冯小刚赔补车漆哪个电影

❶ 大佬有1999这年，冯小刚导演，葛优演的《没完没了》 免费高清百度云资源

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《没完没了》是冯小刚执导，由葛优、傅彪、吴倩莲参与主演的喜剧电影，影片于1999年在中国上映。该片讲述了一个出租车司机为了报复拖欠他工资的旅行社老板将老板的女朋友绑架的故事。

❷ 《天下无贼》算是一部经典电影吗

《天下无贼》当然是一部经典电影。

什么是经典电影？就是可以超越短期时间局限性，可以经过漫长的时间，我们再次观赏的时候，也能得到不一样的观影体验。《天下无贼》是一部拍摄于2004年底的电影，距离今天已经14年的时间了。可是它却没有因为时间的推移而失去本来的光泽，逐渐成为了我们心中独一无二的经典作品。虽然我不喜欢导演冯小刚，但是不得不说在这部电影中，我看到了他的诚意。

《天下无贼》是一部值得多刷几遍的经典好电影，欢迎大家关注浪潮电影。

❸ 唐山大地震电影简介

1976年，唐山，卡车司机方大强和妻子李元妮、龙凤胎儿女方登、方达过着平凡幸福的生活。

方大强经常出门在外，好不容易回来一次，姐弟俩都特别高兴。7月的一个傍晚，方大强回到了自己的家，在小区外的马路上，方大强和元妮躲在卡车上亲热，突然——地震了。

为救孩子，方大强死了，方登和方达被同一块楼板压在两边，无论人们想救哪一个，都要放弃另一个。元妮选择了从小体弱多病的弟弟方达，而头脑清醒的方登听到了母亲作出的抉择。

震后，元妮独自抚养着儿子，选择坚强地活下去，劫后余生的方登被军人王德清夫妇领养，进入了一个全新的世界。母女、姐弟从此天各一方。

(3)冯小刚赔补车漆哪个电影扩展阅读：

影片《唐山大地震》是根据张翎的小说《余震》改编而成，由导演冯小刚执导。徐帆、张静初、李晨、陈道明、陆毅和陈瑾等联袂出演。影片于2010年7月12日在中国河北省唐山市举行全球首映式。

主要角色

1、李元妮

演员 徐帆

李元妮是纺织厂女工，一对龙凤胎的妈妈。在地震中选择救弟弟方达，放弃姐姐方登。震后，李元妮独自抚养着儿子坚强生活。

2、方大强

演员 张国强

方登方达两个孩子的父亲，也是李元妮的丈夫，原是唐山的一名卡车司机，在地震来临时，为了救李元妮而被拖垮的铁塔压死。

3、成年方登

演员 张静初

她还有另外一个名字叫王登，因为劫后余生的她被王德清所救。长大考取了杭州医学院，求学中与一名研究生发生关系，成为一名单亲母亲。

4、成年方达

演员 李晨

女主角方登的弟弟方达，在地震里遇难的一家人的遗孤，和张静初饰演一对龙凤胎的姐弟。他在地震中失去一条胳膊。

5、王德清

演员 陈道明

王德清是女主角方登（张静初）的养父。虽然生活中是名严父，但对养女王登疼爱有加。

6、少年方达

演员 张嘉俊

在地震中因微弱的喊声，被母亲“有选择”救下，但失去了一个胳膊。震后，一直跟随母亲李元妮生活中唐山。

❹ 好像是冯小刚某个电影的桥段

私人定制的一段
(记者)问葛优：“如果你有一百万，你可以捐出来做慈善吗?” 葛优回答：“可以!” 又问：“如果你有一千万，你愿意捐吗?” 葛优回答：“我愿意。”问：“如果你有1亿呢，你愿意捐吗?” 葛优回答：“别说一个亿，十个亿我都愿意捐。” 问：“如果你有一辆车，你愿意捐吗?” 葛优回答：“我不愿意。” 记者疑惑：“十亿你都捐了，为什么不舍得捐一部车?” 葛优窘困：“因为我真的有一辆车………”

