㈠ 搞笑电影外国，就是不说话，光有配音，八字脚
是不是卓别林的《大马戏团》《城市之光》《摩登时代》，这些是比较有名的无声电影。
㈡ 找一个外国动画电影（人物几乎不说话）
疯狂约会美丽都
◎片 名 The Triplets Of Belleville
◎年 代 2003
◎国 家 法国/比利时/加拿大
◎类 别 动画/喜剧
◎语 言 法语
◎字 幕 中文字幕
◎IMDB评分 7.7/10 (9,013 votes)
◎IMDB链接 http://www.imdb.com/title/tt0286244
◎文件格式 HDRIP-RMVB
◎片 长 80 Min
◎导 演 西维亚·乔迈 Sylvain Chomet
◎主 演 迈克尔·科什多 Michèle Caucheteux 吉恩-克劳德·东达 Jean-Claude Donda 米切尔·罗宾 Michel Robin Monica Viegas
◎简 介
剧情简介：
失去双亲的查宾自少与年老的苏沙婆婆相依为命，每天郁郁不欢，唯一兴趣就只有两个轮子的单车。苏沙婆婆决心栽培查宾，日子有功，查宾由小胖子锻炼成精钢型运动健将。不过，奸人当道，法国黑手党为控制赛果，竟然派出黑衣人绑架查宾，阻止他出赛。苏沙婆婆联同小狗Bruno，以及曾经人见人爱，今日铅华尽洗的『美丽都3重奏』齐欢唱加入拯救行动，对抗黑手党。
好莱坞一向是动画重镇，但欧洲动画又是另一番风味。来自法国的《疯狂约会美丽都》，虽然角色造型和设定不及迪士尼动画般讨好，但讲到人情味却毫不输蚀，难怪会被喻为“法国版《海底总动员》”。
《疯》片以小子冠军仔及其相依为命的婆婆为主线，梦想参加环法单车赛的他被黑手党绑架，婆婆便攀山涉水拯救乖孙，情节恍似《海》片中小丑鱼父亲千方百计追寻失踪的儿子。该片角色造型夸张，色彩运用亦刻意配合片中的50年代怀旧背景主题，同时又用上大量数码技术来营造立体效果，令单车比赛中的群情汹涌场面更具看头，不过全片不足十句对白，全靠角色间的动作和场面交代剧情，尽显导演萧凡苏美（Sylvain Chomet）的功力，更刚获纽约影评人组织大奖选为今年最佳动画。
[幕后创作]
《疯狂约会美丽都》中的‘美丽都’(Belleville)虽然没有点名说是美国，但从片中的一些蛛丝马迹，观众不难发现‘美丽都’其影射的是美国。当Champion的外婆乘船来到‘美丽都’时，码头有一个类似自由神像的雕像；黑帮手下拍照留念，背景是山上写著「HOLLYFOOD’，显示是影射荷李活 (HOLLYWOOD)。自由神像和荷李活都是美国向外输出的文化象征，换言之，动画中的‘美丽都’的生活就是Sylvain Chomet眼中的美国社会。
‘美丽都’很多人都是胖胖的，其中一个路人穿着一件‘I BIG’（我爱大）T-shirt，这其实是模仿美国人穿着的‘I NY’（我爱纽约）T-shirt。‘美丽都’胖胖的人，一方面是反映Sylvain Chomet眼中的美国人很多都体胖；另一方面，加上‘I BIG’，令人想起Michael Moore对美国社会‘乜都要大’的讽刺，直指美国人自我膨胀。中文译名中的‘疯狂’，可以说是Sylvain Chomet对美国社会的印象。片中当‘美丽都三人组’抓青蛙当晚餐时，随手丢个手榴弹把青蛙炸上半空；笔者认为这种独狂是一种黑色幽默，讽刺美国的处事手法满是暴力。另一方面，动画中的黑帮虽然来自法国，但他们的黑色西装，让人联想美国电影中的黑帮（如《Some Like It Hot》）和特警（如《Men In Black》），不论Sylvain Chomet是借助哪一种原型，都可以产生一种借法讽美的效果。动画中的黑帮崇尚暴力，以武力解决一切，例如在地下赌场枪杀不能完成赛事的单车手，是一种把人‘物化’的行为，都不无讽刺美国之意。
