共青团组织也比小说中提前建立了一年，团员们被德军杀害，而不是原著的波兰人。
至于人物设定，对阿尔焦姆和谢廖沙的塑造与原著接近，朱赫来比较亲和，但领导者气场不是太够。保尔的扮演者面容清癯，目光明亮且单纯，形象上很适合演青少年时期的保尔，如果演中后期的保尔就很有挑战。电影与原著设定最大的不同，就是保尔和冬妮娅在影片结束时幸福结合了。冬妮娅在电影中直接读《牛虻》(《钢铁》第一部，《牛虻》是保尔在战争时期才从营政委手中借到的。在他给侦察队员读《牛虻》片段时，还被上级误以为是侦察队的指导员。)，还借给保尔看，而不是原著中提到的《萨什卡 日古廖夫》，不过也差不多，都是描写民粹派倾向的革命献身者，能算姊妹篇，两个人的感情也自此开始。影片中表现冬妮娅和保尔在思想倾向上的契合做得还可以，但没有表现原著中冲突的一面（见如何评价《钢铁是怎样练成的》里保尔和冬妮娅的爱情？）。
1942年版电影版《钢铁》对冬妮娅进行了“左转”化改动，并非出自电影编剧的某种情怀，而是奥斯特洛夫斯基本人的生前意愿，这里面还有“事”。我详细说说来龙去脉。
在《钢铁》出话剧版时，奥氏认为保尔和冬妮娅分手的情节设定过于突兀，原因是小说中的一些暗示在舞台上表达效果差，于是加了一段，在不愉快的团员聚会后，冬妮娅声明了自己的人生理念中与保尔冲突的一面：“我绝不会去附和众声”，还为挽回爱情所做的最后一次努力：向保尔提出一个折中方案——一起离开基辅，去父亲所在的小城市生活，那里离政治中心有一定距离，两人的思想冲突受外界影响减少，还有可能慢慢解决。保尔拒绝，而且回答还是很伤人的，“已经成了生活的主人，却要退下去再受操控。”最终两人不得不选择分手，这段情节极有可能时奥氏取自亲身经历。我国人艺版《钢铁》话剧的母本（高莽译）就保留这段情节。
奥斯特洛夫斯基在1935年底,意外收到因理想冲突分手,已经联系中断十一年的女友别莲富斯寄来的和解信,别莲富斯赞扬了奥斯特洛夫斯基的成就,并承认虽然自己没完全接收奥氏的思想,但仍受到他的极大影响。奥斯特洛夫斯基当即回了信，认为他们是能够更深程度互相理解的。这个经历对奥斯特洛夫斯基1936年曾与敖德萨电影厂的编剧合作改编的《钢铁》电影剧本产生较大的影响。剧本的情节除了“托派”用间接方法带过外，大致依据原著，但女主角变动极大，可谓是化三为一的“魔改”，她与保尔早年相识，在内战中因同情和支持苏维埃方面，甚至被波兰人迫害和逮捕，后来参加工作，与保尔聚少离多，这间双方因一些理念磨得也很厉害，保尔车祸伤残后两人结婚，之后保尔病重、出书，她都陪在保尔身边。这个剧本最终未获通过（换成我，我也不支持），现在在奥斯特洛夫斯基纪念馆里，还保存有几个预拍时的片段。后来影视、舞台作品大多有冬妮娅读《牛虻》的情节，而最早的来源就是这个电影本子。
与《钢铁》的早期改编作品对冬妮娅还算较友善的描写不同，1956年电影《保尔•柯察金》中冬妮娅的形象庸俗生硬、令人生厌，反映了当时官方对冬妮娅的定位，影片中冬妮娅和保尔甚至都没谈恋爱就吹了。后来在筑路时相见时，冬妮娅对保尔冷嘲热讽，吵急了最后还大力摔门，完全成为反面角色。有意思的是，1956年12月，奥斯特洛夫斯基文学研究机构在共青团员报上刊登了早期发行版中删除的关于冬妮娅的约5000字段落，展示了女主人公相当复杂的思想倾向，与电影形成强烈对比。《保尔•柯察金》偏重于小说第二部，与奥斯特洛夫斯基在1936年的电影剧本也有一定渊源，筑路和战胜轻生念头拿两段拍得很出色，但删除了农村工作和党内斗争的戏份。
至于孰优孰劣，以我个人评价，目前我所知《钢铁》改编的作品，其内容和思想都远远赶不上原著。