❺ 冯小刚呕心沥血却无人问津的电影《一九四二》，只因现实更加惨痛

1942 年发生了许多大事。中苏美英等国签署《联合国家共同宣言》，郭沫若创作 历史 剧《屈原》，英国物理学家史蒂芬·霍金出生，中国女作家萧红在香港病逝，时年31岁。

也是同一年，身处抗战前线的河南发生举世震惊的大饥荒，上千万人流离失所，近300万人被饿死。

这一件极其悲惨的重大 历史 事件至今在中国的史书上鲜有记载，今人对其真相知之甚微。

最后知名作家刘震云为重温这段几乎已被这个民族淡忘的 历史 ，走访灾难的幸存者，最终写了一本名为《温故一九四二》的调查体小说，他也由此成为这场灾难的唯一记述者。

导演冯小刚看了后深有感触： “二战时，希特勒和纳粹屠杀犹太人的事情全世界都知道，但在1942年，中国河南旱灾饿死300万人，却很少人知道，不要说外国人，中国人也不知道。刘震云为此写了一本书，我在1993年看到，非常震撼。”

后来冯小刚根据刘震云的原著小说《温故一九四二》改编成了一部叙述 历史 性质的电影，叫做 《一九四二》 ，并重金邀请李雪健、张国立、陈道明等加盟出演。

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影片讲述了老东家在河南大闹旱灾之时到陕西躲灾，可未到目的地就以沦落为难民后，他亲眼见证儿子，儿媳，老伴，相继惨死，而政府的腐朽统治及日本人的入侵更是让这场灾难雪上加霜，最后只剩东家一人，在回河南的路上领养了同样遭遇失去家人的小女孩的故事。

电影反映生活，可生活有时会比电影更残酷。这些是搬上了荧幕的故事，那些 “易子而食”“卖儿弃女”“野狗吃尸体”“千里无人，饿俘山野” 的景象，又岂是短短两个小时就能描述得出来呢？

其实从1941年秋季开始，河南开始出现旱情，很多地方已经有绝收现象，农民们开始刮树皮，挖树根当作食物，到了1942年秋季，持续了一年的旱情更加严重，树皮、树根已经基本被挖光，灾民们开始大量死亡。照片上是当时陷入饥饿荒的河南灾民，所有人都蓬头垢面，等待着政府的救济。

当时的政府虽然采取了救灾行动，但既没有计划，也不尽力，各地都在互相观望，推卸责任，隐瞒灾情。

战乱加上饥荒，有一些妇女为了能够让自己的父母以及孩子活命，主动把自己卖给人贩子，换取一些粮食或者一点微薄的钱财。

1943年春，河南地区仍然干旱，很多灾民为了活命，选择全家一起外逃，灾情最严重的村子基本都是十室九空，成千上万人涌向了陕西，逃荒路上饿死的、从火车上失足掉下来摔死的、轧死的人数无法统计。 目前公认这场灾难中死亡人数是300万，但真实的具体数字已经永远成为了迷。

在电影里，为呈现出一个真实时代，以张国立为代表的这支逃难者主创演员不仅在开拍的半年前就开始练习河南方言。还在拍摄期间集体减肥，真正体验长期饥饿的感觉。张国立说， 真正到了那种饥饿浑身无力的时候，你会发现人物的台词很多都是多余的。

时隔78年，当年大饥荒的亲历者，大多已经辞世，即使活着的，至少也是八九十岁的老人，河南《巩县县志》中关于此事，只有短短一句 “民国三十一年，大旱，几近绝收，加之日军侵略酿成大灾，农民多以树皮、雁屎、观音土充饥。”

当我们觉得电影氛围太过沉重的时候，要知道这些血淋淋的画面在过去 历史 的某一个时刻真真切切的发生着。

影片一开始，就奠定了整部电影的基调，影片中大部分篇幅在拍摄逃难的过程，逃荒路上，一面是天灾，一面是战乱，四处是被炸断的残肢断臂，哀嚎遍野，民不聊生。

而这一过程，导演多用暗色调来表现，象征着底层人民暗无天地的生活， 且画面绝大部分面积为干旱的土地，极小部分面积为天空，这一画面给人压抑的感觉，暗示着政府的压迫式统治。