好莱坞电影般都会把本国的人描绘成英雄人物，把外国人——尤其是亚洲人——描绘成反派和恐怖分子，充斥着大美国主义 (American-Chauvinism)。《疯狂约会美丽都》的导演Sylvain Chomet虽然是法国人，但动画中却没有充斥着大法国主义(French-Chauvinism)。相反，动画中的反派黑帮首领却是法国人，明显和很多美国荷李活商业电影中把本国人描绘成必然的正派不同。另一方面，荷李活电影中的女性很多时都是被边缘化或沦为花瓶的，她们主要的‘功用’是满足男性，如玛丽莲.梦露以一个Dumb Blonde的形态出现。《疯狂约会美丽都》冲着这个美国文化的性别定位，片中英雄人物是Champion的婆婆和‘美丽都三人组’，后者是美国1930至1940年代的女性形象，但她们却不是花瓶，在电影中占据主导(active)的角色。笔者以为，这是藉着美国文化的表象，讽刺荷李活电影的父权意识形态(patriarchal ideology)。
[创作手法]
创作手法方面，《疯狂约会美丽都》亦和美国主流动画很不同。在迪士尼和华纳动画中，大部分（《Finding Nemo》除外）一开始就刻意营造一个美丽的幻想世界。《疯狂约会美丽都》有点像《Finding Nemo》，一开始已营造了一个不完满的环境：《Finding Nemo》的Nemo的母亲早已死亡，而且有先天缺憾，有一边鱼鳍发育不健全；《疯狂约会美丽都》的Champion父母双亡，而且有自闭症，和他相依为命的外婆则有长短脚，他的狗Bruno则是‘弃婴’。《疯狂约会美丽都》开首已营造了一个‘儿童不宜’的世界，和美国大部分动画的‘净化’世界不同。另一方面，当美国动画极力追求视觉感官，透过3D动画吸引观众，《疯狂约会美丽都》却反其道而行，以简单的线条勾勒人物，全片对白极少，仿佛向观众说明，除了大量输出的美国文化外，观众还可以有另其他选择。
㈢ 一部全程不说话的电影，主角好像是奴隶逃出来了，几个人在海上没有水快死了，最后被一群野人杀了
听你说的很像是鲁滨逊漂流记aqui te amo。
㈣ 一部韩国电影，男主角在里面不说话！
空房间！ 金基德作品
泰石是个骑摩托四处流浪，居无定所、我行我素的男孩，白天他在住家门口张贴广告宣传单，确认房里是否有人，晚上便利用小手段打开房门进去。他在陌生人的房间里居住，和主人家的照片和纪念物合影，但从不拿走任何东西，他甚至主动修理出故障的电器，洗衣打扫卫生，然后在主人回家前悄无声息地消失。一天，他走进一个富有家庭，当他象往常一样把这里当成家，自如的吃喝洗漱时，却没有察觉屋里还有一个人正在悄无声息地用一双幽怨的眼睛注视着他的一举一动。那是这家的女主人善花，一个受尽丈夫虐待的美丽少妇。泰石
终于发现了善花，在她无言的目光下，他默默走出房间，骑上自己的摩托车离开了。然而，远离城市的泰石又莫名地调转车头，重新回到了这个有着美丽而忧伤女主人的房间。善花看着他，两人仿佛被无言的默契牵引……
第二天清晨，泰石早早起床，给善花做好早餐，然后自顾浇花。沉默中两人象是早已有约的旧友。
然而，和谐的气氛很快就被善花的丈夫打破，他气急败坏地从外地赶回，怒斥妻子，并试图强迫妻子与自己亲热。隐藏起来的泰石终于忍无可忍，在房外的小花园里，他用高尔夫球射向善花的丈夫。善花平静地和泰石走出房间，骑上摩托远去。从此两人在一起，从一个陌生人家走到另一个陌生人家，一起分享快乐和孤单，同时坠入了爱河。
两人最后一次进入陌生人的房间时，居然发现一具老人的尸体。他们把这个死去多时却被遗忘的老人精心穿戴起来，并举行了一个认真的葬礼，然后开始在这个房间里住下。但是短暂的幸福又在老人的儿子到来时彻底打破。警察把两人以杀人嫌疑犯身份带走，善花最终被丈夫领回家，泰石则进了监狱。