Ⅳ 谁知道《牛虻》最好的译本是哪个

李俍民的译本。对不起，记错了，是中国青年出版社出版。后来又出过新版，收集在80年代天津人民出版社出版的《伏尼契小说集》中。翻哗塌谈译衫悉基本上是忠实于原著的，与文艺创作不乱碰同。

Ⅵ 盘点上译厂十大经典译制片，没看过可珍藏，看过则权当回忆，都有哪些

电影讲述了主人公玛利亚，来自阿尔卑斯山区的修女，受教经验仅源于不停制造麻烦的修道院生活，在冒然担任七个孩子的家庭教师时将职务做得有声有色。

音乐是玛利亚的灵魂，歌声像她渴望自由爱恨的心灵，冲破藩篱泯灭界限，让孩子们像音符一般找到自己的位置，让失去爱侣的军人父亲重拾温暖，剧终一家人抛弃家产翻越高山迈向更自由的国度，苦难彷如必经的旅程，一家人都在，音乐还在，已是生命最好的礼物。

对于一部已经盖棺论定的卓越电影妄图评说似乎画蛇添足，而经典之所以久唱不衰往往因为其某些方面仍有生命力。

Ⅶ 【牛虻】电影最新版的是哪年的啊

是1980年版的。

牛虻(1980)

导演：NikolaiMashchenko

编剧：埃塞尔·莉莲·沃伊尼克YuliDunskyValeriFrid

主演：安德烈·哈里托诺夫谢尔盖·邦达尔丘克阿娜斯塔霞·维尔金斯卡娅

上映：1980年

地区：苏联

语言：俄语

颜色：彩色

时长：210分钟

类型：剧情片

Ⅷ 如何评价《牛虻》

《牛虻》评价如下：

生于爱尔兰的女作家艾捷尔·丽莲·伏尼契百年前著成的《牛虻》，可以无愧于“伟大”一词的称誉，她笔下那个充满理想主义情怀，时间已使它成为了经典。

关于《牛虻》，它对理想始终不渝的殉道精神；它爱情和责任的冲突；它由人伦引发的痛苦与悲剧各有不同的理解。

《牛虻》电影版本中的配乐堪称是杰作，此片于1955年由列宁格勒电影制片厂出品。由A·法英齐姆密尔导演，奥列格·斯特里奇诺夫主演，俩人都是都是当伍虚凯时苏联电影界的艺术家。

相比起原著，电影中“牛虻”这一角色的理想主义色彩更加浓厚，影片着重刻划了他为追求自由和真理，不屈地战斗并奉献生命的精神，把小说中这一人物的不完美之处都略去了，但它仍是公认的佳作。

斯特里奇诺夫饰演的牛虻，以其充满忧郁和悲剧命运的目光及高贵傲然的气质，在人们心目中记忆鲜明，难以超越。

电影美化了“牛虻”身上人性的弱点，一定程度上削弱了原著的艺术性，但肖斯塔柯维奇的电影配乐从另一方面弥补了这一不足。

主人公亚瑟（牛虻）的曲折命运和深邃情感还是让作曲家动了真情。只是限于影片的篇幅和叙述节奏，音乐未能充分展开，很多写好的音乐最终也未能用上。

此后，一位苏联作曲家列冯·阿托缅根据肖氏的手稿陆续整理出一些完整的曲子并将其编为《牛虻组曲》，这部作品近年来有很高的上演率。

这12支曲子正是肖斯塔柯维奇“用音乐来打动人的情感，表现人的情感”的作品。看过电影的人会对这一点有更深的体会，配合着情节画面，音乐和谐完美地完成了剧中人物情感的映射，使牛虻作为一个“人”的心灵经历鲜活而动人。

《牛虻》的配乐并非只有这首《浪漫曲》出跳，其他如《序曲》的大气磅礴，《民间节日》的轻快明丽和《夜曲》中浓得化不开的浪漫，都大大超越了它作为电影配乐的初衷，完全具备了独立欣赏的条件。

尤其是这部红极一时的《牛虻》，用厚积薄发来解释似乎说不过去，老肖属于多产作家；1955年的创作环境已经进入了“解冻季节”，照理作曲家应该能写出更直抒胸臆的东西誉闹？但是却写出这样一部腔唤完全是浪漫主义风格的配乐，可以说是个不大不小的谜。