同时导演多次运用特写镜头来体现难民的惨状，如特写一群野狗啃噬逃难路上去世难民的尸体，给人极大的心灵冲击。同时又多次使用远景镜头来表现难民数量之多，又给人极大的视觉冲击。

影片中灾民逃荒的破衣烂衫、食不果腹和政府官员的丰衣足食、安稳无忧有着很鲜明的对比。

一开始片中提到 “蒋委员长因为河南饥荒特地减少了两个菜，以表对救灾的支持。” 这句话暗示了后面人民的背离的结局。在拍摄这一内容时，导演又巧妙的 采用以黄色为主的暖色调，来突出统治者安逸的生活。

一、地主范殿元（张国立饰）

范殿元原本是河南的一个地主，儿女双全，家境殷实。因为饥民“吃大户”，他的儿子在饥民和村民的混战中被打死。为保家人平安，在饥荒来临的时候，老东家赶着马车，带着他的妻子，拉着粮食加入了逃荒的队伍当中。

在逃荒途中，他的儿媳生下孙子后不久就体力不支，饿死了。电影中有很揪心的一幕是，在儿媳饿死后，她的婆婆就赶紧抱着刚出生没几天的孙子扒开她的衣服，说趁着身体还热喝几口奶，但是她死去的儿媳早已没有奶水。

后来他的妻子也饿死了，他的女儿被卖到了妓院，换了5升小米。

在逃荒途中为躲避敌机轰炸，范殿元抱着孙子趴在地上久久不敢起来，后来小孙子被他活活闷死了。

紧接着他的长工被日本人一刀穿喉，死了。

他的马车，粮食，银元在途中被地方的警察强行“征用”，其实就是抢走了。

逃荒本是为了让一家人活下来，可是范殿元到了陕西后就只剩下他自己，本是财主的他成了和佃户一样的逃荒者， 可见在灾祸面前所有的逃荒者都是平等的。

一无所有的范殿元不想逃了开始逆着逃荒的人流往回走，路上有人告诉他说： “现在回去就是个死” ，他很默然地说，“ 我就是想死得离家近些。”

范殿元那种绝望的心境，那种颠沛流离的疲惫精神使得他的希望如同肉体一般已变得危在旦夕。

然而他在转过山坡的时候，碰到了一个同样失去的亲人哭泣的小女孩，小姑娘对范殿元说她并不是哭她爹死，而是她认识的人都死了。

范殿元要小姑娘叫自己一声爷。小姑娘仰起脸，喊了一声“爷”。于是，他拉起小姑娘的手，往山坡下走去。横尸遍野，大雪飘摇。

二、范殿元的女儿－星星（王子文饰）

星星出现在镜头里的时候，怀里总抱着一只黑猫，宁愿自己少吃几口饭也要带着它，在躲过敌人飞机轰炸过后，她还无所畏惧地要跑出去找猫。

然而在她嫂子生下孩子后，她却说让家人杀掉了猫。随着一声刺耳的猫惨叫，猫被宰了炖汤，范殿元坐在闺女身边，哭着说：星星，爹对不起你啊！然而星星没有任何表情地看着被扒掉的猫皮，最后还说了一句： 我也要喝猫汤 ，那时候的她也已经饿到发慌。

当妓院假冒被服厂来买女孩的时候，星星提议父亲把自己卖了，范殿元不肯。星星劝说她爹： 我实在受不了了，连柴禾都没得吃了，你让我逃个活命吧！还能换五升小米。 她还特意向那个人强调自己识字读过书，以此来作为“优势”，最终她被买走了，她在服侍别人的时候，因为吃得太撑了导致蹲不下。