回到以前日子的善花常会到以前和泰石去过的陌生人家里，找寻平衡和快乐。而泰石在一次次演练后，终于成功逃狱。他找到善花家，以一种隐身的神奇方式，躲过善花丈夫的注意，和自己爱的女人快乐地生活在一起。
㈤ 这些电影的主角都不说话
以前看过几部韩国电影，《建筑学概论》、《八月照相馆》、《触不到的恋人》、《外出》等等，都是爱情片，画面唯美，情节动人。最近被“忽悠”又看了几部，“复仇三部曲”、《杀人回忆》等，全是暴力片，血腥恐怖，节奏紧张。不免心下揣测，难不成棒子国的导演，风格这么两极分化。要不极度浪漫，漫天飘雪花，要不就极度残暴，到处喷番茄酱。虽说浪漫和暴力都属于电影美学范畴，可总这样对心脏的承受能力还是有考验的。
所幸我没有就此止步。很多事情都告诫我，没有非黑即白，没有绝对的两极分化。果然，韩国还有一种类型的电影，即主角没台词型。
别以为我在开玩笑。例如导演金基德的几部作品。
此位大神级人物，我才刚刚接触。先看《圣殇》。这个在两极分化观点中，属于暴力复仇型，虽然番茄酱并不多。
接着看《空房间》。期间也没感觉有异样，直到影片即将结束，女主角说“我爱你”时才猛然发觉，整部片子，男女主角之间竟然没说过话！男主角至始至终不发一言。看完脑子里全是他嘴角上扬微笑的样子。即使是遭遇不公被殴打，也依然不予辩解。女主角整部片子好像也就最后说了那三个字。
主角没台词是几个意思啊？赤裸裸地炫耀演技啊！故事情节的推动，全靠男女主角的眼神和表情，或微笑，或愤怒，或疑惑，或释怀，一颦一笑全是戏。看过好久，还觉得男女主角的安静是真情，心灵相通，不说话也没什么。反而是那些说话的人，倒真是聒噪的旁人。内心没有安宁，只好用无聊的语言来安放自己，获得存在感。
然后是影片《弓》。恕我无知，我就认为这是一部神剧。男女主角还是不用说话，还是微笑贯穿始终。这部片子的微笑属于女主角。那笑容，有的人说淫荡极了，可以勾去所有见过她的男人的魂魄。我却觉得，那是十六岁女孩儿最纯真不过的笑容，坦坦荡荡，清澈迷人。
说这部影片太神，因为除了女孩的微笑，还有天籁的音乐。该片配乐由韩国传统乐器奚琴演奏。多段音乐代表了片中主人公不同情境下心理感受，比语言更直入内心。对比一下《海上钢琴师》，有的演奏段落就显得炫技成分居多了。
（奚琴最早产生于中国。别再说棒子把咱的文化抢注非遗什么了。依我看，是我们老祖宗遗产太多，后世子孙们不知珍惜，可能也珍惜不过来。面对存在了几百上千年的好东西，只视为寻常。而在棒子国，地狭人少，有点文化遗产还是我们传过去的，一旦扎下了根，能不宝贝似的搂在怀里不撒手吗？）
那音乐荡漾在广阔的海面，飘扬在辽阔的天际。萦绕在耳边，传递出情绪。那张弓，撑满是武器，是对抗。放下是乐器，是倾诉。为了好音乐，这部片子就值得一看再看。
《春去秋来又一春》有台词，但仍然很少。在充满禅意的世界里，一切都点到为止。花开了，蝉鸣了，叶黄了，河冻了。孩子长大了，成熟了，老了，死了。人在世间，时间轮回。墙虚着，水流着，门掩着，唯有岩石沉重无比。却并非只有沉重是轮回的意义。
这几部电影主角台词都很少，甚至没有。但并不沉闷。节奏紧凑流畅，剧情推进张弛有度。如果此时马上去看伍迪·艾伦，就会发觉他的话有趣之余，又显得语速太快，密度太大。对经典的“爱在三部曲”也会没那么多爱了。演员要背的台词太多。
而且，韩国电影怎么和韩剧不太一样。韩剧剧情拖沓冗长是有名的了。经常有段子说，追韩剧最省心，出几天差回来剧情也还连得上。不禁长叹，都是棒子，这差别咋就这么大呢？
话说回来，国内电影有杀人悬疑的，有青春浪漫的，可是没台词的咋拍？不说话，还面瘫，我们单纯的高颜值该怎么办啊？
看我这心操的……