星星的结局是必然的，人在灾难面前已经没有底线了，一个小人物的历程却反映了当时环境下众多人的遭遇，实为可悲。

三、佃户瞎鹿（冯远征饰）

佃户瞎鹿是影片中最窝囊可悲的角色，为了几斗小米他可以不管自己的老婆被人戏弄，他也可以卖女儿来换几斗米给自己的母亲治病。

尽管已经活的如此无下限，但他还是没有在这场灾祸中活下来，最后偷驴不成，一头栽进了烧着开水的锅里，留下了两个孩子和他的老婆。

冯远征所扮演的瞎鹿才是影片中真正的灾民，活着就是为了吃饭，只要能活下来 。

冯小刚在《一九四二》里他没有自己的态度，一切让观众来定夺， “你看到什么就是什么” 。

不需要渲染，不需要加工修饰，就用白描的手法把最真实的场面还原给观众，里面从小人物入手，大量的细节描写，看似黑色幽默,其实是深深的悲哀。

据说当时冯小刚找到刘震云说想要拍摄这部电影的时候，连刘震云自己都觉得震惊： 他认为没有人要看这么一个悲惨的故事。

本片酝酿于1993年，启动于2011年10月，最后冯小刚在最冷的五个月中完成了拍摄。因为是逃难题材的原因，整个剧组群演最多的时候高达六百多人，最少的时候也有三四百人，其中涉及转场厢车两百多辆，完全的拉链式拍摄。

然而就是这么一个庞大的团队，他们在细节上所作出的努力却十分令人动容。

比如在重庆的拍摄部分主要是国民党和宗教人士的活动场景，这条街道是由摄制组设计，重庆市政府出资修建的。修建完成后，摄制组去现场后简直被惊呆了，这些建筑都是按照永久性建筑来修建的，店铺里所卖的东西也都是实物。

后来这条街也成为了重庆的著名景点：民国街。

摄影组印象最深刻的是难民扒火车的那场戏，为了有一个好的拍摄效果，拍摄组从山西转移到东北终于找到了一个1942年美国产的火车头，而且还能开。

可是光有火车头没有车厢也不行，于是制片部门又根据当时的难民 历史 照片制作了逃难时的那种拉货用的平板车。

拍摄时是在东北零下20多度的情况下，当地群众还好心提醒剧组，不要用手摸铁，不然真的撕不下来。可是为了呈现真实的效果，不能人人都戴手套啊，于是戴手套的去摸铁，没戴手套的就去摸木头。

在零下20多度的雪地里、又在火车行驶过程中、火车顶上还坐了几百个群众演员的拍摄情况。摄影指导吕乐说，这辈子可能只碰到一次，可以当作他的收山之作了。

关于火车的六分钟前前后后一共花了一个月的时间，就最后呈现的效果来说是值得的。

以喜剧见长的冯小刚此生最想拍的一部电影，就是这部极其沉重的灾难片——《一九四二》。

这部电影可以说是冯小刚的情怀之作，他试图借一场70年前的人间灾难来反思国人的人性与救赎 。

然而电影上映以后，票房却票房一败涂地，与同期上映的《泰囧》票房相差近4倍，最后冯小刚拼了命的拍商业片还债。

一部电影是否成功固然不能用票房作为唯一尺度来衡量，但，票房却能反映大众对于电影所表达的内容和传达的情怀的接纳度和认同感。

很多网友看了预告片就炮轰冯小刚， 指责他“发国难财”，引发国人的共鸣，赚国人眼泪。 果然也应了刘震云当年那个担忧：没人要看这么一个悲惨的故事吧，而且在如今这个幸福的年代，人们早已习惯回避苦难。

张国立回忆，因为《一九四二》票房惨败，冯小刚甚至掉了眼泪。当他问冯小刚是不是因为启用了他才导致票房惨败，冯小刚的回答很令人感动， 都不是这样的原因，但反而正因为票房的落败，观众对苦难的敬而远之，他更觉得自己应当拍摄这么一部电影。

冯小刚打造 《 一九四二 》 的这份情怀，纵然无法和 历史 媲美，但它自有其独特的艺术价值。 它是一段回忆，也是一代人的苦难回忆，看过的人都说好，却不敢再看第二遍。

在影片最后旁白念起:“十五年后，这个小姑娘成了我娘，当我记事起，就没见她流过一滴泪，也不吃肉……”

“也不吃肉” 这四个字可以深刻地反映了当时人们对灾难的沉思。

都说乱世造英雄，更多的靠的还是生灵涂炭。

冯小刚的深刻在于没有把《一九四二》拍成了天灾，而是把观众的视角引入了人祸。虽然大饥荒是天灾，可其中亦有相当大的人祸因素。

《一九四二》非当下的灾难，却时时在我们生存的环境里重演，人性总是在争夺，却不能给每个人鞭策。

中华民族是一个遭受过苦难的民族，近代以来中华大地上演过无数的悲剧，有的之于国，有的之于家。

如今那个流民贼寇，是非颠倒的时代已经过去了，在我们眼前的是新时代的繁荣昌盛，国泰民安。

但是我们不应该遗忘灾难，应该直面灾难，正视灾难，反思灾难，才能免于灾难。

❻ 如何评价电影《老炮儿》

我觉得这部剧演的很好。电影《老炮》在故事的开篇通过两件小事就已经树立起了六爷的威风，但是细细想来，人不服老是不行的。在影片中六爷因为佛爷不讲规矩，不给别人把身份证寄回去而怒斥了佛爷提现了六爷作为一个老北京人的义气。

这样的结果当然可想而知，六爷只能用自己的性命来和过去的时代告别。最后的结尾就是一种俗套精神了，有事说事，别拐弯抹角明着来，别玩阴的。面对社会渣滓不屈服，正义战胜邪恶，团结战胜一切。

❼ 《老炮儿》这部电影最终想要表达出的含义与意义是什么也体现出这社会的什么

一个提笼遛鸟无所事事的小混混年过半百后直接沦为社会最底层，却摇身一变为自以为应当受到别人尊敬的老炮儿“六爷”去维护社会治安。当别人为生活家庭奋斗时候他却过着“爷”一般的生活(溜鸟、管闲事、发牢骚)，自己的儿子给别人戴绿帽、刮了别人的车赔不起，他去找朋友借钱又嫌朋友跟他谈钱庸俗，最后叫了自己的一个二杆子“小弟”像小孩子一样和别人约架。他的儿子怨恨他只会打架斗殴，他却“教育”下一代:打打杀杀也是江湖，也有理。这部电影正是冯小刚自身价值观的宣扬:我就是流氓了，你能把我怎么样。而且电影中的主角和冯小刚的人生利路和情感经历相仿，他是从社会底层爬上去的，期间受到了无数冷眼与嘲讽，有钱之后便要用钱来掩盖他自卑的内心，自然冯小刚也便形成了“六爷”的畸形价值观。他美名其曰《老炮儿》反映了社会问题与人性的丑恶，这种满心“婆理”而满口“公理”的流氓对于社会的荼毒不言而喻，然而有人却说冯小刚的电影是一种情怀输出，对于拍烂片的态度，他大言不惭:观众有这个需求。很多人大概也在此看到了他内心的不干净，中国的电影并非无法进步，而是像冯小刚这一类的脏鼠阻挡了中国电影的改革与飞跃。总之，《老炮儿》就是要告诉你:睡了你女人，划了你的车，我还要打你，这是规矩。

❽ 《老炮》第二部将“上映”冯小刚本色出演

还记得年初那部《老炮儿》电影吗?片中的冯小刚本色出演，无论是恪守江湖规矩、对朋友的情深意重以及隐晦的父爱柔情，都直击人们内心，让我们爱上了“六爷”这个线条粗犷却不粗糙、性格大气而内外兼修的江湖人士，更爱上了冯小刚。

如今，有消息披露《老炮儿》第二部即将“上映”。冯小刚与坐拥“越野世家”称号的 北京汽车 走在一起，为 北京 (BJ)80代言，演绎出一幕越野“老炮儿”敢于挣脱束缚、追逐自由、桀骜不驯、纯粹且执着的越野精神!近期，随着冯导为北京(BJ)80拍摄TVC广告的照片在网络上疯传，让人不禁感叹冯小刚“老炮儿”形象与北京汽车越野车硬派风格竟如此完美契合!

同样的硬派传承——特立独行、逆流而上

冯小刚可以说是一个名副其实的当代“老炮儿”。在《老炮儿》剧中，冯小刚饰演的“六爷”提刀直面困境、逆流而上，而这也正是冯小刚真实人生写照。不属于学院派，不被束缚，不故作深沉、不刻意追求崇高、调侃冠冕堂皇和道貌岸然，拥有一个电影人应有的担当。而作为北京汽车硬派越野军团全新成员，北京(BJ)80也切实地践行着“老炮儿”的人生标准，让驾乘者畅快过“硬 汉 ”瘾。

说到硬派，不是“装”出来的，而是需要在形象上给人以霸气、坚韧的感觉。北京(BJ)80整车采用了直线与棱角的组合设计，外观上延续了BJ212经典 元 素的设计风格，并自然地融入了五孔家族式中网造型配以镀铬饰件，在视觉上带给驾乘者浓郁的硬派越野感受。此外，前脸的“北京”LOGO更极具情怀，满足国内越野迷当前的老炮儿气质诉求，个性鲜明，线条粗犷，不拘小节，让驾乘者同时拥有视觉和心理上的双重满足感。

另一方面，北京(BJ)80独特的裸露车门铰链以及全尺寸备胎外挂设计，更是直击越野迷软肋，将“硬汉”气质发挥的淋漓尽致，将特立独行、迷人的“老炮儿”主义情怀进行到底!而被网友称为“中国G级”的北京(BJ)80车身尺寸上甚至 超越 了 奔驰G级 ，达到4765*1890*2005mm，这样的尺寸在城市SUV大行其道的今天，被誉为“越野世家”的 北汽 ，在维护越野阵地，满足越野爱好者深层次需求方面更是做到了极致!

作为北京牌越野车的扛鼎之作，北京(BJ)80的硬派设计饱含诚意，这不禁让我们想起《老炮儿》中的野湖之战，六爷那把挚爱、铮亮的军刀，那身板正的军大衣，无论对待人生中的任何一唯模场“规矩”之战，都满怀 豪情 、充满诚意。如此硬派视觉的越野车型，相信将会在自主品牌越野车市场中刮起一股“雄性荷尔蒙“越野之风!

同样的专业追求——大智慧，见人心

冯小刚曾说过：“英雄的人生之路绝非一片 坦途 ”。这在其导演生涯中更展现的淋漓尽致。为了给片子争取过审的机会，他曾在酒桌上极力讨好别人。这种能周旋于是非，承受浅薄误解，只为自己的作品最后完指卜缓美展现，实则是一种“老弊蠢炮儿”的大智慧。而另一方面，因为对专业严谨的态度，以及喜欢用鲜明的态度表达对一切事物的看法，冯小刚多次批判有的电影“见不到人心”， 大众 感受到了这个认真的“老炮儿”一片赤诚。

与冯小刚能具备“化崎岖为坦途”如出一辙，北京(BJ)80与冯小刚一样具备真英雄本色。作为一款硬派越野车型，北京(BJ)80集结优异越野性能翻越坎坷，在其专业表现上也极力做到处处“见人心”。动力方面，北京(BJ)80拥有2.3T汽油与2.8T柴油两款不同排量发动机可供选择，以满足不同消费者的动力需求。另外，北京(BJ)80还将匹配一台爱信6速手自一体变速箱，达到能够满足“越玩越野”的动力输出和操控表现。而大量采用木纹饰板的精致内饰设计，以及座椅6向电动调节等科技装备，则提升了驾乘舒适体验，这也是北京(BJ)80又一处彰显“老炮儿“精神的地方。外表粗犷，看似简单直接，实则拥有着非凡的智慧和强大的内心。

与北京汽车同一年出生的冯小刚，幽默、机智、大胆、“局气”，拥有厚重的人格魅力。他作为北京汽车“越野世家”的代言人，进一步凸显了北京汽车越野车的硬派越野风范和深厚产品底蕴。相信随着北京(BJ)80的上市，势必也将唤醒越野圈中那捧热土日渐逝去的温度!

@2019

❾ 电影老炮儿剧情介绍

曾经风光四九城的老炮六爷(冯小刚饰)，难以适应社会巨变，蛰伏于胡同深处，过着溜鸟、管闲事、发牢骚的无聊日子。

某日，六爷(冯小刚饰)和“小炮儿”儿子晓波(李易峰饰)父子间产生巨大情感冲突，导致小炮儿负气离家出走，不想遭遇暗算，被新崛起一代的“小爷”小飞非法拘禁。为了解救儿子，并偿还当年对儿子的愧疚之情，六爷重出江湖。

六爷用自己的规矩，试图摆平事件，却无奈的发现，无论是这个时代，还是自己的身体，早已今非昔比。

一场父子恩仇、新旧势力的对决无法避免...

补充：老炮儿在北京话中，专指提笼遛鸟，无所事事的老混混儿。

(9)冯小刚赔补车漆哪个电影扩展阅读：

《老炮儿》的主要角色介绍

1、六爷-演员 冯小刚

他是北京后海胡同里的普通老百姓。在1994年犯事儿蹲过牢，出来后一直生活清贫，就靠一套房子养老，开一个小卖部，和儿子关系紧张，平时遛遛鸟，打抱不平。

2、闷三儿——演员 张涵予

他和六爷一样，也曾是横霸一方、京城闻名的狠角色。为了兄弟情义，他扛过雷挨过刀，身上每一道疤痕都是热血青春的印记。

3、话匣子——演员 许晴

她是一个地道的北京胡同妞儿。美艳泼辣还带点儿江湖气，脸蛋甜美，身上却多了些久经风霜的市井气。她是父子拧巴关系中柔软的一环，在两代隔阂之间她既见证老炮儿的风云岁月，也明了小炮儿的叛逆心理，她拉近了渐行渐远的两父子，推动了整个剧情的发展。

4、晓波——演员 李易峰

他是六爷的儿子，是胡同串子里的“古惑仔”。仗着六爷的庇佑，他一直在青春期里任性。

5、小飞——演员 吴亦凡

他是个小混混头子，是个自觉不可一世、酷炫狂霸拽出天际的富二代。举手投足、一颦一笑间无不透露着玩世不恭的小混混做派。他代表着江湖新势力，与冯小刚所代表的老炮儿六爷进行新秩序与老传统的PK。

6、灯罩儿——演员 刘桦

他是个外表老实、怂包的主，但是骨子里有股狠劲，他跟闷三儿一样，知道六爷有难就敢亮刀子。

7、灯罩媳妇——演员 梁静

她是灯罩的媳妇，性格沉默，是个坚韧的人。顾家顾孩子，为老爷们助阵提气。

❿ 疯狂的石头的主题与影评

这部影片“给漆黑一片的中国低成本电影市场，照个大亮。《石头》的语感完全是电影化的、视听化的，而不是中国电影擅长并牢牢抓住不放的‘小说、散文甚至诗歌’的传统范式。它有意调动了方言的特殊幽默感，讲的都是动荡大都会里的小人物喜剧，都有着密集而生动的闪光细节。中国电影需要更多的宁浩。（北京影评人老晃评）

《疯狂的石头》对中国电影界的意义绝对大于这部影片本身的价值。且不论影片艺术上的优缺点，单看电影呈现给观众的精神面貌，是一种具有气势的，一种鲜活的生命感觉；这种感觉是用金钱、名气、资历、政绩工程、边缘题材等等急功近利的手段所无法获取的，而上述这些浮躁的名词正在覆盖着中国电影的方方面面，迫使普通观众对中国电影渐行渐远。（凤凰网特约撰稿人张啸涛评）

《疯狂的石头》是一部纯粹的娱乐商业电影，它并没有想表达什么过于深刻的主题，仅仅是为了单纯的娱乐观众。相比之下，中国电影长久以来相当缺乏趣味性，电影人大都固步自封，多数认定艺术品质才是影片的唯一标准，而大大忽视了电影的产业特性。多年来中国电影只有一个冯小刚能够适时推出合乎观众口味的电影，用低成本换回大收益，事实证明中国已经不缺少能够拍摄高水准艺术片的人才，而恰恰缺少的是能把握市场脉络拍出成功商业电影的人才。不要以为商业片比文艺片好拍，拍一部垃圾商业片自然很容易，但要拍出一部能让观众喜欢的商业片决非这么简单。（腾讯网眉间尺评）


同行评价


《疯狂的石头》不像是一部内地电影，宁浩对幽默的把握在香港电影中都极少出现。（陈可辛评）


想做到聪明需要的是智慧和经年的积累，宁浩有非常出色的驾驭细节的能力，法国新浪潮、意大利新写实主义和昆汀的黑色影片都在这里有所体现，导演将这种当代流行的拼贴艺术方式运动得十分到位。（黄建新评）

《疯狂的石头》是一部非常自由的影片。（陆川评）